نصف إيقاع |

نصف إيقاع، نصف إيقاع ، نصف إيقاع ، - دراسة إيقاع للتناغمات ، لا تنتهي بمنشط ، ولكن مع مهيمن (أو فرعي) ؛ كما لو أن الدائرة الوظيفية لم تكتمل حتى النهاية (انظر الإيقاع 1). العنوان "P. إلى." يشير إلى عدم الاكتمال. الإجراءات المتأصلة في هذا النوع من الإيقاع. الأنواع الأكثر شيوعًا من P. to .: IV، IV-V، VI-V، II-V؛ في P. to. بعض العناصر المهيمنة الجانبية ، يمكن أيضًا تضمين التناغمات المتغيرة.

من حين لآخر ، يوجد أيضًا plagal P. k. مع توقف عند S (WA Mozart ، B-dur quartet ، K.-V. 589 ، minuet ، bar 4) ؛ وكذلك P. to. على الجانب D (L. Beethoven ، الجزء الثاني من كونشرتو الكمان: من P. إلى. - الجانب D على نغمة الافتتاح). عينة P. إلى:

J. هايدن. السيمفونية 94 ، الحركة الثانية.

متناسق P. إلى. تاريخيًا يسبق الوسيط (الوسيط ؛ أيضًا metrum ، pausa ، mediatio) - متوسط ​​الإيقاع في psalmody. أشكال الألحان الغريغورية (يتم الرد على الروم في النهاية بإيقاع كامل).

في بعض المقالي. أشكال العصور الوسطى وعصر النهضة P. to. (نوع من الإيقاع المتوسط) يظهر تحت الاسم. apertum (اسم متوسط ​​الإيقاع ؛ الفرنسية ouvert) ، يتم الانتهاء من زوج لها. (كامل) بند الإيقاع:

جي دي ماتشو. "لا ينبغي لأحد أن يفكر بهذه الطريقة."

تم ذكر مصطلح apertum بواسطة J. de Groheo (سي 1300) ، إي دي مورينو (سي 1400).

في موسيقى القرن العشرين تحت تأثير التوافقي الجديد. مفاهيم P. to. يمكن أن تشكل تناغمات ليس فقط مقطعي الصوت ، ولكن أيضًا مختلطًا رئيسيًا - ثانويًا ولونيًا. الأنظمة:

SS بروكوفييف. "خواطر" ، مرجع سابق. 62 لا 2.

(P. إلى. ينتهي عند خطوة tritone ، التي تنتمي إلى نظام التناغم اللوني.) انظر أيضًا Phrygian cadenza.

المراجع: انظر تحت الفن. إيقاع

يو. ن. كولوبوف