النوع الموسيقى |

النوع الفرنسي ، من اللات. جنس - جنس ، أنواع

مفهوم غامض يميز الأجناس وأنواع المؤثرات الراسخة تاريخيًا. يعمل فيما يتعلق بأصلهم والغرض من حياتهم ، وطريقة وشروط (مكان) الأداء والإدراك ، وكذلك مع خصوصيات المحتوى والشكل. يوجد مفهوم النوع في جميع أنواع الفن ، ولكن في الموسيقى ، بسبب خصوصيات فنونها. الصور ، لها معنى خاص ؛ إنه يقف ، كما كان ، على الحد الفاصل بين فئات المحتوى والشكل ، ويسمح للفرد بالحكم على المحتوى الموضوعي للمنتج ، بناءً على مجموعة التعبيرات المستخدمة. أموال.

تعقيد وغموض مفهوم Zh. m. ترتبط أيضًا بحقيقة أنه ليست كل العوامل التي تحددها تعمل في وقت واحد وبقوة متساوية. هذه العوامل نفسها ذات ترتيب مختلف (على سبيل المثال ، شكل ومكان الأداء) ويمكن أن تعمل في مجموعات متنوعة بدرجات متفاوتة من التكييف المتبادل. لذلك ، تطور علم الموسيقى بشكل مختلف. أنظمة تصنيف Zh. m. أنها تعتمد على أي من العوامل التي تسبب Zh. m. يعتبر العنصر الرئيسي. على سبيل المثال ، تسلط شركة BA Zuckerman الضوء على عامل المحتوى (النوع - المحتوى المصنف) ، AH Coxop - المجتمع. الوجود ، أي الهدف الحياتي للموسيقى والبيئة لأدائها وإدراكها. يرد التعريف الأكثر تعقيدًا للموسيقى الفلسفية في الكتب المدرسية "هيكل الأعمال الموسيقية" بقلم ل. A. مازل و "تحليل الأعمال الموسيقية" ل. A. مازل و BA زوكرمان. تعقيد تصنيف Zh. m. يرتبط أيضًا بتطورهم. تغير ظروف وجود يفكر. يعمل تفاعل نار. الإبداع والأستاذ. art-va ، وكذلك تطور يفكرات. أدت اللغات إلى تعديل الأنواع القديمة وظهور أنواع جديدة. زه. m. يعكس و نات. تفاصيل المنتج الموسيقي الذي ينتمي إلى فن أيديولوجي أو آخر. الاتجاه (على سبيل المثال ، الأوبرا الفرنسية الرومانسية الكبرى). غالبًا ما يمكن تمييز نفس العمل من وجهات نظر مختلفة ، أو يمكن أن يكون نفس النوع في عدة مجموعات من الأنواع. وبالتالي ، يمكن تعريف الأوبرا بأكثر المصطلحات عمومية على أنها نوع من الموسيقى. الإبداع. ثم يمكنك أن تنسبه إلى مجموعة wok.-instr. (طريقة العرض) والمسرحية والدرامية. (مكان الأداء والارتباط بمطالبة مجاورة) للأعمال. علاوة على ذلك ، من الممكن تحديد مظهره التاريخي المرتبط بالعصر والتقاليد (غالبًا ما تكون وطنية) لاختيار قطعة أرض ، أو بناء ، أو حتى أداء في مسرح معين ، إلخ. (على سبيل المثال أنواع الأوبرا الإيطالية seria and buffa أو الأوبرا الهزلية الفرنسية أو الأوبرا الغنائية). أكثر فردية. خصائص الموسيقى والدراما. محتوى وشكل الأوبرا سيؤديان إلى مزيد من تجسيد النوع الأدبي (أوبرا بافا موتسارت زواج فيجارو هي أوبرا غنائية كوميدية ، سادكو لريمسكي كورساكوف هي أوبرا ملحمية ، وغيرها). قد تختلف هذه التعريفات في دقة أكبر أو أقل ، وأحيانًا في بعض التعسف ؛ في بعض الأحيان يتم تقديمها من قبل الملحن نفسه ("The Snow Maiden" - قصة خرافية ربيعية ، "Eugene Onegin" - مشاهد غنائية ، إلخ). من الممكن تحديد "الأنواع ضمن الأنواع". لذا ، أرياس ، فرق ، تلاوات ، جوقات ، سيمفونية. يمكن أيضًا تعريف الأجزاء المضمنة في الأوبرا على أنها ديسمبر. أنواع ووك. و instr. موسيقى. علاوة على ذلك ، يمكن توضيح خصائصها النوعية بناءً على أنواع مختلفة من الموسيقى اليومية (على سبيل المثال ، رقصة جولييت من Gounod's Romeo and Juliet أو Sadko's Round Dance Song from Rimsky-Korsakov's Sadko) ، كلاهما يعتمد على تعليمات الملحن ويعطيهما. التعريفات (أغنية تشيروبينو "إن إثارة القلب" هي قصة حب ، وأغنية سوزانا هي نغمة).

وبالتالي ، عند تصنيف الأنواع ، من الضروري أن تضع في اعتبارك في كل مرة أي عامل أو مجموعة من عدة عوامل تكون حاسمة. وفقًا للغرض من الأنواع ، يمكن تقسيم الأنواع إلى أنواع مرتبطة ارتباطًا مباشرًا باحتياجات حياة الإنسان ، وتبدو في الحياة اليومية - الأنواع المنزلية والشعبية اليومية ، والأنواع التي لا تحمل وظائف حيوية ويومية معينة. نشأت العديد من الأنواع الموسيقية للمجموعة الأولى في عصر لم تنفصل فيه الموسيقى تمامًا عن أنواع الفن ذات الصلة (الشعر ، الكوريغرافيا) واستخدمت في جميع أنواع العمليات العمالية ، والأعمال الطقسية (الرقصات المستديرة ، والمواكب المنتصرة أو العسكرية ، الطقوس والتعاويذ وما إلى ذلك).

ديكل. يحدد الباحثون المبادئ الأساسية المختلفة للأنواع. لذلك ، تعتبر BA Zuckerman الأغنية والرقص على أنها "أنواع أساسية" ، ويتحدث CC Skrebkov عن ثلاثة أنواع من الأنواع - الخطاب (فيما يتعلق بالكلمة) ، والحركية (فيما يتعلق بالحركة) والترنيم (المرتبط بالتعبير الغنائي المستقل). يضيف AH Coxop نوعين آخرين إلى هذه الأنواع الثلاثة - instr. الإشارات والتصوير الصوتي.

يمكن أن تتشابك ميزات النوع ، مما يجعل الحياة مختلطة ، على سبيل المثال. الغناء والرقص والأنواع. في الأنواع الشعبية اليومية ، وكذلك في الأنواع التي تعكس محتوى الحياة في شكل أكثر تعقيدًا ووسيطًا ، يوجد ، جنبًا إلى جنب مع التصنيف العام ، تصنيف مختلف. إنها تجسد كل من الغرض العملي والمحتوى وطبيعة المنتج. (على سبيل المثال ، التهويدة ، الغناء ، الباركارول كمجموعة متنوعة من الأغاني الغنائية ، مسيرات الحداد والنصر ، إلخ).

ظهرت أنواع جديدة من الحياة اليومية باستمرار ، وأثرت على أنواع مختلفة ودخلت في التفاعل معها. يتضمن عصر النهضة ، على سبيل المثال ، بداية تشكيل instr. الجناح الذي كان يتألف من رقصات يومية في ذلك الوقت. كان الجناح أحد أصول السمفونية. ساهم تثبيت المينوت كأحد أجزاء السيمفونية في تبلور هذا الشكل الأعلى من المعلومات. موسيقى. مع مطالبة القرن التاسع عشر. ترتبط شعرية الأغاني والرقصات. الأنواع ، مما يثريها الغنائي والنفسي. المحتوى والسمفونية وما إلى ذلك.

زه المنزلية. م ، التركيز في حد ذاتها نموذجي. ترنيمات وإيقاعات العصر ، البيئة الاجتماعية ، الأشخاص الذين ولدوا لها ، لها أهمية قصوى لتطوير الأستاذ. موسيقى. أغنية منزلية ورقص. كانت الأنواع (الألمانية ، والنمساوية ، والسلافية ، والمجرية) أحد الأسس التي تشكلت على أساسها الكلاسيكية الفيينية. المدرسة (سمفونية ج. هايدن الشعبية تدل هنا بشكل خاص). أنواع جديدة من ثورة الموسيقى. تنعكس فرنسا في البطولية. سمفونية لام بيتهوفن. يرتبط ظهور المدارس الوطنية دائمًا بتعميم الملحن لأنواع الحياة اليومية والنار. موسيقى. الاعتماد الواسع على الأنواع اليومية والفولكلورية اليومية ، والتي تعمل كوسيلة للتجسيد والتعميم ("التعميم من خلال النوع" - وهو مصطلح قدمه AA Alschwang فيما يتعلق بأوبرا Bizet "Carmen") ، يميز الواقعي. أوبرا (PI Tchaikovsky، MP Mussorgsky، J. Bizet، G. Verdi)، pl. الظواهر instr. موسيقى القرنين التاسع عشر والعشرين. (F. Schubert ، F. Chopin ، I. Brahms ، DD Shostakovich وآخرون). لموسيقى القرنين التاسع عشر والعشرين. نظام واسع من اتصالات النوع هو خاصية مميزة ، يتم التعبير عنها في توليف (غالبًا ضمن نفس الموضوع) ميزات decomp. الأنواع الموسيقية (وليس الموسيقى اليومية فقط) والتحدث عن الثراء الخاص للمحتوى الحيوي للمنتج. (على سبيل المثال ، F. Chopin). يلعب تعريف النوع دورًا مهمًا في مسرحية الأشكال "الشعرية" المعقدة للرومانسية. موسيقى القرن التاسع عشر ، على سبيل المثال. فيما يتعلق بمبدأ monothematism.

تعتمد على الاجتماعية والتاريخية. عوامل البيئة للمكان وظروف الأداء ووجود الألحان. همز. تؤثر بنشاط على تشكيل وتطور النوع. من القصور الأرستقراطية إلى المسرح العام تغيرت كثيرًا فيه وساهمت في تبلوره كنوع. الأداء في المسرح يجمع مثل هذا ديسمبر. بالمكونات وطريقة أداء الدراما الموسيقية. أنواع مثل الأوبرا والباليه والمسرح الفودفيل والأوبريت والموسيقى المسرحية في الدراما. t-pe ، إلخ. ب 17 ج. نشأت أنواع جديدة من موسيقى الأفلام وموسيقى الراديو وموسيقى البوب.

تمارس منذ فترة طويلة أداء الفرقة والأعمال المنفردة. (الرباعية ، الثلاثية ، السوناتات ، الرومانسية والأغاني ، المقطوعات الموسيقية الفردية ، إلخ.) في بيئة "الحجرة" العائلية ، أدت إلى خصائص أنواع الحجرة بعمق أكبر ، وأحيانًا حميمية التعبير ، والتوجه الغنائي والفلسفي أو ، على العكس من ذلك ، القرب من الأنواع اليومية (بسبب ظروف الأداء المماثلة). تتأثر تفاصيل أنواع الحجرة بشكل كبير بالعدد المحدود للمشاركين في الأداء.

تطوير conc. الحياة ، نقل أداء الموسيقى. يعمل على المسرح الكبير ، كما أدت الزيادة في عدد المستمعين إلى تفاصيل النهاية. الأنواع ببراعتها ، وإراحة أكبر للموضوعات ، ونبرة "الخطابة" المرتفعة في كثير من الأحيان. الخطب ، إلخ. تعود أصول هذه الأنواع إلى أعمال الأعضاء. J. Frescobaldi، D. Buxtehude، GF Handel وخاصة JS Baxa؛ تم طبع سماتها المميزة بكل تأكيد في النوع "الخاص" للكونشيرتو (بشكل أساسي لآلة فردية مع أوركسترا) ، باختصار. مقطوعات لكل من العازفين المنفردين والأوركسترا (مقطوعات البيانو من تأليف F. Mendelssohn ، F. Liszt ، إلخ). تم نقله إلى conc. غرفة المسرح ، المحلية وحتى التعليمية التربوية. يمكن للأنواع (الصور) اكتساب ميزات جديدة ، على التوالي. تفاصيل النهاية. مجموعة متنوعة خاصة هي ما يسمى أنواع plein-air (الموسيقى الخارجية) ، والتي تم تمثيلها بالفعل في أعمال GF Handel ("الموسيقى على الماء" ، "موسيقى الألعاب النارية") والتي انتشرت على نطاق واسع في عصر الفرنسيين العظماء. ثورة. من خلال هذا المثال ، يمكن للمرء أن يرى كيف أثر مكان الأداء على الموضوعية نفسها بأثرها ، وخلفيتها ، ونطاقها.

يرتبط عامل شروط الأداء بدرجة نشاط المستمع في إدراك الموسيقى. يعمل - حتى المشاركة المباشرة في الأداء. لذلك ، على الحدود مع الأنواع اليومية توجد أنواع جماعية (أغنية جماعية) ، ولدت في الثورة. العصر وحققت تطورا كبيرا في موسيقى البومة. أصبحت الدراما الموسيقية في القرن العشرين منتشرة على نطاق واسع. الأنواع ، المصممة للمشاركة المتزامنة للأستاذ. المؤدون والمتفرجون (أوبرا للأطفال من تأليف P. Hindemith و B. Britten).

يحدد تكوين فناني الأداء وطريقة الأداء التصنيف الأكثر شيوعًا للأنواع. هذا هو تقسيم في المقام الأول إلى ووك. و instr. الأنواع.

ترتبط أنواع الصندوق مع استثناءات قليلة (النطق) بالشعرية. (نادرًا ما تكون مبتذلة) النصوص. نشأت في معظم الحالات على أنها موسيقية وشاعرية. الأنواع الموسيقية (في موسيقى الحضارات القديمة ، العصور الوسطى ، في الموسيقى الشعبية للبلدان المختلفة) ، حيث تم إنشاء الكلمة والموسيقى في وقت واحد ، كان لها إيقاع مشترك. منظمة. تنقسم الأعمال الصندوقية إلى أعمال فردية (أغنية ، ورومانسية ، ونغمة) ، ومجموعة وكورال. يمكن أن تكون صوتية بحتة (منفردة أو إكسوب بدون مرافقة ، كابيلا ؛ تركيبة الكابيلا هي سمة خاصة للموسيقى متعددة الألحان في عصر النهضة ، وكذلك موسيقى الكورال الروسية في القرنين السابع عشر والثامن عشر) والتداخل الصوتي. (في كثير من الأحيان ، خاصة من القرن السابع عشر) - مصحوبًا بواحد (عادةً لوحة المفاتيح) أو عدة. آلات أو أوركسترا. صندوق المنتج. بمرافقة واحد أو أكثر. الأدوات تنتمي إلى مقالي الغرفة. الأنواع الموسيقية ، مع مرافقة الأوركسترا - إلى wok.-instr. الأنواع (خطابة ، قداس ، قداس ، عواطف). كل هذه الأنواع لها تاريخ معقد يجعل من الصعب تصنيفها. وبالتالي ، يمكن أن تكون الكانتاتا عملاً منفردًا للغرفة وتكوينًا كبيرًا للموسيقى المختلطة. تكوين (إكسوب ، عازفون منفردون ، أوركسترا). بالنسبة للقرن العشرين ، فإن المشاركة النموذجية في wok.-instr. همز. القارئ ، الممثلون ، مشاركة التمثيل الإيمائي ، الرقص ، التمثيل المسرحي (الخطابات الدرامية لـ A. Onegger ، "المرحلة الكانتاتية" لـ K. Orff ، مما يجعل الأنواع الصوتية - الآلية أقرب إلى أنواع المسرح الدرامي).

أوبرا تستخدم نفس المؤدين (عازفون منفردون ، xop ، أوركسترا) وغالبًا ما تكون نفس مكونات wok-instr. الأنواع ، تتميز بمرحلتها. ودرام. الطبيعة وهي في الأساس اصطناعية. النوع ، الذي يجمع بين فرق. أنواع المطالبات.

تنشأ أنواع الأدوات من الرقص ، وعلى نطاق أوسع من ارتباط الموسيقى بالحركة. في الوقت نفسه ، لطالما أثرت أنواع wok على تطورها. موسيقى. الأنواع الرئيسية instr. الموسيقى - المنفردة ، الفرقة ، الأوركسترالية - تشكلت في عصر كلاسيكيات فيينا (النصف الثاني من القرن الثاني). هذه هي السيمفونية ، والسوناتا ، والرباعية ، ومجموعات الحجرة الأخرى ، والكونشيرتو ، والمقدمة ، والروندو ، إلخ. في تبلور هذه الأنواع. ) في شكل سوناتا سيمفوني نموذجي. دورة.

عملية تشكيل instr الكلاسيكية. وقعت الأنواع بالتوازي مع تمايز فناني الأداء. التراكيب ، مع التنمية سوف تعبر. والتكنولوجيا. قدرات الأداة. انعكست طريقة الأداء في تفاصيل الأنواع المنفردة والفرقة والأوركسترا. وهكذا ، يتميز نوع السوناتة بدور كبير في البداية الفردية ، السيمفونية - بتعميم وحجم أكبر ، وكشف عن بداية الكتلة الجماعية ، والكونشيرتو - مزيج من هذه الاتجاهات مع الارتجال.

في عصر الرومانسية في instr. الموسيقى ، ما يسمى. الأنواع الشعرية - قصيدة ، قصيدة (fp. وسمفونية) ، وكذلك غنائية. مصغر. في هذه الأنواع ، هناك تأثير الفنون ذات الصلة ، والميل نحو البرمجة ، والتفاعل بين مبادئ الرسم الغنائي والنفسي والتصويري. دور كبير في تكوين الرومانسية. instr. تم لعب الأنواع من خلال الكشف عن الإمكانات التعبيرية الغنية والجرسية لـ FP. والأوركسترا.

يستمر استخدام العديد من الأنواع القديمة (النصف السابع عشر - النصف الأول من القرن الثامن عشر). بعضها رومانسي. تحول العصر (على سبيل المثال ، المقدمة والخيال ، حيث يلعب الارتجال دورًا كبيرًا ، وتم إحياء الجناح في شكل دورة رومانسية من المنمنمات) ، ولم يشهد الآخرون تغييرات كبيرة (كونشرتو جروسو ، باساكاليا ، ما يسمى دورة صغيرة متعددة الألحان - مقدمة وفوجة ، إلخ).

الأكثر أهمية لتشكيل النوع هو عامل المحتوى. كتابة الموسيقى. المحتوى في موسيقى معينة. الشكل (بالمعنى الواسع للكلمة) هو جوهر مفهوم Zh. م. تصنيف Zh. م ، الذي يعكس بشكل مباشر أنواع المحتوى ، مستعار من نظرية الأدب ؛ وفقًا لذلك ، يتم تمييز الأنواع الدرامية والغنائية والملحمية. ومع ذلك ، فإن التشابك المستمر لهذه الأنواع من التعبيرية يجعل من الصعب تحديد هذا النوع من التصنيف. لذلك ، يمكن للتطور الدراماتيكي أن يبرز القصيدة الغنائية. المنمنمات وراء القصائد الغنائية. الأنواع (C-moll Chopin's nocturne) ، ملحمة السرد. يمكن أن تكون طبيعة النوع القصصي معقدة بسبب القصيدة الغنائية. طبيعة الموضوع والدراما. تطوير (قصائد شوبان) ؛ يمكن ربط السمفونيات الدرامية بمبادئ الأغنية الغنائية في الدراما ، والمواضيع (سيمفونية شوبرت ، وسمفونيات تشايكوفسكي ، وما إلى ذلك).

مشاكل Zh. م. تتأثر في جميع مجالات علم الموسيقى. حول دور Zh. م. في الكشف عن محتوى يفكر. همز. يقال في الأعمال المكرسة لمجموعة متنوعة من مشاكل وظواهر الألحان. الإبداع (على سبيل المثال ، في كتاب A. انتباه رر. في البلدان المحلية والأجنبية ، ينجذب الباحثون إلى تاريخ القسم. الأنواع. ب 60-70 ثانية. مشاكل القرن العشرين من Zh. م. ترتبط ارتباطًا وثيقًا بالمواد الموسيقية. علم الجمال وعلم الاجتماع. تم تحديد هذا الاتجاه في دراسة الموسيقى الأنثوية في أعمال BV Asafiev ("الموسيقى الروسية من بداية القرن 20" ، 1930). يعود الفضل في التطور الخاص لنظرية الموسيقى الموسيقية إلى علم الموسيقى السوفيتي (أعمال AA Alschwang و LA Mazel و BA Zuckerman و SS Skrebkov و AA Coxopa وغيرها).

من وجهة نظر البوم. في علم الموسيقى ، يعد توضيح روابط الأنواع عنصرًا ضروريًا وأهم عنصر في تحليل الموسيقى. يعمل ، فهو يساهم في تحديد المحتوى الاجتماعي للموسيقى. يرتبط الفن ارتباطًا وثيقًا بمشكلة الواقعية في الموسيقى. تعتبر نظرية النوع من أهم مجالات علم الموسيقى.

المراجع: Alschwang AA ، أنواع أوبرا "كارمن" ، في كتابه: مقالات مختارة ، M. ، 1959 ؛ Zuckerman BA ، الأنواع الموسيقية وأسس الأشكال الموسيقية ، M. ، 1964 ؛ Skrebkov CC ، المبادئ الفنية للأنماط الموسيقية (مقدمة وبحث) ، في: Music and Modernity ، المجلد. 3 ، م ، 1965 ؛ الأنواع الموسيقية. قعد. مقالات ، محرر. تي بي بوبوفا ، م. ، 1968 ؛ كوكسوب أ ، الطبيعة الجمالية للنوع في الموسيقى ، م ، 1968 ؛ له ، نظرية الأنواع الموسيقية: المهام والآفاق ، في المجموعة: المشكلات النظرية للأشكال والأنواع الموسيقية ، M. ، 1971 ، ص. 292-309.

إم تساريفا