كارل (كاروي) غولدمارك (كارل غولدمارك) |

كارل غولدمارك

حياة كارولي غولدمارك وعملها هو صراع دائم من أجل الخبز ، صراع من أجل المعرفة ، من أجل مكان في الحياة ، حب للجمال ، النبلاء ، الفن.

منحت الطبيعة الملحن قدرات خاصة: في أصعب الظروف ، بفضل الإرادة الحديدية ، انخرط Goldmark في التعليم الذاتي ، ودرس باستمرار. حتى في الحياة الموسيقية الغنية للغاية ومتعددة الألوان في القرن التاسع عشر ، كان قادرًا على الاحتفاظ بشخصيته الفردية ، ولونه الخاص المتلألئ بألوان شرقية رائعة ، ونغمة عاصفة ، وثراء غريب من الألحان التي تتخلل جميع أعماله.

غولدمارك هو من العصاميين. علمه المدرسون فقط فن العزف على الكمان. الإتقان المعقد للنقطة المقابلة ، والتقنية المتطورة للأجهزة ، ومبادئ الأجهزة الحديثة ، يتعلم نفسه.

لقد جاء من عائلة فقيرة لدرجة أنه في سن الثانية عشرة لا يزال غير قادر على القراءة أو الكتابة ، وعندما جاء ليدخل معلمه الأول ، عازف الكمان ، أعطوه الصدقات ، معتقدين أنه متسول. كشخص بالغ ، نضج كفنان ، تحول Goldmark إلى واحد من أكثر الموسيقيين احتراما في أوروبا.

في سن الرابعة عشرة ، انتقل الصبي إلى فيينا ، إلى شقيقه الأكبر جوزيف غولدمارك ، الذي كان آنذاك طالبًا في الطب. في فيينا ، واصل العزف على الكمان ، لكن شقيقه لم يعتقد أن عازف كمان جيد سيخرج من غولدمارك ، وأصر على أن يدخل الصبي مدرسة فنية. الولد مطيع ولكنه في نفس الوقت عنيد. عند دخوله المدرسة ، يأخذ الامتحانات في نفس الوقت في المعهد الموسيقي.

بعد مرور بعض الوقت ، اضطر Goldmark إلى مقاطعة دراسته. اندلعت ثورة في فيينا. جوزيف غولدمارك ، الذي كان أحد قادة الثوار الشباب ، يجب أن يفر - رجال الدرك الإمبراطوري يبحثون عنه. تذهب طالبة المعهد الموسيقي الشابة ، كارولي غولدمارك ، إلى سوبرون وتشارك في المعارك إلى جانب المتمردين المجريين. في أكتوبر 1849 ، أصبح الموسيقي الشاب عازف كمان في أوركسترا شركة مسرح سوبرون في كوتاون.

في صيف عام 1850 ، تلقت Goldmark دعوة للحضور إلى بودا. هنا يعزف في أوركسترا يؤدي في الأماكن ومسرح قلعة بودا. زملائه هم شركة عشوائية ، لكنه مع ذلك يستفيد منهم. قاموا بتعريفه على موسيقى الأوبرا في تلك الحقبة - على موسيقى دونيزيتي ، روسيني ، فيردي ، مايربير ، أوبير. حتى أن Goldmark استأجر بيانو وحقق أخيرًا حلمه القديم: لقد تعلم العزف على البيانو ، وبهذا النجاح المذهل سرعان ما يبدأ في إعطاء الدروس بنفسه ويعمل كعازف بيانو في الكرات.

في فبراير 1852 وجدنا Goldmark في فيينا ، حيث يلعب في أوركسترا مسرحية. "رفيقه" المخلص - الحاجة - لا يتركه هنا أيضًا.

كان يبلغ من العمر 30 عامًا تقريبًا عندما غنى أيضًا كمؤلف.

في الستينيات ، كانت صحيفة الموسيقى الرائدة Neue Zeitschrift für Musik تكتب بالفعل عن Goldmark كمؤلف موسيقي متميز. في أعقاب النجاح ، جاءت أيام أكثر إشراقًا وأكثر راحة. تضم دائرة أصدقائه عازف البيانو الروسي الرائع أنطون روبنشتاين ، والمؤلف الموسيقي كورنيليوس ، ومؤلف كتاب The Barber of Baghdad ، ولكن قبل كل شيء ، فرانز ليزت ، الذي شعر بثقة مطلقة بموهبة كبيرة في Goldmark. خلال هذه الفترة ، كتب الأعمال التي حققت نجاحًا عالميًا: "ترنيمة الربيع" (للفيولا المنفردة والجوقة والأوركسترا) ، و "زفاف الريف" (سيمفونية للأوركسترا الكبيرة) ومقدمة "ساكونتالا" التي ألَّفت في مايو 60.

بينما تحصد أغنية "Sakuntala" نجاحًا هائلاً ، بدأ الملحن العمل على مقطوعة "ملكة سبأ".

بعد سنوات عديدة من العمل الشاق والمكثف ، كانت الأوبرا جاهزة. ومع ذلك ، فإن النقد المسرحي لم يأخذ في الاعتبار تزايد شعبية مؤلف "ساكونتالا". تحت ذرائع لا أساس لها من الصحة ، تم رفض الأوبرا مرارًا وتكرارًا. وتراجع جولدمارك بخيبة أمل. أخفى نتيجة ملكة سبأ في درج على مكتبه.

في وقت لاحق ، جاء ليزت لمساعدته ، وفي إحدى حفلاته قام بمسيرة من ملكة سبأ.

كتب المؤلف نفسه: "كانت المسيرة نجاحًا هائلاً وعاصفًا. هنأني فرانز ليزت علنًا ، حتى يسمعها الجميع ... "

حتى الآن ، ومع ذلك ، لم تتوقف الزمرة عن كفاحها ضد Goldmark. يتعامل هانسليك ، سيد الموسيقى الرائع في فيينا ، مع الأوبرا بضربة قلم واحدة: "العمل غير مناسب للمسرح. المقطع الوحيد الذي لا يزال يبدو بطريقة ما هو المسيرة. وقد اكتمل للتو ... "

لقد تطلب الأمر تدخلًا حاسمًا من قبل فرانز ليزت لكسر مقاومة قادة أوبرا فيينا. أخيرًا ، بعد صراع طويل ، تم عرض ملكة سبأ في 10 مارس 1875 على مسرح أوبرا فيينا.

بعد عام ، تم عرض الأوبرا أيضًا في المسرح الوطني المجري ، حيث أدارها ساندور إركيل.

بعد النجاح في فيينا و Pest ، دخلت ملكة سبأ ذخيرة دور الأوبرا في أوروبا. اسم Goldmark مذكور الآن إلى جانب أسماء مؤلفي الأوبرا العظماء.

بلاششة ، غال