مفتاح |

المفتاح الفرنسي ، المفتاح الإنجليزي ، الجرثومة. شلوسيل

علامة على آلة موسيقية تحدد اسم وارتفاع الصوت (ينتمي إلى أوكتاف أو آخر) للصوت على أحد خطوطه ؛ يضبط قيمة الملعب المطلقة لجميع الأصوات المسجلة على العصا. يتم لصق K. بطريقة تجعل أحد الخطوط الخمسة للعصا يتقاطع معها في المركز. توضع في بداية كل عصا ؛ في حالة الانتقال من واحد K. إلى آخر ، يتم كتابة K جديد في المكان المقابل للعصا. يتم استخدام ثلاثة أنواع مختلفة. المفتاح: G (ملح) و F (fa) و C (هل) ؛ أسمائهم ونقوشهم تأتي من اللات. أحرف تدل على أصوات الارتفاع المقابل (انظر الأبجدية الموسيقية). الاربعاء. بدأت القرون في استخدام الخطوط ، كل منها يشير إلى ارتفاع صوت معين ؛ قاموا بتسهيل قراءة التدوين الموسيقي غير المترابط ، والذي كان في السابق يثبت فقط حدود درجة اللحن (انظر نيفماس). Guido d'Arezzo في بداية 11 ج. حسّن هذا النظام ، فرفع عدد الخطوط إلى أربعة. يشير الخط الأحمر السفلي إلى درجة الصوت F ، بينما يشير الخط الأصفر الثالث إلى درجة الصوت C. في بداية هذه السطور ، تم وضع الحرفين C و F ، اللذان يؤديان وظائف K. في وقت لاحق ، تم التخلي عن استخدام الخطوط الملونة وتم تعيين قيمة الملعب المطلقة للملاحظات. فقط الحروف. في البداية ، تم كتابتها عدة (حتى ثلاثة) على كل عصا ، ثم تم تقليل عددها إلى عصا واحدة. من بين تسميات الحروف للأصوات ، تم استخدام G و F و C بشكل أساسي كـ K. تغيرت الخطوط العريضة لهذه الحروف تدريجياً حتى اكتسبوا الحديث. أشكال الرسوم. يشير المفتاح G (sol) ، أو الثلاثي ، إلى موقع الملح الصوتي لأول أوكتاف ؛ يقع على السطر الثاني من العصا. نوع آخر من ملح K. الفرنسية القديمة ، في السطر الأول ، والحديثة. لا يستخدمه الملحنون ، ومع ذلك ، عند إعادة طباعة الأعمال التي تم استخدامها من قبل ، يتم الاحتفاظ بهذا الرمز. يشير المفتاح F (fa) ، أو bass ، إلى موضع الصوت fa لأوكتاف صغير ؛ يتم وضعه في السطر الرابع من الموظفين. في الموسيقى القديمة ، تم العثور على K. fa أيضًا في شكل bass-profundo K. (من اللاتينية profundo - deep) ، والذي تم استخدامه للتسجيل المنخفض لجزء الجهير وتم وضعه على السطر الخامس ، والباريتون ك - في السطر الثالث. يشير المفتاح C (do) إلى موقع الصوت حتى الأوكتاف الأول ؛ حديث يستخدم المفتاح C في شكلين: ألتو - في السطر الثالث والمفتاح - في السطر الرابع. في الدرجات الكورالية القديمة ، تم استخدام مفتاح C من خمسة أنواع ، أي على جميع خطوط العصا ؛ بالإضافة إلى ما ذكر أعلاه ، تم استخدام ما يلي: سوبرانو ك - في السطر الأول ، وميزو سوبرانو - في السطر الثاني ، وباريتون - في السطر الخامس.

يتم تسجيل الدرجات الكورالية الحديثة في الكمان والباس ك ، ولكن الكورال والجوقة. يواجه الموصلات باستمرار المفتاح C عند أداء أعمال من الماضي. جزء التينور مكتوب بثلاثة أضعاف K. ، لكن يُقرأ أوكتاف أقل مما هو مكتوب ، والذي يُشار إليه أحيانًا بالرقم 8 أسفل المفتاح. في بعض الحالات ، يتم استخدام كمان مزدوج K. بالمعنى نفسه للجزء الموسيقي.

معنى تطبيق الطائفة. يتكون K. في تجنب قدر الإمكان عددًا كبيرًا من الأسطر الإضافية في تدوين الأصوات وبالتالي تسهيل قراءة الملاحظات. يستخدم Alto K. لتدوين جزء من bowed viola و viol d'amour ؛ التينور - لتدوين جزء التينور الترومبون وجزئيا التشيلو (في السجل العلوي).

في ما يسمى ب. "لافتة كييف" (تدوين موسيقي مربع) ، والتي انتشرت على نطاق واسع في أوكرانيا وروسيا في القرن السابع عشر ، متنوعة. أنواع المفتاح C ، بما في ذلك cefaut K. ، والتي اكتسبت أهمية خاصة عند تسجيل الهتافات اليومية أحادية الصوت. يأتي اسم cefaut K. من الاسم المستخدم في الكنيسة. الممارسة الموسيقية للنظام السداسي الشكل للهيكل ، والذي بموجبه يقوم الصوت (C) ، الذي يؤخذ كأساس لتدوين المفتاح ، بحساب الأسماء fa و ut.

النظام السداسي للهيكل كما هو مطبق على مقياس الكنيسة. الحجم الكامل للمقياس ، تدوينه في مفتاح cefout وأسماء الحلول للخطوات.

بمساعدة cefaut K. ، تم تسجيل جميع أصوات الكنيسة الكاملة. مقياس يتوافق مع حجم أصوات الذكور (انظر المقياس اليومي) ؛ في وقت لاحق ، متى إلى الكنيسة. بدأ الصبيان ، ثم النساء ، ينجذبون إلى الغناء ، كما تم استخدام cefaut K. في حفلاتهم ، والتي كانت تؤدي أعلى أوكتاف من الرجال. بيانيا ، cefaut K. نوع من الملاحظات المربعة مع الهدوء ؛ يتم وضعه على السطر الثالث من العصا ، مع تحديد موقع الدرجة الرابعة للكنيسة. النطاق - حتى أوكتاف الأول. كانت الطبعة الأولى المطبوعة ، التي تم فيها تحديد نظام الترانيم cefaut ، هي ABC للغناء الموسيقي البسيط وفقًا لمفتاح Cefaut (4). مع عرض أحادي الصوت للإيقاعات اليومية ، يحتفظ cefaut K. بأهميته حتى يومنا هذا.

المراجع: Razumovsky DV ، غناء الكنيسة في روسيا (تجربة العرض التاريخي والتقني) ... ، المجلد. 1-3 ، م ، 1867-69 ؛ Metallov VM ، مقال عن تاريخ غناء الكنيسة الأرثوذكسية في روسيا ، ساراتوف ، 1893 ، م ، 1915 ؛ Smolensky SV ، عن تدوينات الغناء الروسية القديمة سانت بطرسبرغ ، 1901 ؛ سبوسوبين الرابع ، النظرية الابتدائية للموسيقى ، M. ، 1951 ، posl. الطبعه ، M. ، 1967 ؛ Gruber R. ، تاريخ الثقافة الموسيقية ، المجلد. 1 ، الجزء 1 ، M.-L. ، 1941 ؛ Wolf J.، Handbuch der Notationskunde، Bd 1-2، Lpz.، 1913-19؛ إيرمان ر ، Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert، “AMw”، Jahrg. الحادي عشر ، 1924 ؛ Wagner P.، Aus der Frühzeit des Liniensystems، “AfMw”، Jahrg. الثامن ، 1926 ؛ Smits van Waesberghe J.، التدوين الموسيقي لـ Guido of Arezzo، "Musica Disciplina"، v. V، 1951؛ Arel W. ، Die Notation der Polyphonen Music ، 900-1600 ، Lpz. ، 1962 ؛ Federshofer H.، Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert، in: Festschrift Fr. بلوم… ، كاسل ، 1963.

فاكرومييف