كالودي كالودوف |

كالودي كالودوف

تعرفت على أعمال التينور كالودي كالودوف لأول مرة في تسجيل أوبرا بوتشيني مانون ليسكاوت.

أود اليوم أن أهدي بضعة أسطر لهذه المغنية الرائعة ، التي قدمت أداءً ناجحًا في العديد من المسارح الأوروبية. شهرة كالودوف ، في رأيي ، لا تتوافق تمامًا مع جودة صوت هذا الفنان. هذا مثير للشفقة! لأن صوته له عدد من المزايا التي لا شك فيها ، لا تقل عن تلك التي يتمتع بها العديد من الزملاء "الذين تمت ترقيتهم". هذا أمر شائع في العالم الحديث لأوبرا "الأعمال". في جميع "الزوايا" يمكنك سماع أسماء ألانيا أو كورا ، الحماس حول Galuzin أو Larin. لكن لسبب ما ، قلة من الناس يناقشون ، على سبيل المثال ، صفات مثل هذه اللمسات البراقة مثل William Matteuzzi أو Robert Gambill (يمكن للمرء تسمية عدد من الأسماء الأخرى).

يجمع صوت كالودوف بنجاح بين الجليد والنار ، والتقنية والحجم ، والقوة الكافية لا تحجب الصبغة الفضية الفاتحة للجرس. طريقة المغني في إنتاج الصوت مركزة وفي نفس الوقت ليست جافة.

بعد أن ظهر لأول مرة في صوفيا عام 1978 ، غنى لاحقًا في المسارح الرائدة في العالم ، بما في ذلك فيينا وميلانو وبرلين وشيكاغو وغيرها. ألفارو في The Force of Destiny ، و Don Carlos ، و Radamès ، و De Grieux ، و Cavaradossi ، و Pinkerton ، وما إلى ذلك) ، على الرغم من أن ذخيرته الموسيقية أوسع بكثير (غنى في Eugene Onegin ، وفي Boris Godunov ، وفي "Flying Dutchman). في عام 1997 تمكنت من سماعه في مهرجان سافونلينا باسم Turiddu. يمكن للمرء (عن طريق القياس مع Manon Lescaut) أن يفترض أن هذا كان دوره ، لكن الواقع تجاوز التوقعات. الفنان ، الذي كان في حالة ممتازة ، غنى بإلهام ، بالقدر اللازم من التعبير ، وهو أمر ضروري للغاية في هذا الجزء ، حتى لا تتحول المأساة إلى مهزلة.

لقد مرت حوالي عشر سنوات منذ أن سمعت لأول مرة عن تسجيل "Manon Lescaut" مع كالودوف وغوتشي. لكن حتى الآن ، تحافظ الذكرى على الانطباع الذي لا يقاوم الذي تركته علي.

إي تسودوكوف