هيرمان شيرشن |

هيرمان شيرشين

يقف شخصية هيرمان شيرشن القوية في تاريخ إدارة الفن على قدم المساواة مع شخصيات بارزة مثل Knappertsbusch و Walter و Klemperer و Kleiber. لكن في الوقت نفسه ، يحتل Sherchen مكانة خاصة جدًا في هذه السلسلة. كان مفكرًا موسيقيًا ، وكان مجربًا ومستكشفًا شغوفًا طوال حياته. بالنسبة لشيرين ، كان دوره كفنان ثانويًا ، كما لو كان مستمدًا من جميع أنشطته كمبتكر ومنبر ورائد في الفن الجديد. ليس فقط وليس كثيرًا لأداء ما تم التعرف عليه بالفعل ، ولكن للمساعدة في تمهيد الموسيقى مسارات جديدة ، وإقناع المستمعين بصحة هذه المسارات ، وتشجيع الملحنين على اتباع هذه المسارات وبعد ذلك فقط لنشر ما تم تحقيقه ، للتأكيد كانت هذه عقيدة شرين. وقد التزم بهذه العقيدة منذ البداية وحتى نهاية حياته الحماسية والعاصفة.

كان شيرشن كقائد عصامى. بدأ عازف كمان في أوركسترا برلين بلوثنر (1907-1910) ، ثم عمل في أوركسترا برلين. الطبيعة النشطة للموسيقي ، المليئة بالطاقة والأفكار ، قادته إلى منصة الموصل. حدث ذلك لأول مرة في ريجا عام 1914. وسرعان ما بدأت الحرب. كان شرين في الجيش وسُجن وكان في بلادنا أيام ثورة أكتوبر. تأثر بشدة بما رآه ، وعاد إلى وطنه في عام 1918 ، حيث بدأ في البداية في إدارة جوقات العمل. ثم في برلين ، قدمت جوقة شوبرت لأول مرة أغانٍ ثورية روسية ، بترتيبها ومعها نص ألماني من تأليف هيرمان شيرشن. وهكذا يستمرون حتى يومنا هذا.

بالفعل في هذه السنوات الأولى من نشاط الفنان ، كان اهتمامه الشديد بالفن المعاصر واضحًا. إنه غير راضٍ عن نشاط الحفلة الموسيقية ، التي تكتسب نسبًا متزايدة باستمرار. أسس شيرشن الجمعية الموسيقية الجديدة في برلين ، وينشر مجلة ميلوس المخصصة لمشاكل الموسيقى المعاصرة ، ويقوم بالتدريس في المدرسة العليا للموسيقى. في عام 1923 أصبح خليفة فورتوانجلر في فرانكفورت أم ماين ، وفي 1928-1933 أدار الأوركسترا في كونيجسبرج (كالينينجراد حاليًا) ، وفي الوقت نفسه كان مديرًا لكلية الموسيقى في فينترتور ، والتي ترأسها بشكل متقطع حتى عام 1953. بعد وصوله إلى السلطة من النازيين ، هاجر شيرشن إلى سويسرا ، حيث كان في وقت من الأوقات المدير الموسيقي للإذاعة في زيورخ وبيرومونستر. في عقود ما بعد الحرب ، تجول في جميع أنحاء العالم ، وأدار الدورات التدريبية التي أسسها والاستوديو الصوتي الكهربائي التجريبي في مدينة Gravesano. لبعض الوقت قاد شيرشن أوركسترا فيينا السيمفونية.

ويصعب تعداد المقطوعات الموسيقية التي كان أول مؤديها شريهين في حياته. وليس فقط فنانًا ، بل أيضًا مؤلفًا مشاركًا ، وملهمًا للعديد من الملحنين. من بين العشرات من العروض الأولى التي أقيمت تحت إشرافه ، كونشرتو الكمان لبي بارتوك ، وشظايا الأوركسترا من "Wozzeck" لأ. بيرج ، وأوبرا "لوكول" ب. "بواسطة A. Haba و" Nocturne "لأ.

غالبًا ما كان يتم توبيخ شيرشن لكونه غير مقروء ، لمحاولته نشر كل شيء جديد ، بما في ذلك ما لم يتجاوز نطاق التجربة. في الواقع ، لم يكتسب كل ما تم أداؤه تحت إدارته لاحقًا حقوق المواطنة على خشبة المسرح. لكن شيرشن لم يتظاهر بذلك. رغبة نادرة في كل ما هو جديد ، والاستعداد للمساعدة في أي بحث ، والمشاركة فيها ، والرغبة في إيجاد شيء منطقي وضروري فيها ، لطالما ميز الموصل ، مما جعله محبوبًا بشكل خاص وقريبًا من الشباب الموسيقي.

في الوقت نفسه ، كان شيرشن بلا شك رجل أفكار متقدمة. كان لديه اهتمام عميق بالملحنين الثوريين في الغرب والموسيقى السوفيتية الشابة. تجلى هذا الاهتمام في حقيقة أن شيرخين كان من أوائل فناني الأداء في الغرب لعدد من الأعمال التي قام بها مؤلفونا - بروكوفييف وشوستاكوفيتش وفيبريك ومياسكوفسكي وشيختر وآخرين. زار الفنان اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية مرتين وأدرج أيضًا أعمالًا لمؤلفين سوفيات في برنامجه السياحي. في عام 1927 ، بعد وصوله إلى الاتحاد السوفيتي لأول مرة ، أدى شيرين السيمفونية السابعة لمياسكوفسكي ، والتي أصبحت تتويجًا لجولته. "تبين أن أداء سيمفونية Myaskovsky كان بمثابة كشف حقيقي - بهذه القوة وبهذه الإقناع قدمه قائد الأوركسترا ، الذي أثبت بأدائه الأول في موسكو أنه مترجم رائع لأعمال الأسلوب الجديد ، كتب ناقد مجلة Life of Art. ، إذا جاز التعبير ، هدية طبيعية لأداء الموسيقى الجديدة ، فإن Scherchen هو أيضًا مؤدي رائع للموسيقى الكلاسيكية ، والتي أثبتها من خلال الأداء الصادق لشرود Beethoven-Weingartner الصعبة تقنيًا وفنيًا.

توفي شيرشين في موقع قائد القطار. قبل أيام قليلة من وفاته ، أقام حفلاً موسيقيًا لأحدث الموسيقى الفرنسية والبولندية في بوردو ، ثم أخرج أداء أوبرا Malipiero Orpheida في مهرجان فلورنسا الموسيقي.

غريغورييف ، ج