الخيال |
من البانتاوية اليونانية - الخيال ؛ اللات. ومائل. فانتازيا ، فانتازيا ألمانية ، فانتازيا فرنسية ، م. الهوى ، المشجعين ، الفانتازيا ، الخيال
1) نوع من الموسيقى الآلية (الصوتية في بعض الأحيان) ، يتم التعبير عن سماتها الفردية في الانحراف عن معايير البناء الشائعة في وقتهم ، وغالبًا ما تكون في محتوى تصويري غير عادي للتقاليد. مخطط التكوين. كانت الأفكار حول F. مختلفة في الموسيقية والتاريخية المختلفة. عصر ، ولكن في جميع الأوقات ، ظلت حدود هذا النوع غامضة: في القرنين السادس عشر والسابع عشر. يدمج F. مع ricercar ، توكاتا ، في الطابق الثاني. القرن الثامن عشر - مع سوناتا ، في القرن التاسع عشر. - مع قصيدة ، وما إلى ذلك. ودائمًا ما ترتبط درجة الدكتوراه بالأنواع والأشكال الشائعة في وقت معين. في الوقت نفسه ، فإن العمل المسمى F. هو مزيج غير عادي من "المصطلحات" (البنيوية ، ذات المغزى) المعتادة في هذا العصر. تعتمد درجة التوزيع وحرية النوع F. أشكال في حقبة معينة: فترات من نمط صارم منظم بطريقة أو بأخرى (القرن السادس عشر - أوائل القرن السابع عشر ، الفن الباروكي في النصف الأول من القرن الثامن عشر) ، يتميز بـ "ازدهار فاخر" لـ F .؛ على العكس من ذلك ، فإن تفكك الأشكال "الصلبة" الراسخة (الرومانسية) وخاصة ظهور أشكال جديدة (القرن العشرين) يرافقه انخفاض في عدد الفلسفات وزيادة في تنظيمها البنيوي. لا ينفصل تطور نوع F. دعوى الموسيقى. F. هي واحدة من أقدم أنواع instr. الموسيقى ، ولكن ، على عكس معظم instr في وقت مبكر. الأنواع التي تطورت فيما يتعلق بالشعر. الكلام والرقص. حركات (كانزونا ، جناح) ، F. يعتمد على الموسيقى المناسبة. أنماط. يشير ظهور F. إلى البداية. القرن السادس عشر كان الارتجال أحد أصوله. ب. ح. مبكر F. مخصص للآلات المقطوفة: عديدة. تم إنشاء F. للعود والفيويلا في إيطاليا (F. da Milano ، 16) ، إسبانيا (L. Milan ، 17 ؛ M. de Fuenllana ، 2) ، ألمانيا (S. Kargel) ، فرنسا (A. Rippe) ، انجلترا (تي مورلي). F. بالنسبة إلى clavier والأعضاء كانت أقل شيوعًا (F. في Organ Tablature بواسطة X. Kotter ، Fantasialegre بواسطة A. Gabrieli). عادة ما يتم تمييزها عن طريق كونترابونتال ، وغالبًا ما تكون مقلدة باستمرار. عرض تقديمي؛ هذه F. قريبة جدًا من capriccio و toccata و tiento و canzone بحيث لا يمكن دائمًا تحديد سبب تسمية المسرحية F. (على سبيل المثال ، الحرف F. الوارد أدناه يشبه richercar). يتم شرح الاسم في هذه الحالة من خلال العادة لتسمية F.
F. دا ميلانو. خيال لوتس.
في القرن السادس عشر ، لم يكن من غير المألوف أيضًا أن يؤدي التعامل الحر للأصوات (المرتبطة ، على وجه الخصوص ، بخصائص الصوت المؤدي على الآلات المقطوعة) إلى مستودع وتر مع عرض تقديمي يشبه المقطع.
ميلان. خيال فيويلا.
في القرن السابع عشر ، أصبحت F. تحظى بشعبية كبيرة في إنجلترا. بورسيل يخاطبها (على سبيل المثال ، "خيال لصوت واحد"). يقرّب J. Bull و W. Bird و O. Gibbons وغيرهم من علماء العذارى F. الشكل الإنجليزي - أرضي (من المهم أن يتطابق اسمها - fancy - مع أحد أسماء F.). ذروة F. في القرن السابع عشر. مرتبط بـ org. موسيقى. F. في J. Frescobaldi هي مثال على ارتجال متحمس مزاجي. يشهد "الخيال اللوني" لسيد أمستردام J. نمط؛ عمل S. Scheidt في نفس التقليد ، في to ry يسمى F. contrapuntal. الترتيبات الكورالية والاختلافات الكورالية. أعد عمل هؤلاء الأرغن وعازفي القيثاري الإنجازات العظيمة لـ JS Bach. في هذا الوقت ، تم تحديد الموقف من F. فيما يتعلق بعمل متفائل أو متحمس أو درامي. الطابع مع الحرية النموذجية للتناوب والتطور أو غرابة تغيرات الموسيقى. الصور. يكاد يكون ارتجالاً واجباً. عنصر يخلق انطباعًا بالتعبير المباشر ، وهيمنة اللعب العفوي للخيال على خطة تركيبية متعمدة. في أعمال باخ الأرغن والكلافير ، يعتبر F. الأكثر إثارة للشفقة والأكثر رومانسية. النوع. F. في Bach (كما في D. قطعة (F. و fugue للأعضاء g-moll ، BWV 17) ، أو تستخدم كمقدمة. أجزاء في مجموعة (للكمان و clavier A-dur ، BWV 17) ، partita (لـ clavier a-miner ، BWV 542) ، أو ، أخيرًا ، موجودة كمستقلة. همز. (F. للأعضاء G-dur BWV 1025). في باخ ، لا تتعارض صرامة التنظيم مع مبدأ الحرية F. على سبيل المثال ، في Chromatic Fantasy and Fugue ، يتم التعبير عن حرية العرض في مزيج جريء من ميزات الأنواع المختلفة - org. نسيج الارتجال والمعالجة التكرارية والمجازية للكورال. يتم تجميع جميع الأقسام معًا بواسطة منطق حركة المفاتيح من T إلى D ، متبوعًا بالتوقف عند S والعودة إلى T (وبالتالي ، فإن مبدأ النموذج القديم المكون من جزأين يمتد إلى F.). صورة مماثلة هي أيضا سمة من سمات التخيلات الأخرى لباخ. على الرغم من أنها غالبًا ما تكون مشبعة بالتقليد ، إلا أن قوة التشكيل الرئيسية فيها هي الانسجام. لادوهارمونيك. يمكن الكشف عن إطار النموذج من خلال org العملاق. النقاط التي تدعم نغمات المفاتيح الأمامية.
مجموعة متنوعة خاصة من Bach's F. هي ترتيبات كورالية معينة (على سبيل المثال ، "Fantasia super: Komm ، heiliger Geist ، Herre Gott" ، BWV 651) ، مبادئ التطوير التي لا تنتهك تقاليد النوع الكورالي. يميز التفسير المجاني للغاية التخيلات الارتجالية ، والتي غالبًا ما تكون خارج اللباقة ، لـ FE Bach. وفقًا لتصريحاته (في كتاب "تجربة الطريقة الصحيحة لعزف clavier" ، 1753-62) ، "يُطلق على الخيال اسم مجاني عندما يكون هناك عدد أكبر من المفاتيح متورطة فيه أكثر من قطعة مؤلفة أو مرتجلة بمقياس صارم ... خيال مجاني يحتوي على العديد من المقاطع التوافقية التي يمكن عزفها بأوتار مكسورة أو جميع أنواع الأشكال المختلفة ... الخيال الحر بلا لبس رائع للتعبير عن المشاعر ".
حائر غنائي. تخيلات WA Mozart (clavier F. d-moll ، K.-V. 397) تشهد على الرومانسية. تفسير هذا النوع. في الظروف الجديدة يقومون بوظيفتهم طويلة الأمد. القطع (ولكن ليس إلى الشرود ، ولكن إلى السوناتا: F. و sonata c-moll ، K.-V. 475 ، 457) ، تعيد إنشاء مبدأ التناوب المتجانس والمتعدد الأصوات. العروض التقديمية (org. F. f-moll، K.-V. 608 ؛ المخطط: AB A1 C A2 B1 A3 ، حيث B هي أقسام fugue ، C هي اختلافات). قدم هايدن F. إلى الرباعية (المرجع السابق 76 رقم 6 ، الجزء 2). عزز لام بيتهوفن اتحاد السوناتا و F. من خلال إنشاء السوناتا الرابع عشر الشهير ، مرجع سابق. 14 No 27 - "Sonata quasi una Fantasia" و 2 سوناتا المرجع. 13 لا 27. أحضر إلى F. فكرة السمفونية. التنمية ، الصفات الموهوبة instr. concerto، the monumentality of the oratorio: in F. للبيانو والجوقة والأوركسترا c-moll op. 1 كترنيمة للفنون بدت (في الجزء المركزي C-dur ، مكتوبة في شكل تنويعات) الموضوع ، الذي استخدم لاحقًا كـ "موضوع الفرح" في ختام السيمفونية التاسعة.
الرومانسيون ، على سبيل المثال. F. Schubert (سلسلة F. للبيانوفورتي في 2 و 4 أيدي ، F. للكمان و pianoforte المرجع. 159) ، F. Mendelssohn (F. لبيان البيانو المرجع 28) ، F. Liszt (org. و pianoforte. .) وآخرون ، إثراء F. مع العديد من الصفات النموذجية ، وتعميق ميزات البرمجة التي كانت تتجلى سابقًا في هذا النوع (R. Schumann ، F. للبيانو C-dur المرجع 17). ومع ذلك ، فمن المهم أن "الرومانسية. Freedom "، سمة من سمات أشكال القرن التاسع عشر ، إلى حدٍ أدنى تتعلق بـ F. وهي تستخدم أشكالًا شائعة - سوناتا (AN Skryabin، F. for piano in h-moll op. 19؛ S. Frank، org. F. A -دور) ، دورة سوناتا (شومان ، F. للبيانو C-دور المرجع 28). بشكل عام ، للقرن التاسع عشر F. السمة ، من ناحية ، هي الاندماج مع الأشكال الحرة والمختلطة (بما في ذلك القصائد) ، ومن ناحية أخرى ، مع الرابثدات. مينيسوتا. المؤلفات التي لا تحمل اسم F. ، في جوهرها ، هي (S. Frank ، “Prelude ، Chorale and Fugue” ، “Prelude ، Aria and Finale”). روس. يقدم الملحنون F. في مجال المقلاة. (MI Glinka ، "Venetian Night" ، "Night Review") وسمفونية. الموسيقى: في عملهم كان هناك محدد. مسخ. مجموعة متنوعة من هذا النوع هي الخيال السمفوني (إس في راشمانينوف ، ذا كليف ، المرجع السابق 17 ؛ إيه كيه جلازونوف ، الغابة ، المرجع 19 ، البحر ، المرجع السابق 7 ، إلخ). إنهم يعطون F. شيئًا روسيًا مميزًا. شخصية (MP Mussorgsky ، "Night on Bald Mountain" ، شكلها ، حسب المؤلف ، "روسي وأصلي") ، ثم الشرقية المفضلة (MA Balakirev، Eastern F. "Islamey" لـ fp.) ، ثم تلوين رائع (AS Dargomyzhsky ، "Baba Yaga" للأوركسترا) ؛ إعطائها مؤامرات ذات مغزى فلسفيًا (PI Tchaikovsky ، "The Tempest" ، F. للأوركسترا استنادًا إلى الدراما التي تحمل الاسم نفسه لـ W. Shakespeare ، المرجع السابق 19 ؛ "Francesca da Rimini" ، F. الأغنية الأولى للجحيم من "الكوميديا الإلهية" لدانتي ، المرجع المذكور 28).
في القرن العشرين F. كمستقل. النوع نادر (M. Reger، Choral F. for organ؛ O. Respighi، F. للبيانو والأوركسترا، 20؛ JF Malipiero، Every Day's Fantasy for orchestra، 1907؛ O. Messiaen، F. للكمان والبيانو؛ M. Tedesco، F. للغيتار والبيانو بستة أوتار ؛ A. Copland، F. للبيانو ؛ A. Hovaness، F. from Suite for piano “Shalimar”؛ N (I. Peiko، Concert F. for horn and room الأوركسترا ، إلخ.) أحيانًا تتجلى الميول الكلاسيكية الجديدة في F. (F. كاراييف ، سوناتا للكمان والبيانو ، خاتمة ، J. Yuzeliunas ، كونشيرتو للأرغن ، الحركة الأولى). الكمان والبيانو ؛ F. Fortner ، F. حول موضوع "BACH" ل 1951 بيانو ، 6 آلات منفردة وأوركسترا) ، تقنيات سونور-أليتوريك (SM Slonimsky ، "Coloristic F." للبيانو).
في الطابق الثاني. يعد القرن العشرين أحد أهم سمات النوع للفلسفة - خلق شكل فردي ارتجالي مباشر (غالبًا مع ميل إلى التطور من خلاله) - هو سمة من سمات الموسيقى من أي نوع ، وبهذا المعنى ، فإن العديد من أحدث المؤلفات (من أجل على سبيل المثال ، تم دمج سوناتات البيانو الرابعة والخامسة بواسطة BI Tishchenko) مع F.
2) مساعد. تعريف يشير إلى حرية معينة في التفسير decomp. الأنواع: waltz-F. (MI Glinka) ، Impromptu-F. ، Polonaise-F. (ف. شوبان ، المرجع المذكور 66,61 ، 19) ، سوناتا ف. (AN Scriabin، op. 3)، overture-F. (PI Tchaikovsky، “Romeo and Juliet”)، F. Quartet (B. Britten، “Fantasy quartet” للمزمار والأوتار. ثلاثي)، recitation-F. (S. Frank ، سوناتا للكمان والبيانو ، الجزء XNUMX) ، F.-burlesque (O. Messiaen) ، إلخ.
3) شائع في القرنين التاسع عشر والعشرين. النوع instr. أو شركة مصفاة نفط عمان. الموسيقى ، على أساس الاستخدام المجاني للموضوعات المستعارة من مؤلفاتهم الخاصة أو من أعمال الملحنين الآخرين ، وكذلك من الفولكلور (أو المكتوبة في الطبيعة الشعبية). حسب درجة الإبداع. تشكل إعادة صياغة موضوعات F. إما كليًا فنيًا جديدًا ثم تقترب من إعادة الصياغة ، الرابسودي (العديد من تخيلات ليزت ، "الصربية إف" لأوركسترا ريمسكي كورساكوف ، "إف على موضوعات ريابينين" للبيانو مع أوركسترا أرينسكي ، "سينمائي" F.. "حول موضوعات المهزلة الموسيقية" The Bull on the Roof "للكمان والأوركسترا ميلود ، إلخ.) ، أو عبارة عن" مونتاج "بسيط للموضوعات والمقاطع ، على غرار مجففات الزهور (F. حول الموضوعات الأوبريتات الكلاسيكية ، F. حول مواضيع الأغاني الشعبية الملحنين ، إلخ).
4) الخيال الإبداعي (الفانتازيا الألمانية ، Fantasie) - قدرة الوعي البشري على تمثيل (الرؤية الداخلية ، السمع) ظواهر الواقع التي تحدد المجتمعات ظهورها تاريخيًا. خبرة وأنشطة البشرية ، وإلى الإبداع العقلي من خلال الجمع بين هذه الأفكار ومعالجتها (على جميع مستويات النفس ، بما في ذلك العقلانية واللاوعي) للفن. الصور. مقبولة في البوم. علم (علم النفس ، علم الجمال) فهم طبيعة الإبداع. F. يستند إلى الموقف الماركسي من التاريخية. والمجتمعات. شرطية الوعي البشري وعلى النظرية اللينينية للتفكير. في القرن العشرين هناك آراء أخرى حول طبيعة الإبداع. F. ، والتي تنعكس في تعاليم Z. Freud و CG Jung و G. Marcuse.
المراجع: 1) كوزنتسوف كا ، صور موسيقية وتاريخية ، M. ، 1937 ؛ مازل ل. ، فانتازيا إف مول شوبان. تجربة التحليل ، م ، 1937 ، هي نفسها ، في كتابه: Research on Chopin، M.، 1971؛ بيركوف فو ، الخيال اللوني J. سويلينكا. من تاريخ الانسجام ، M. ، 1972 ؛ Miksheeva G. ، التخيلات السمفونية لـ A. Dargomyzhsky ، في الكتاب: من تاريخ الموسيقى الروسية والسوفياتية ، المجلد. 3 ، م ، 1978 ؛ Protopopov VV ، مقالات من تاريخ الأشكال الآلية للقرون 1979 - أوائل القرن XNUMX ، M. ، XNUMX.
3) ماركس ك. وإنجلز ر. ، في الفن ، المجلد. 1 ، م ، 1976 ؛ لينين السادس ، المادية والنقد التجريبي ، بولن. كول. soch. ، 5th ed. ، v. 18 ؛ دفاتره الفلسفية الخاصة ، المرجع نفسه ، المجلد. 29 ؛ Ferster NP ، الخيال الإبداعي ، M. ، 1924 ؛ Vygotsky LS، علم نفس الفن، M.، 1965، 1968؛ Averintsev SS ، "علم النفس التحليلي" K.-G. Jung وأنماط الخيال الإبداعي ، في: On Modern Bourgeois Aesthetics ، المجلد. 3 ، م ، 1972 ؛ Davydov Yu. ، التاريخية الماركسية ومشكلة أزمة الفن ، في المجموعة: الفن البرجوازي الحديث ، M. ، 1975 ؛ له ، الفن في الفلسفة الاجتماعية لـ G.Markuse ، في: نقد علم الاجتماع البرجوازي الحديث للفن ، M. ، 1978.
تي إس كيوريجيان
