جيان كارلو مينوتي |

جيان كارلو مينوتي

تعتبر أعمال جي مينوتي واحدة من أبرز الظواهر في الأوبرا الأمريكية في عقود ما بعد الحرب. لا يمكن تسمية هذا الملحن باكتشاف عوالم موسيقية جديدة ، تكمن قوته في قدرته على الشعور بمتطلبات هذه الحبكة أو تلك التي تتطلبها الموسيقى ، وربما الأهم من ذلك ، كيف سينظر الناس إلى هذه الموسيقى. يتقن مينوتي ببراعة فن مسرح الأوبرا ككل: فهو دائمًا يكتب نص أوبرا أوبراه بنفسه ، وغالبًا ما يصورها كمخرج ويوجه الأداء كقائد لامع.

ولد مينوتي في إيطاليا (وهو إيطالي الجنسية). كان والده رجل أعمال وكانت والدته عازفة بيانو هاوية. في سن العاشرة ، كتب الصبي أوبرا ، وفي سن الثانية عشرة دخل معهد ميلان الموسيقي (حيث درس من عام 10 إلى عام 12). ترتبط الحياة الإضافية لمينوتي (منذ عام 1923) بأمريكا ، على الرغم من احتفاظ الملحن بالجنسية الإيطالية لفترة طويلة.

من عام 1928 إلى عام 1933 قام بتحسين أسلوبه في التأليف بتوجيه من R. Scalero في معهد كورتيس للموسيقى في فيلادلفيا. داخل جدرانها ، نشأت صداقة وثيقة مع S. Barber ، لاحقًا مؤلف موسيقي أمريكي بارز (أصبح مينوتي مؤلفًا لنص إحدى أوبرات باربر). في كثير من الأحيان ، خلال العطلة الصيفية ، سافر الأصدقاء معًا إلى أوروبا ، وزيارة دور الأوبرا في فيينا وإيطاليا. في عام 1941 ، عاد مينوتي مرة أخرى إلى معهد كورتيس - الآن كمدرس للتكوين وفن الدراما الموسيقية. لم ينقطع الاتصال بالحياة الموسيقية لإيطاليا أيضًا ، حيث نظم مينوتي في عام 1958 "مهرجان عالمين" (في سبوليتو) للمطربين الأمريكيين والإيطاليين.

ظهر مينوتي كمؤلف لأول مرة في عام 1936 مع أوبرا Amelia Goes to the Ball. تمت كتابته في الأصل من نوع أوبرا البوفا الإيطالية ثم ترجم إلى الإنجليزية. أدى الظهور الناجح لأول مرة إلى لجنة أخرى ، هذه المرة من NBC ، لأوبرا الراديو The Old Maid and the Thief (1938). بعد أن بدأ مسيرته المهنية كمؤلف أوبرا مع حبكات قصصية مسلية ، سرعان ما تحول مينوتي إلى موضوعات درامية. صحيح أن محاولته الأولى من هذا النوع (أوبرا إله الجزيرة ، 1942) لم تنجح. ولكن بالفعل في عام 1946 ، ظهرت مسرحية الأوبرا التراجيدية (بعد بضع سنوات تم تصويرها وفازت بجائزة في مهرجان كان السينمائي).

وأخيراً ، في عام 1950 ، رأى أفضل أعمال مينوتي ، الدراما الموسيقية القنصل ، أول أوبرا "كبيرة" له ، على ضوء النهار. يحدث نشاطها في عصرنا في إحدى الدول الأوروبية. إن العجز والوحدة والعزل في مواجهة الجهاز البيروقراطي القوي يقود البطلة إلى الانتحار. إن توتر العمل ، والامتلاء العاطفي للألحان ، والبساطة النسبية وإمكانية الوصول للغة الموسيقية ، تجعل هذه الأوبرا أقرب إلى أعمال آخر الإيطاليين العظماء (G. ، P. Mascagni). إن تأثير التلاوة الموسيقية لموسورجسكي محسوس أيضًا ، وترددات موسيقى الجاز التي تظهر هنا وهناك تشير إلى أن الموسيقى تنتمي إلى قرننا. تم تخفيف انتقائية الأوبرا (تنوع أسلوبها) إلى حد ما من خلال الإحساس الممتاز بالمسرح (المتأصل دائمًا في مينوتي) والاستخدام الاقتصادي للوسائل التعبيرية: حتى الأوركسترا في أوبراه تم استبدالها بمجموعة من عدة الادوات. إلى حد كبير بسبب الموضوع السياسي ، اكتسب القنصل شعبية غير عادية: تم تشغيله في برودواي 8 مرات في الأسبوع ، وتم عرضه في 20 دولة في العالم (بما في ذلك الاتحاد السوفيتي) ، وتم ترجمته إلى 12 لغة.

تحول الملحن مرة أخرى إلى مأساة الناس العاديين في أوبرا شارع سانت بليكر (1954) وماريا جولوفينا (1958).

تدور أحداث أوبرا الرجل الأكثر أهمية (1971) في جنوب إفريقيا ، ويموت بطلها ، وهو عالم زنجي شاب ، على أيدي العنصريين. تنتهي أوبرا تامو تامو (1972) ، التي تعني بالإندونيسية الضيوف ، بموت عنيف. كتبت هذه الأوبرا بأمر من منظمي المؤتمر الدولي لعلماء الأنثروبولوجيا وعلماء الأعراق.

ومع ذلك ، فإن الموضوع المأساوي لا يستنفد عمل مينوتي. مباشرة بعد أوبرا "ميديوم" ، في عام 1947 ، تم إنشاء الكوميديا ​​المبهجة "الهاتف". هذه أوبرا قصيرة جدًا ، حيث لا يوجد سوى ثلاثة ممثلين: هو وهي والهاتف. بشكل عام ، حبكات أوبرا مينوتي متنوعة بشكل استثنائي.

تمت كتابة Teleopera "أمل وضيوف الليل" (1951) بناءً على لوحة إي. بوش "عشق المجوس" (تطور تقليد عرضها السنوي في عيد الميلاد). موسيقى هذه الأوبرا بسيطة للغاية بحيث يمكن تصميمها لأداء الهواة.

بالإضافة إلى الأوبرا ، النوع الرئيسي له ، كتب مينوتي 3 باليه (بما في ذلك الباليه الهزلي-مادريجال يونيكورن ، جورجون ومانتيكور ، التي تم إنشاؤها بروح عروض عصر النهضة) ، كانتاتا موت أسقف في برينديزي (1963) ، قصيدة سيمفونية لأوركسترا "نهاية العالم" (1951) ، كونشيرتو للبيانو (1945) ، كمان (1952) مع الأوركسترا والكونشيرتو الثلاثي لثلاثة فنانين (1970) ، فرق الحجرة ، سبع أغنيات على نص خاص للمغني البارز إي شوارزكوف. الانتباه إلى الشخص ، للغناء اللحن الطبيعي ، واستخدام المواقف المسرحية الرائعة سمح لمينوتي باحتلال مكانة بارزة في الموسيقى الأمريكية الحديثة.

ك. زينكين

المؤلفات:

المسلسلات - الخادمة العجوز واللص (الخادمة القديمة واللص ، الطبعة الأولى للراديو ، 1 ؛ 1939 ، فيلادلفيا) ، آيلند جود (إله الجزيرة ، 1941 ، نيويورك) ، متوسط ​​(الوسيط ، 1942 ، نيويورك ) ، الهاتف (الهاتف ، نيويورك ، 1946) القنصل (القنصل ، 1947 ، نيويورك ، بوليتسر افي.) ، أمل وزوار الليل (أمل وزوار الليل ، تيليوبرا ، 1950) ، شارع Holy with Bleecker ( شارع القديس بليكر ، 1951 ، نيويورك) ، ماريا جولوفينا (1954 ، بروكسل ، المعرض الدولي) ، الوحشية الأخيرة (الوحشية الأخيرة ، 1958) ، أوبرا تلفزيونية متاهة (متاهة ، 1963) ، كذبة مارتن (كذبة مارتن ، 1963) ، باث ، إنجلترا) ، أهم رجل (أهم رجل ، نيويورك ، 1964) ؛ الباليه - سيباستيان (1943) ، رحلة إلى المتاهة (إراند إلى المتاهة ، 1947 ، نيويورك) ، باليه مادريجال يونيكورن ، جورجون ومانتيكور (وحيد القرن ، جورجون ومانتيكور ، 1956 ، واشنطن) ؛ الكنتاتة قصة - وفاة أسقف برينديزي (1963) ؛ للأوركسترا - قصيدة سيمفونية نهاية العالم (نهاية العالم ، 1951) ؛ حفلات موسيقية مع الأوركسترا - بيانو (1945) ، كمان (1952) ؛ كونشرتو ثلاثي لثلاثة فنانين (3) ؛ رعوية للبيانو وأوركسترا الوتر (1970) ؛ فرق الآلات الحجرة - 4 قطع للخيوط. الرباعية (1936) ، الثلاثي لحفلة منزلية (ثلاثي لحفلة تدفئة منزلية ؛ للفلوت ، vlch. ، fp. ، 1936) ؛ للبيانو - دورة للأطفال "Little Poems for Maria Rosa" (Poemetti per Maria Rosa).

كتابات أدبية: أنا لا أؤمن بالطليعة ، "MF" ، 1964 ، رقم 4 ، ص. 16.