يوهان نيبوموك هاميل |

يوهان نيبوموك هاميل

ولد هاميل في 14 نوفمبر 1778 في برسبورغ ، عاصمة المجر آنذاك. عاشت عائلته في Unterstinkenbrunn ، وهي أبرشية صغيرة في النمسا السفلى حيث كان جد هاميل يدير مطعمًا. ولد والد الصبي ، يوهانس ، في هذه الرعية أيضًا.

كان نيبوموك هوميل يمتلك بالفعل أذنًا استثنائية للموسيقى في سن الثالثة ، وبفضل اهتمامه غير العادي بأي نوع من الموسيقى ، في سن الخامسة ، تلقى من والده بيانوًا صغيرًا كهدية ، وهو بالمناسبة ، بوقار حتى وفاته.

من عام 1793 عاش نيبوموك في فيينا. خدم والده في ذلك الوقت هنا كمدير موسيقي للمسرح. في السنوات الأولى من إقامته في العاصمة ، نادرًا ما ظهر نيبوموك في المجتمع ، حيث كان يشارك بشكل أساسي في الموسيقى. أولاً ، أحضره والده إلى يوهان جورج ألبريشتسبرغر ، أحد معلمي بيتهوفن ، لدراسة المقابلة ، ولاحقًا إلى قائد الفرقة أنطونيو ساليري ، الذي أخذ منه دروسًا في الغناء وأصبح أقرب أصدقائه وحتى كان شاهدًا في حفل الزفاف. وفي أغسطس 1795 أصبح تلميذًا لجوزيف هايدن ، الذي قدمه إلى الأورغن. على الرغم من أنه خلال هذه السنوات نادرًا ما كان يؤدي أداء هامل في الدوائر الخاصة كعازف بيانو ، إلا أنه كان يعتبر بالفعل في عام 1799 أحد أشهر الموهوبين في عصره ، وكان عزفه على البيانو ، وفقًا للمعاصرين ، فريدًا من نوعه ، وحتى بيتهوفن لا يمكن مقارنته به. تم إخفاء فن التفسير البارع هذا وراء مظهر غير مثير للإعجاب. كان قصير القامة ، ووزن زائد ، ووجهه مصبوب بشكل خشن ، ومغطى بالكامل بالبثور ، والتي غالبًا ما ترتعش بعصبية ، مما يترك انطباعًا مزعجًا لدى المستمعين.

في نفس السنوات ، بدأ Hummel في الأداء مع مؤلفاته الخاصة. وإذا كانت شروده واختلافاته قد جذبت الانتباه فقط ، فإن روندو جعلته يتمتع بشعبية كبيرة.

على ما يبدو ، بفضل Haydn ، في يناير 1804 ، تم قبول Hummel في كنيسة Prince Esterhazy Chapel في أيزنشتات كمرافق براتب سنوي قدره 1200 جيلدر.

من جانبه ، كان لهامل تقديس لا حدود له لصديقه وراعيه ، وهو ما عبر عنه في سوناتة البيانو الخاصة به Es-dur المخصصة لهايدن. جنبا إلى جنب مع سوناتا أخرى ، Alleluia ، وفانتازيا للبيانو ، جعلت Hummel مشهورة في فرنسا بعد كونشيرتو Cherubini في كونسرفتوار باريس في عام 1806.

عندما تم تعيين هاينريش شميدت ، الذي عمل في فايمار مع جوته ، في عام 1805 مديرًا للمسرح في مدينة أيزنشتات ، تم إحياء الحياة الموسيقية في البلاط ؛ بدأت العروض المنتظمة في المرحلة المشيدة حديثًا من القاعة الكبرى للقصر. ساهم Hummel في تطوير جميع الأنواع المقبولة تقريبًا في ذلك الوقت - من مختلف الأعمال الدرامية والحكايات الخيالية والباليه إلى الأوبرا الجادة. حدث هذا الإبداع الموسيقي بشكل أساسي خلال الفترة التي قضاها في أيزنشتات ، أي في الأعوام 1804-1811. نظرًا لأن هذه الأعمال كتبت ، على ما يبدو ، حصريًا بتكليف ، وفي معظم الحالات بحد زمني كبير ووفقًا لأذواق الجمهور في ذلك الوقت ، فإن أوبراه لا يمكن أن تحقق نجاحًا دائمًا. لكن العديد من الأعمال الموسيقية كانت تحظى بشعبية كبيرة لدى الجمهور المسرحي.

بالعودة إلى فيينا في عام 1811 ، كرس هاميل نفسه حصريًا لدروس التأليف والموسيقى ونادرًا ما ظهر أمام الجمهور كعازف بيانو.

في 16 مايو 1813 ، تزوج هامل من إليزابيث ريكيل ، مغنية في مسرح محكمة فيينا ، شقيقة مغني الأوبرا جوزيف أوغست ريكيل ، الذي اشتهر بصلاته مع بيتهوفن. ساهم هذا الزواج في حقيقة أن Hummel لفت انتباه جمهور فيينا على الفور. عندما ذهب في ربيع عام 1816 ، بعد انتهاء الأعمال العدائية ، في جولة موسيقية إلى براغ ودريسدن ولايبزيغ وبرلين وبريسلاو ، لوحظ في جميع المقالات النقدية أنه "منذ زمن موتسارت ، لم يسعد أي عازف بيانو عامة مثل هاميل ".

نظرًا لأن موسيقى الحجرة كانت في ذلك الوقت مطابقة لموسيقى البيت ، كان عليه أن يتكيف مع جمهور عريض إذا أراد أن يكون ناجحًا. كتب المؤلف الموسيقي الشهير ، الذي أديته لأول مرة بنجاح كبير في 28 يناير 1816 من قبل موسيقي الغرفة الملكية البافارية راوخ في حفل موسيقي منزلي. في وقت لاحق تم تسميته أفضل أعمال Hummel وأكثرها كمالًا. وفقًا للملحن الألماني Hans von Bulow ، فإن هذا هو "أفضل مثال على المزج بين نمطين موسيقيين ، وهما الحفل الموسيقي والغرفة ، الموجودان في الأدب الموسيقي". مع هذا الحاجز بدأت الفترة الأخيرة من عمل هامل. على نحو متزايد ، قام هو نفسه بمعالجة أعماله للعديد من مؤلفات الأوركسترا ، لأنه ، مثل بيتهوفن ، لم يكن يثق في هذا الأمر للآخرين.

بالمناسبة ، كان لهامل علاقات ودية مع بيتهوفن. على الرغم من وجود خلافات خطيرة بينهما في أوقات مختلفة. عندما غادر هاميل فيينا ، كرس له بيتهوفن شريعة تخليدًا لذكرى الوقت الذي أمضاه معًا في فيينا بالكلمات: "رحلة سعيدة ، عزيزي هاميل ، تذكر أحيانًا صديقك لودفيج فان بيتهوفن."

بعد إقامة لمدة خمس سنوات في فيينا كمدرس موسيقى ، في 16 سبتمبر 1816 ، تمت دعوته إلى شتوتغارت بصفته مدير فرقة في المحكمة ، حيث قدم أوبرا لموتسارت وبيتهوفن وشيروبيني وساليري في دار الأوبرا وعزف كعازف بيانو.

بعد ثلاث سنوات ، انتقل الملحن إلى فايمار. تلقت المدينة ، إلى جانب ملك الشعراء غير المتوج جوته ، نجمًا جديدًا في شخص هاميل الشهير. كتب كاتب سيرة هاميل بنيوفسكي عن تلك الفترة: "زيارة فايمار وعدم الاستماع إلى هامل هي نفس زيارة روما وعدم رؤية البابا". بدأ الطلاب يأتون إليه من جميع أنحاء العالم. كانت شهرته كمدرس موسيقى كبيرة جدًا لدرجة أن حقيقة كونه تلميذه كانت ذات أهمية كبيرة لمستقبل موسيقي شاب.

في فايمار ، وصل هاميل إلى ذروة شهرته الأوروبية. هنا حقق طفرة حقيقية بعد سنوات الإبداع غير المثمرة في شتوتغارت. تم وضع البداية من خلال تكوين سوناتا fis-moll الشهيرة ، والتي ، وفقًا لروبرت شومان ، ستكون كافية لتخليد اسم Hummel. بعبارات خيالية عاطفية ومثيرة للذات ، "وبطريقة رومانسية للغاية ، فهي تسبق عصرها بما يقرب من عقدين وتتوقع المؤثرات الصوتية المتأصلة في الأداء الرومانسي المتأخر." لكن ثلاثيات البيانو الثلاثة في فترة إبداعه الأخيرة ، وخاصة التأليف 83 ، تحتوي على سمات أسلوبية جديدة تمامًا ؛ متجاوزًا أسلافه هايدن وموتسارت ، يتحول هنا إلى لعبة "رائعة".

وتجدر الإشارة بشكل خاص إلى عزف البيانو الخماسي es-moll ، الذي تم الانتهاء منه على الأرجح في عام 1820 ، حيث لا يتمثل المبدأ الرئيسي للتعبير الموسيقي في عناصر الارتجال أو الزخارف الزينة ، بل العمل على الموضوع واللحن. يعد استخدام العناصر الفولكلورية المجرية ، والتفضيل الأكبر للبيانوفورتي ، والطلاقة في اللحن من بعض السمات الموسيقية التي تميز أسلوب هاميل المتأخر.

كقائد في محكمة فايمار ، أخذ Hummel بالفعل إجازته الأولى في مارس 1820 للذهاب في جولة موسيقية إلى براغ ثم إلى فيينا. في طريق العودة ، أقام حفلة موسيقية في ميونيخ ، والتي كانت نجاحًا غير مسبوق. بعد ذلك بعامين ، ذهب إلى روسيا ، في عام 1823 إلى باريس ، حيث أطلق عليه ، بعد حفلة موسيقية في 23 مايو ، "موتسارت ألمانيا الحديث". في عام 1828 ، حضر الشاب شوبان أحد حفلاته الموسيقية في وارسو ، الذي كان مفتونًا بالمعزوفات الموسيقية الرئيسية. آخر جولة موسيقية له - إلى فيينا - قام بها مع زوجته في فبراير 1834.

أمضى الأسابيع الأخيرة من حياته في ترتيب رباعيات بيتهوفن الوترية للبيانو ، والتي كان قد كلف بها في لندن ، حيث كان ينوي نشرها. استنفد المرض الملحن ، وتركته قوته ببطء ، ولم يستطع تحقيق نواياه.

قبل حوالي أسبوع من وفاته ، بالمناسبة ، كان هناك حديث حول جوته وظروف وفاته. أراد هاميل أن يعرف متى مات جوته - ليلًا أو نهارًا. أجابوه: بعد الظهر. قال هاميل: "نعم ، إذا مت ، أود أن يحدث ذلك خلال النهار." تحققت أمنيته الأخيرة: في 17 أكتوبر 1837 ، في تمام الساعة السابعة صباحًا ، توفي فجرًا.