الآلات الموسيقية |

فرع علم الموسيقى الذي يتعامل مع دراسة أصل وتطور الآلات وتصميمها وجرسها وصوتها. الخصائص والموسيقى. الفرص وكذلك تصنيف الأدوات. أنا مرتبط ارتباطًا وثيقًا بالموسيقى. الفولكلور والإثنوغرافيا وتكنولوجيا الآلات والصوتيات. يوجد قسمان واسعان من I. والهدف من أحدهما هو Nar. أدوات الموسيقى ، وآخر - ما يسمى ب. المهنية ، المدرجة في السمفونية ، والروح. و estr. فرق الأوركسترا ، فرق. مجموعات الغرفة ويتم تطبيقها بشكل مستقل. هناك طريقتان مختلفتان اختلافًا جوهريًا في دراسة الآلات الموسيقية - الموسيقية والعضوية (أورغوجرافيك).

يعتبر ممثلو الطريقة الأولى الآلات كوسيلة لإعادة إنتاج الموسيقى ودراستها في اتصال وثيق بالموسيقى. الإبداع والأداء. يركز مؤيدو الطريقة الثانية على تصميم الأداة وتطورها. عناصر أنا - الصور الأولى للأدوات وأوصافها - نشأت حتى قبل عصرنا. بين شعوب الدكتور الشرق - في مصر والهند وإيران والصين. في الصين والهند ، تطورت أيضًا الأشكال المبكرة لمنهجية الموسيقى. أدوات. وفقًا لنظام الحيتان ، تم تقسيم الأدوات إلى 8 فئات اعتمادًا على المادة التي صنعت منها: الحجر والمعدن والنحاس والخشب والجلود والقرع والطين (الطين) والحرير. قسم نظام إنديانا الأدوات إلى 4 مجموعات بناءً على تصميمها وطريقة إثارة اهتزازات الصوت. معلومات عن الشرق الآخر. تم تجديد الأدوات بشكل كبير من قبل العلماء والشعراء والموسيقيين في العصور الوسطى: أبو نصر الفارابي (القرنان الثامن والتاسع) ، مؤلف "أطروحة كبيرة في الموسيقى" ("كتاب الموسيقي الكبير") ، ابن سينا ​​(القرنان التاسع والعاشر). 8 قرنًا) ، Ganjavi Nizami (9-9 قرنًا) ، Alisher Navoi (10-11 قرنًا) ، بالإضافة إلى مؤلفي العديد. أطروحات عن الموسيقى - الدراويش علي (القرن التاسع عشر) ، إلخ.

ينتمي أقدم وصف أوروبي لأدوات الموسيقى إلى لغة يونانية أخرى. العالم Aristides Quintilian (القرن الثالث قبل الميلاد). ظهرت الأعمال الخاصة الأولى على I. في القرنين السادس عشر والسابع عشر. في ألمانيا - "الموسيقى المستخرجة والمقدمة باللغة الألمانية" ("Musica getutscht und ausgezogen ...") لسيباستيان فيردونج (النصف الثاني من القرن الخامس عشر - أوائل القرن السادس عشر) ، "موسيقى الآلات الألمانية" ("Musica Instrumentalis deudsch") مارتن أغريكولا ( 3-16) و Syntagma Musicium بواسطة Michael Praetorius (17-2). هذه الأعمال هي أهم مصادر المعلومات حول أوروبا. الآلات الموسيقية في ذلك الوقت. إنهم يقدمون تقارير عن هيكل الآلات ، وكيفية العزف عليها ، واستخدام الآلات في العزف الفردي ، والتجميع ، و Orc. الممارسة ، وما إلى ذلك ، يتم إعطاء صورهم. كانت أعمال أكبر بيلا ذات أهمية كبيرة لتطوير I. كاتب الموسيقى FJ Fetis (15-16). نُشر كتابه La musique mise a la porte de tout le monde (1486) ، الذي يحتوي على وصف للعديد من الآلات الموسيقية ، في عام 1556 باللغة الروسية. ترجمة تحت عنوان "موسيقى مفهومة للجميع". دور بارز في دراسة الموسيقى. أدوات فرق. لعبت البلدان "موسوعة الموسيقى" ("Encyclopédie de la musique et Dictionnaire du Conservatoire") للفرنسيين المشهورين. المنظر الموسيقي أ. لافينياك (1571-1621).

معلومات مبكرة عن الشرق. - سلاف. (الموسيقى الروسية. الأدوات الواردة في السجلات الإدارية والروحية والقديس. (hagiographic) أدب القرن الحادي عشر. ومرات لاحقة. تم العثور على مراجع مجزأة لهم بين البيزنطيين. مؤرخ القرن السابع ثيوفيلاكت سيموكاتا وعربي. كاتب ومسافر أواخر التاسع - المبكر. القرن العاشر ابن رستي. في القرنين السادس عشر والسابع عشر. تظهر القواميس التفسيرية ("أبجديات") ، حيث توجد أسماء الألحان. الصكوك والروسية ذات الصلة. مصلحات. أول أوصاف روسية خاصة. نار. تم تنفيذ الأدوات في القرن الثامن عشر. Y. Shtelin في مقال "أخبار عن الموسيقى في روسيا" (11 ، باللغة الألمانية ، ترجمة روسية في الكتاب. Y. Shtelin ، "الموسيقى والباليه في روسيا في القرن 7" ، 9) ، SA Tuchkov في "ملاحظات" "(10-16 ، طبعة 17) وم. تحتوي هذه الأعمال على معلومات حول تصميم الأدوات واستخدامها في Nar. الحياة و muz.-art. ممارسة. فصل الموسيقى. تم نشر أدوات من "المنطق" لغوثري مرارًا وتكرارًا باللغة الروسية. اللغة (بشكل كامل ومختصر). في البداية. الاهتمام الكبير في القرن التاسع عشر بدراسة اللغة الروسية. نار. تم تسليم الأدوات إلى VF Odoevsky و MD Rezvoy و DI Yazykov ، الذين نشروا مقالات عنها في القاموس الموسوعي لـ AA Plushar.

التنمية في القرن التاسع عشر symp. الموسيقى ، ونمو منفردا ، وفرقة و Orc. أدى الأداء وإثراء الأوركسترا وتحسين آلاتها بالموسيقيين إلى الحاجة إلى دراسة عميقة للخصائص المميزة والتعبيرات الفنية. قدرات الأداة. بدءًا من G. Berlioz و F. Gevaart ، بدأ الملحنون والموصلون في كتيباتهم الخاصة بالأجهزة في إيلاء اهتمام كبير لوصف كل أداة وخصائص استخدامها في شركة مصفاة نفط عمان. أداء. وسائل. كما قدمت المساهمة روس. الملحنين. وصف MI Glinka في "ملاحظات حول التنظيم" (19) بمهارة صريحة. وأداء. إمكانيات الأدوات السمفونية. أوركسترا. لا تزال الأعمال الرأسمالية لـ NA Rimsky-Korsakov "أساسيات التنظيم" (1856) مستخدمة. استبعاد. علق PI Tchaikovsky أهمية على معرفة ميزات الأدوات والقدرة على استخدامها بفعالية في الأوركسترا. يمتلك الترجمة الروسية (1913) لـ "دليل الأجهزة" ("Traité général d'instrumentation" ، 1866) بقلم P.Gevart ، والذي كان أول دليل عن I. في مقدمة ذلك ، كتب تشايكوفسكي: " سيجد الطلاب ... في كتاب جيفارت وجهة نظر سليمة وعملية لقوى الأوركسترا بشكل عام وتفرد كل آلة على وجه الخصوص. "

بداية تشكيل أنا كمستقل. تم وضع فرع علم الموسيقى في الطابق الثاني. القيمون على المعارض الفنية في القرن التاسع عشر ورؤساء أكبر متاحف الفنون الموسيقية. أدوات - V. Mayyon (بروكسل) ، G. Kinsky (كولونيا ولايبزيغ) ، K. Sachs (برلين) ، MO Petukhov (بطرسبورغ) ، إلخ. نشر Mayyon كتابًا علميًا من خمسة مجلدات. كتالوج لأقدم وأكبر مجموعة من الآلات الموسيقية في معهد بروكسل الموسيقي في الماضي ("Catalog descriptif et analytique du Musée Instrumental (Historique et technology) du Conservatoire Royale de musique de Bruxelles" ، الأول ، 2).

اكتسب العديد من الناس شهرة عالمية. أبحاث ك. زاكس في مجال النار. والأستاذ. أدوات الموسيقى. أكبرها "قاموس الآلات الموسيقية" ("Reallexikon der Musikinstrumente" ، 1913) ، "دليل الآلات" ("Handbuch der Musikinstrumentenkunde" ، 1920) ، "الروح وتشكيل الآلات الموسيقية" ("Geist und Werden der Musikinstrumente "، 1929) ،" تاريخ الآلات الموسيقية "(" تاريخ الآلات الموسيقية "، 1940). باللغة الروسية ، نُشر كتابه "الآلات الموسيقية الأوركسترالية الحديثة" ("Die modernen Musikinstrumente" ، 1923 ، الترجمة الروسية - M.-L. ، 1932). قدم مايون أول تصنيف علمي لـ Muses. الأجهزة ، وتقسيمها وفقًا لجسم السبر إلى 4 فئات: صوت ذاتي (صوت ذاتي) ، غشاء ، رياح وخيوط. بفضل هذا ، اكتسبت أساسًا علميًا متينًا. تم تطوير مخطط Mayon وصقله بواسطة E.Hornbostel و K. Sachs ("منهجيات الآلات الموسيقية" - "Systematik der Musikinstrumente" ، "Zeitschrift für Ethnologie" ، Jahrg. XLVI ، 1914). يعتمد نظام التصنيف الخاص بهم على معيارين - مصدر الصوت (ميزة المجموعة) وطريقة استخراجه (ميزة الأنواع). بعد أن احتفظوا بنفس المجموعات (أو الفئات) الأربع - الأيديوفونات ، والأغشية ، والهيروفونات ، والوردوفونات ، قاموا بتقسيم كل منها إلى عدة أقسام. أنواع. يعتبر نظام تصنيف Hornbostel-Sachs هو الأكثر كمالًا ؛ لقد حصلت على أكبر قدر من الاعتراف. ومع ذلك ، هناك نظام تصنيف واحد مقبول بشكل عام للموسيقى. أدوات غير موجودة بعد. يواصل العازفون الأجانب والسوفييت العمل على مزيد من التنقيح للتصنيف ، ويقترحون أحيانًا مخططات جديدة. KG Izikovich في عمله على الموسيقى. آلات أمريكا الجنوبية الهنود ("الموسيقية وغيرها من الآلات الصوتية للهنود في أمريكا الجنوبية" ، 1935) ، الذين يلتزمون عمومًا بنظام المجموعة الرباعية هورنبوستل-ساكس ، وسعوا بشكل كبير وصقلوا تقسيم الآلات إلى أنواع. في مقال عن أدوات الموسيقى ، نشر. في الطبعة الثانية من الموسوعة السوفييتية العظمى (المجلد 2 ، 28) ، قام IZ Alender و IA Dyakonov و DR Rogal-Levitsky بمحاولة لإضافة مجموعات من "القصب" (بما في ذلك الفلكساتون) و "اللوح" (حيث مع أنابيبها المعدنية سقطت أيضًا) ، وبالتالي استبدال سمة المجموعة (مصدر الصوت) بنوع فرعي واحد (تصميم الآلة). باحث في السلوفاكية نار. الآلات الموسيقية L. Leng في عمله عليها ("Slovenskй lаdove hudebne nastroje" ، 1954) تخلى تمامًا عن نظام Hornbostel-Sachs وأسس نظام التصنيف الخاص به على الميزات الفيزيائية الصوتية. يقسم الآلات إلى 1959 مجموعات: 3) الأديوفونات ، 1) الأغشية ، الأوتار والأيروفونات ، 2) الإلكترونيات والكهرومغناطيسية. أدوات.

تجد أنظمة التصنيف مثل تلك المذكورة أعلاه استخدامًا حصريًا تقريبًا في أدبيات م. الأدوات ، التي تتميز بمجموعة متنوعة من الأنواع والأشكال ، في الأعمال المخصصة للأستاذ. الأدوات ، خاصة في الكتب المدرسية وغيرها. تم استخدام كتيبات حول الأجهزة منذ فترة طويلة (انظر ، على سبيل المثال ، عمل Gewart المذكور أعلاه) تقليديًا راسخًا. تقسيم الآلات إلى رياح (خشبية ونحاسية) ، أوتار منحنية ومنتفخة ، قرع ولوحات مفاتيح (أورغن ، بيانو ، هارمونيوم). على الرغم من حقيقة أن نظام التصنيف هذا لا تشوبه شائبة من الناحية العلمية (على سبيل المثال ، يصنف المزامير والساكسفونات المصنوعة من المعدن على أنها آلات النفخ الخشبية) ، يتم تقسيم الأدوات نفسها وفقًا لمعايير مختلفة - تتميز الرياح والأوتار بالصوت مصدر ، قرع - بالمناسبة يبدو. الاستخراج ولوحات المفاتيح - حسب التصميم) ، فهي تلبي تمامًا متطلبات المحاسبة. وأداء. الممارسات.

في يعمل على I. رر. علماء أجانب ، الفصل. آر. علماء الأعضاء (بما في ذلك K. Sachs) ، ما يسمى ب. طريقة البحث الجغرافي على أساس رد الفعل الذي طرحه ف. غريبنر. النظرية الإثنوغرافية لـ "الدوائر الثقافية". وفقًا لهذه النظرية ، لوحظت ظواهر مماثلة في ثقافة ديسمبر. الشعوب (وبالتالي الآلات الموسيقية) تأتي من مركز واحد. في الواقع ، يمكن أن تحدث في ديسمبر. الشعوب بشكل مستقل ، فيما يتعلق بالتاريخ الاجتماعي والتاريخي الخاص بهم. تطوير. لا يقل شيوعًا عن التصنيف المقارن. طريقة لا تأخذ في الحسبان تقارب ظهور أبسط الأنواع ، أو وجود أو غياب التواصل التاريخي والثقافي بين الشعوب التي لها نفس القرابة أو القرابة. أدوات. أصبحت الأعمال المخصصة لمشاكل التصنيف أكثر انتشارًا. كقاعدة عامة ، تعتبر الآلات فيها بمعزل تام عن استخدامها في الموسيقى. ممارسة. مثل ، على سبيل المثال ، دراسات G. Möck (ألمانيا) حول أنواع أوروبا. مزامير صافرة ("Ursprung und Tradition der Kernspaltflöten…" ، 1951 ، طبعة 1956) و O. Elshek (تشيكوسلوفاكيا) على طريقة عمل لتصنيف الآلات الموسيقية الشعبية ("Typologische Arbeitverfahren bei Volksmusikinstrumenten") ، سنة النشر. في "دراسات الآلات الموسيقية الشعبية" ("Studia instrumentorum musicae popularis" ، ر 1 ، 1969). قدمت مساهمة كبيرة في دراسة الآلات الموسيقية الشعبية من قبل هذه الحديثة. العازفين ، مثل إ. أدوات G. Farmer (إنجلترا) والعديد من الآخرين. معهد علم الأعراق التابع لأكاديمية العلوم الألمانية (GDR) مشترك. مع التاريخ الموسيقي السويدي في عام 1966 ، بدأ المتحف في نشر دليل العمل الرأسمالي متعدد المجلدات للآلات الموسيقية الشعبية الأوروبية (Handbuch der europdischen Volksmusikinstrumente) ، تم تحريره بواسطة E. Stockman و E. Emsheimer. يتم إنشاء هذا العمل بمشاركة العديد من العازفين decomp. البلدان وهي مجموعة كاملة من البيانات حول تصميم الآلات ، وكيفية العزف عليها ، والأداء الموسيقي. الفرص ، والذخيرة النموذجية ، والتطبيق في الحياة اليومية ، والتاريخية. الماضي ، إلخ. أحد مجلدات "Handbuch" مخصص للموسيقى. أدوات شعوب أوروبا. أجزاء من الاتحاد السوفيتي.

كثير قيمة n.-i. ظهرت أعمال في تاريخ الأستاذ. الآلات الموسيقية - كتب "تاريخ التنظيم" ("تاريخ التنظيم" ، 1925) أ. Kaps (الترجمة الروسية 1932) ، "الآلات الموسيقية" ("Hudebni nastroje" ، 1938,1954 ، 1959) A. Modra (الترجمة الروسية 1941) ، "الآلات الموسيقية الأوروبية القديمة" ("الآلات الموسيقية الأوروبية القديمة" ، 1957) H. Bessarabova ، "آلات النفخ وتاريخها" ("آلات النفخ وتاريخها" ، 1964) أ. باينز ، "بداية لعبة على الآلات الوترية "(" Die Anfänge des Streichinstrumentenspiels "، 1899) بقلم ب. باخمان ، دراسات ، مكرسة لأوتد. أدوات ، - "باسون" ("دير فاجوت" ، 1956) بقلم دبليو هيكل ، "المزمار" ("المزمار" ، 1954) بقلم ب. بات ، "كلارينيت" ("الكلارينيت" ، XNUMX) بقلم ب. و اخرين.

وسائل. المنشور متعدد المجلدات "تاريخ الموسيقى في الرسوم التوضيحية" ("Musikgeschichte in Bildern") ، والذي يتم تنفيذه في جمهورية ألمانيا الديمقراطية ، هو أيضًا ذو أهمية علمية ؛ سيدخل. من المقالات لفصلها. تحتوي مجلدات وشروح هذا الإصدار على الكثير من المعلومات حول الألحان. أدوات مختلفة. شعوب العالم.

في روسيا في نهاية القرن التاسع عشر - البداية. عملت القرن العشرين في مجال الأدوات الموسيقية رر. باحثون - AS Famintsyn و AL Maslov و NI Privalov و VV Andreev و NF Findeizen و NV Lysenko و DI Arakchiev (Arakishvili) و N. Ya Nikiforovsky و AF Eikhgorn و A. Yuryan و A. Sabalyauskas وغيرهم. لقد جمعوا أغنى موسيقية وإثنوغرافية. المواد ، وخاصة باللغة الروسية. أدوات ، يعني المنشور. عدد الأعمال وأرسى أسس الوطن. 19. ميزة خاصة في هذا تنتمي إلى Famintsyn و Privalov. نموذجية من حيث اتساع التغطية المكتوبة والأيقونية. المصادر والاستخدام الماهر لها هي أعمال Famintsyn ، وخاصة "Gusli - آلة موسيقية شعبية روسية" (20) و "Domra والآلات الموسيقية ذات الصلة للشعب الروسي" (1890) ، على الرغم من أن Famintsyn كان من مؤيدي علم الأورجان. طريقة وبالتالي درس الفصل. آر. تصميمات الأدوات ، وتجاوز تمامًا المشكلات المرتبطة باستخدامها في nar. الحياة والفن. أداء. على عكسه ، دفع بريفالوف مبلغًا رئيسيًا. الاهتمام بهذه القضايا. كتب بريفالوف العديد من المقالات والدراسات الرئيسية حول اللغة الروسية. والبيلاروسية. الأدوات ، حول تكوين النار والمرحلة الأولى من تطوره. أدوات VV Andreev. كانت أعمال Famintsyn و Privalov بمثابة نموذج لعازفين آخرين. كتب Maslov "وصف مصور للآلات الموسيقية المخزنة في متحف Dashkovsky الإثنوغرافي في موسكو" (1891) ، والذي كان بمثابة وحدات لسنوات عديدة. مصدر استمد منه العازفون الأجانب معلومات حول أدوات الشعوب التي تسكن روسيا. دراسة اللغة الروسية. نار. كانت الأدوات ، التي أجراها أندريف ، خاضعة تمامًا للعملية. الأهداف: سعى إلى إثراء تكوين فرقته الموسيقية بآلات جديدة. بفضل أعمال Lysenko و Arakishvili و Eichhorn و Yuryan وغيرها من الموسيقى. أصبحت أدوات الأوكرانيين والجورجيين والأوزبكيين واللاتفيين وغيرهم من الشعوب معروفة على نطاق واسع خارج الأراضي التي استخدمت فيها منذ فترة طويلة.

البوم. أولا يسعى لدراسة الموسيقى. ترتبط الآلات ارتباطًا وثيقًا بالموسيقى. الإبداع والفن. والعامل المنزلي. الممارسة والتاريخ العام. عملية تطوير الثقافة والفن. تطوير الموسيقى. يؤدي الإبداع إلى زيادة في الأداء. الحرفية ، فيما يتعلق بهذا ، يتم فرض متطلبات جديدة على تصميم الأداة. أداة أكثر مثالية ، بدورها ، تخلق المتطلبات الأساسية لمواصلة تطوير الآلات والموسيقى وفن الأداء.

في السوف. يحتوي الاتحاد على مؤلفات علمية واسعة النطاق وشائعة حول I. إذا كان قد تم إنشاؤه مسبقًا بواسطة Ch. آر. القوات الروسية. العلماء ، يتم تجديده الآن من قبل علماء الموسيقى من جميع الجمهوريات والأقاليم الاتحادية وذاتية الحكم تقريبًا. تمت كتابة دراسات حول أدوات غالبية شعوب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، وأجريت تجارب للمقارنة. دراستهم. من بين أهم الأعمال: "الآلات الموسيقية للشعب الأوكراني" لجي خوتكيفيتش (1930) ، "الآلات الموسيقية لأوزبكستان" لفي إم بيلييف (1933) ، "الآلات الموسيقية الجورجية" لدي أراكيشفيلي (1940 ، باللغة الجورجية. ) ، "الآلات الموسيقية الوطنية لماري" يا إشباي (1940) ، "الآلات الموسيقية الشعبية الأوكرانية" لأ. جومينيوك (1967) ، "الآلات الموسيقية الشعبية الأبخازية" للمخرج إم خاشبا (1967) ، "الآلات الموسيقية الشعبية المولدوفية" LS Berova (1964) ، "أطلس الآلات الموسيقية لشعوب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية" (1963) ، إلخ.

البوم. العازفون وعلماء الموسيقى خلقوا الوسائل. عدد الأوراق العلمية حول أ. أدوات الموسيقى والأستاذ. نفذ. مطالبة خمسة. من بينها كتاب BA Struve عملية تشكيل الكمان والكمان (1959) ، PN Zimin's The Piano in its Past and Present (1934 ، بعنوان تاريخ البيانو وسابقاته ، 1967) وغيرها. . ، بالإضافة إلى دليل "الأوركسترا الحديثة" المكون من أربعة مجلدات من تأليف دكتور روجال ليفيتسكي (1953-56).

تطور مشاكل أنا ودراسة الموسيقى. وتشارك الأدوات التاريخية. وأداء. أقسام المعاهد الموسيقية في معاهد البحوث الموسيقية ؛ في لينينغراد. في تلك المسرح والموسيقى والتصوير السينمائي هناك خاص. القطاع الأول.

البوم. I. يهدف أيضًا إلى تقديم المساعدة للموسيقيين الممارسين والمصممين و instr. الماجستير في العمل على تحسين وإعادة بناء أسرة. الآلات ، وتحسين صفاتها الصوتية ، والأداء الفني والفني. - التعبير. الفرص ، وخلق أسر للفرقة و orc. أداء. النظرية والتجريبية. العمل في هذا الاتجاه يتم تنفيذه في إطار نات الرئيسي. الفرق الموسيقية والأوركسترا والمعاهد والموسيقى. uch. المؤسسات ، والإبداع البيوت ، ومختبرات المصانع ومكاتب التصميم ، وكذلك الأقسام. الحرفيين الرئيسيين.

في بعض البوم. قراءة المعاهد الموسيقية خاصة. دورة الموسيقى. I. ، قبل دورة الأجهزة.

المراجع: بريفالوف هاي ، آلات النفخ الموسيقية للشعب الروسي ، المجلد. 1-2 ، سانت بطرسبرغ ، 1906-08 ؛ Belyaev VM ، موسيقى تركمانية ، M. ، 1928 (مع VA Uspensky) ؛ بلده ، الآلات الموسيقية أوزبكستان ، م ، 1933 ؛ Yampolsky IM ، فن الكمان الروسي ، الجزء 1 ، M. ، 1951 ؛ Guiraud E.، Traité pratique d'instrumentation، P.، 1895، Russian. لكل. كونيوزا ، م. ، 1892 (قبل نشر النسخة الفرنسية الأصلية) ، م ، 1934 ؛ فارمر إتش ، الموسيقى والآلات الموسيقية للعرب ، نيويورك ، 1916 ؛ خاصته ، دراسات في الآلات الموسيقية الشرقية ، سر. 1-2 ، L. ، 1931 ، غلاسكو ، 1939 ؛ ساكس ك. تاريخ الآلات الموسيقية ، نيويورك ، 1940 ؛ باخمان دبليو ، Die Anfänge des Streichinstrumentenspiels ، Lpz. ، 1964 أدوات موسيقية.

كا فيرتكوف