الارتجال |

ارتجال (ارتجال فرنسي ، مائل. الارتجال ، منذ الآن. الارتجال - غير متوقع ، مفاجئ) - نوع خاص من الفن موجود في عدد من الفنون (الشعر ، الدراما ، الموسيقى ، الكوريغرافيا). الإبداع ، مع إنتاج K-rum. تم إنشاؤه مباشرة في عملية تنفيذه. الموسيقى. و. معروف منذ العصور القديمة. الشخصية الشفوية للنار. الابداع - نقل الاغاني و instr. نغمات الأذن ، من الذاكرة - ساهمت في استخدام نار. الموسيقيين (المطربين وعازفي الآلات) من عناصر أنا. في عملي أنا. اعتمدوا على أشكال الألحان التي طورها الناس. التفكير ، إلى دائرة راسخة من النغمات ، والترانيم ، والإيقاعات ، وما إلى ذلك. ن للولادة الموسيقيين يتميزون بالرغبة في توحيد تثبيت واضح للموسيقى التي تم العثور عليها مرة واحدة. الصورة بتنوعها الحر ، وتحقيق التجديد المستمر وإثراء الموسيقى. في الموسيقى. الثقافات الشرقية. ارتجال الشعوب. الاختلاف في نموذج لحني معين هو DOS. شكل من أشكال الموسيقى. من خلال تجول الناس. الموسيقيين أنا. دخلت الجبال. ثقافة الجليد. في أوروبا أ. الموسيقى أنا. تكتسب أرضية في القرن - أصلاً في ووك. موسيقى عبادة. نظرًا لأن أشكال تسجيله كانت تقريبية وغير كاملة (neumes ، hooks) ، فقد اضطر المؤدي ، بدرجة أو بأخرى ، إلى اللجوء إلى الارتجال (ما يسمى ب. الذكرى السنوية ، وما إلى ذلك). بمرور الوقت ، أصبحت الأساليب أكثر تحديدًا وتنظيمًا. فن رفيع. مستوى المطالبة I. يصل إلى أفكار علمانية. الأنواع في عصر النهضة. يتلقى انكسارًا متعددًا في الموسيقى. ممارسة في القرنين السادس عشر والثامن عشر ، في كل من التأليف وفنون الأداء. مع تطور instr. الموسيقى المنفردة ، خاصة بالنسبة لأدوات لوحة المفاتيح ، بمقياس I. - قبل الخلق في شكل I. يفكر كله. يلعب. موسيقي ، غالبًا ما يجمع بين الملحن والعازف في شخص واحد ، من أجل إتقان فن أنا. يجب أن تمر بإعداد خاص. ميريل الأستاذ. مؤهلات الموسيقي ، على سبيل المثال. عازف الأرغن ، لفترة طويلة مهارته في ما يسمى ب. أنا مجاني (غالبًا حول موضوع معين) نغمات متعددة الألحان. أشكال الجليد (مقدمات ، شرود ، إلخ). أول معلم مشهور I. كان عازف أرغن ومؤلفًا موسيقيًا في القرن الخامس عشر. F. لاندينو. من نهاية القرن السادس عشر ، بموافقة homophonic التوافقية. المستودع (اللحن مع المصاحبة) ، نظام ما يسمى ب. General-bass ، والذي نص على أداء مرافقة اللحن وفقًا لباس ثولوس رقمي. على الرغم من أن المؤدي كان عليه الالتزام بقواعد معينة لقيادة الصوت ، إلا أن فك تشفير الجهير العام شمل عناصر من I. كان حيازة الباص العام في القرنين السابع عشر والثامن عشر أمرًا إلزاميًا للموسيقي. في 16-18 قرنا. تم توزيع الحيل. و. - التلوين (الزخرفة) من قبل فناني الأداء instr. قطع (لوت ، كلافير ، كمان ، إلخ) ، ووك. حفلات. وجدوا تطبيقًا واسعًا بشكل خاص في أجزاء كولوراتورا الإيطالية. الأوبرا 18 - في وقت مبكر. 19 سم مكعب (سم. كولوراتورا ، روليد ، فيوريتورا). قواعد من هذا النوع الأول من الفنون. مظاهر السرب هي فن الزخرفة ، المنصوص عليها في العديد من الآخرين. الموسيقى القديمة النظرية. أطروحات ، voc. و instr. المدارس. ومع ذلك ، فإن إساءة استخدام مثل هذه التقنيات ، والتي تحولت إلى مثل هذه الطريقة. إلى فن زخرفي مبدع ظاهريًا ، أدى إلى انحطاطه. تعميق الموسيقى. المحتوى ، وتعقيد أشكاله في القرنين 18-19. طلب من الملحنين تسجيلاً أكثر اكتمالاً ودقة للموسيقى. نص العمل ، وإزالة التعسف من فناني الأداء. منذ نهاية 18 في. أداء أنا. بمختلف مظاهره (على أساس الجهير العام ، والتلوين ، وما إلى ذلك) يبدأ في إفساح المجال للنقل الدقيق للتدوين الموسيقي من قبل المؤدي ، ويضع الأساس لبلورة فن التفسير. ومع ذلك ، في الطابق الأول. 19 فيها مثل هذه الأشكال من I. مثل التخيل الحر ، وكذلك أنا حول موضوع معين ، والذي أثبت نفسه باعتباره موضوعًا خاصًا. (عادة ما تكون نهائية) الأرقام في conc. برامج الموهوبين. كان المرتجلون المتميزون هم أكبر المؤلفين الموسيقيين في ذلك الوقت (L. بيتهوفن ، ف. شوبرت ، ن. باغانيني ، ف. القائمة ، F. شوبان). المصلحة العامة I. خاصة من سمات العصر الرومانسي. كان الخيال الحر جزءًا لا يتجزأ من الأداء. مهارة الفنان الرومانسي كانت الحاجة لها تبررها الرومانسية.

القيمة المتأخرة و. النقصان. أداء أنا يستمر في الاحتفاظ به من قبل مطربي الأوبرا (في الآرياس) ؛ تظهر ميزاته (في شكل فروق دقيقة في التفسير في عملية الأداء نفسها) أثناء أداء المنتج. عن ظهر قلب (شكل من أشكال الأداء الموسيقي للعازفين المنفردين ، والذي أصبح شائعًا منذ النصف الثاني من القرن التاسع عشر) ، قراءة ملاحظات من ورقة. العازفون الحرون محفوظون في إيقاعات instr. حفلات موسيقية (لوقت قصير ؛ بيتهوفن بالفعل في كونشرتو البيانو الخامس له يكتب بنفسه cadenza) ، مع عازفي الأرغن (S. Frank ، A. Bruckner ، M. Dupre ، إلخ). I. معالجة الكورال والشرود ولا يزال محك الأستاذ. مهارة عازف الأرغن. في ممارسة الموسيقى الحديثة أنا لا أعزف على المخلوقات. الأدوار ، مع الحفاظ على القيمة فقط في الإبداع. فعل الملحن ، كما سوف يستعد. مرحلة تشكيل الموسيقى. الصور وكيفية أداء العنصر. التفسير. الاستثناء هو موسيقى الجاز ، التي تحتوي على عناصر عضوية لموسيقى الجاز الجماعية (انظر موسيقى الجاز). في القرن العشرين مع ظهور السينما ، وجدت تطبيقًا في الموسيقى. الرسوم التوضيحية للأفلام "الصامتة" (المصاحبة للفيلم باللعب على fp.). بعض الموسيقى. يستخدم E. Jacques-Dalcroze و F. Jode و C. Orff الموسيقى كوسيلة لتعليم الموسيقى للأطفال والشباب. منذ الخمسينيات من القرن الماضي ، وجد I. تطبيقًا تعسفيًا في الفن الطليعي (انظر Aleatorica) ، في أعمال K. نية المؤلف أو يزوده بمفرده. حرية التصرف ، في عملية الأداء ، لتغيير شكل التراكيب. بعض الموسيقى. الأنواع تحمل أسماء تشير إلى ارتباطها الجزئي بـ I. (على سبيل المثال ، "Fantasy" ، "Prelude" ، "الارتجال").

المراجع: Wehle GF ، فن الارتجال ، المجلد. 1-3 ، مونستر في دبليو ، 1925-32 ؛ فيشر م. ، الارتجال العضوي في القرن السابع عشر ، كاسل ، 17 («دراسات كونيغسبيرغر في علم الموسيقى» ، الخامس) ؛ Jцde Fr. ، الطفل المبدع في الموسيقى ، в кн: دليل التربية الموسيقية ، محرر. بقلم إ. باكن ، بوتسدام ، 1929 ؛ Fellerer KG ، عن تاريخ الارتجال المجاني. "Die Musikpflege" ، المجلد الثاني ، 1931 ؛ فريتش م ، التغيير والارتجال ، كاسل ، 1932 ؛ وولف إتش كر ، الارتجالات الغنائية في عصر الباروك ، تقرير المؤتمر ، بامبرج ، 1941 ؛ فراند إي تي ، يموت الارتجال ، كولونيا ، 1953 ، 1956 ؛ Lцw HA ، الارتجال في أعمال البيانو لـ L. van Beethoven ، Saarbrücken ، 1961 (diss.).

ايم يامبولسكي