ماريا ماليبران |

ماريا ماليبران

كان Malibran ، وهو كولوراتورا ميزو سوبرانو ، أحد المطربين البارزين في القرن التاسع عشر. تم الكشف عن موهبة الفنان الدرامية إلى أقصى حد في أجزاء مليئة بالمشاعر العميقة والشفقة والعاطفة. يتميز أداؤها بالحرية الارتجالية والفنية والكمال التقني. تميز صوت ماليبران بتعبيراته الخاصة وجمال الجرس في السجل السفلي.

أي حفلة أعدتها لها شخصية فريدة ، لأن ماليبران تلعب دورًا يعني أن تعيشها في الموسيقى وعلى المسرح. لهذا السبب اشتهرت ديسديمونا ، روزينا ، سميراميد ، أمينة.

ولدت ماريا فيليسيتا ماليبران في 24 مارس 1808 في باريس. ماريا هي ابنة التينور الشهير مانويل جارسيا ، وهو مغني إسباني وعازف جيتار وملحن ومعلم صوتي ، وهو سلف عائلة من المطربين المشهورين. بالإضافة إلى ماريا ، ضمت المغنية الشهيرة بي فياردو جارسيا والمعلم المطرب إم جارسيا جونيور.

منذ سن السادسة ، بدأت الفتاة في المشاركة في عروض الأوبرا في نابولي. في سن الثامنة ، بدأت ماريا دراسة الغناء في باريس تحت إشراف والدها. علم مانويل جارسيا ابنته فن الغناء والتمثيل بصرامة تحد من الاستبداد. في وقت لاحق ، قال إنه يجب إجبار ماري على العمل بقبضة من حديد. ولكن مع ذلك ، بعد أن تمكنت من إدخال مزاجها الفطري العاصف إلى حدود الفن ، صنع والدها فنانة رائعة من ابنتها.

في ربيع عام 1825 ، سافرت عائلة جارسيا إلى إنجلترا لحضور موسم الأوبرا الإيطالية. في 7 يونيو 1825 ، ظهرت ماريا البالغة من العمر سبعة عشر عامًا لأول مرة على خشبة مسرح لندن الملكي. لقد حلت محل معكرونة جوديتا السيئة. بعد أن غنت أمام الجمهور الإنجليزي مثل Rosina in The Barber of Seville ، التي تعلمت في غضون يومين فقط ، حققت المغنية الشابة نجاحًا رائعًا وكانت مخطوبة للفرقة قبل نهاية الموسم.

في نهاية الصيف ، تغادر عائلة غارسيا على متن قارب حزم نيويورك للقيام بجولة في الولايات المتحدة. في غضون أيام قليلة ، جمع مانويل فرقة أوبرا صغيرة ، بما في ذلك أفراد من عائلته.

افتتح الموسم في 29 نوفمبر 1825 ، في حديقة تيتر من قبل باربر إشبيلية ؛ في نهاية العام ، قدم غارسيا أوبراه "ابنة المريخ" لماريا ، ثم بعد ذلك بثلاث أوبرا أخرى: سندريلا ، و The Evil Lover ، و The Daughter of the Air. كانت العروض نجاحًا فنيًا وماليًا.

في 2 مارس 1826 ، تزوجت ماريا في نيويورك من تاجر فرنسي مسن ، إ. ماليبران ، بإصرار من والدها. كان الأخير يعتبر رجلاً ثريًا ، لكنه سرعان ما أفلس. ومع ذلك ، لم تفقد ماريا عقلها وترأست شركة الأوبرا الإيطالية الجديدة. لفرحة الجمهور الأمريكي ، واصلت المغنية سلسلة عروض الأوبرا. ونتيجة لذلك ، تمكنت ماريا من سداد ديون زوجها جزئيًا لأبيها ودائنيها. بعد ذلك ، انفصلت إلى الأبد عن ماليبران ، وفي عام 1827 عادت إلى فرنسا. في عام 1828 ، غنى المغني لأول مرة في الأوبرا الكبرى ، الأوبرا الإيطالية في باريس.

كانت مرحلة الأوبرا الإيطالية هي التي أصبحت في أواخر العشرينات ساحة "المعارك" الفنية الشهيرة بين ماريا ماليبران وهينرييت سونتاج. في الأوبرا حيث ظهروا معًا ، سعى كل من المطربين إلى التفوق على منافستها.

لفترة طويلة ، رفض مانويل جارسيا ، الذي تشاجر مع ابنته ، كل محاولات المصالحة ، رغم أنه كان يعيش في حاجة. لكن في بعض الأحيان كان عليهم أن يجتمعوا على مسرح الأوبرا الإيطالية. ذات مرة ، كما يتذكر إرنست ليجوي ، اتفقا في أداء عطيل روسيني: الأب - في دور عطيل ، المسن وشيب الشعر ، والابنة - في دور ديسديمونا. كلاهما عزف وغنى بإلهام عظيم. وهكذا تمت المصالحة على المسرح وسط تصفيق الجمهور.

بشكل عام ، كانت ماريا هي روسيني ديسديمونا الفذة. أذهل أدائها للأغنية الحزينة عن الصفصاف خيال ألفريد موسيت. نقل انطباعاته في قصيدة كتبها عام 1837:

وكانت الأغنية على شكل أنين ، ما يمكن للحزن أن يخرجه من الصدر فقط ، نداء الروح المحتضر ، الذي يأسف على الحياة. فغنى ديسديمونا الأخير قبل الذهاب إلى الفراش ... أولاً ، صوت واضح مشبع بالشوق ، لم يمس إلا قليلاً أعماق القلب ، كما لو كان متشابكًا في حجاب من الضباب ، عندما يضحك الفم ، لكن العيون مليئة بالدموع ... ها هو المقطع الحزين الذي غنى للمرة الأخيرة ، ومرت النار في الروح ، خالية من السعادة ، والضوء ، والقيثارة حزينة ، وضربت بالحزن ، والفتاة منحنية ، حزينة وشاحبة ، وكأنني أدركت أن الموسيقى دنيوية غير قادرة على تجسيد روح اندفاعها ، لكنها استمرت في الغناء ، وتموت في تنهدات ، وفي ساعة موته أسقط أصابعه على الأوتار.

في انتصارات ماري ، كانت شقيقتها الصغرى بولينا حاضرة أيضًا ، والتي شاركت مرارًا وتكرارًا في حفلاتها الموسيقية كعازفة بيانو. الأخوات - النجمة الحقيقية والمستقبلية - لا تشبه بعضهن البعض على الإطلاق. لم تكن ماريا الجميلة ، "الفراشة اللامعة" ، على حد تعبير إل إيريت فياردوت ، قادرة على العمل الدؤوب والدؤوب. تميزت Ugly Polina في دراستها بالجدية والمثابرة. لم يتعارض الاختلاف في الشخصية مع صداقتهما.

بعد خمس سنوات ، بعد أن غادرت ماريا نيويورك ، في ذروة شهرتها ، التقت المغنية بعازف الكمان البلجيكي الشهير تشارلز بيريو. لعدة سنوات ، بسبب استياء مانويل جارسيا ، عاشوا في زواج مدني. تزوجا رسميًا فقط في عام 1835 ، عندما تمكنت ماري من تطليق زوجها.

في 9 يونيو 1832 ، خلال جولة رائعة في ماليبران في إيطاليا ، بعد مرض قصير ، توفي مانويل جارسيا في باريس. بحزن عميق ، عادت ماري على عجل من روما إلى باريس وتولت مع والدتها ترتيب الشؤون. انتقلت العائلة اليتيمة - الأم ماريا وبولينا - إلى بروكسل ، في ضواحي إكسيليس. استقروا في قصر بناه زوج ماريا ماليبران ، وهو منزل كلاسيكي جديد أنيق ، مع ميداليتين من الجص فوق أعمدة شبه مستديرة كانت بمثابة المدخل. الآن تم تسمية الشارع الذي يقع فيه هذا المنزل على اسم المغني الشهير.

في 1834-1836 ، قدمت ماليبران أداءً ناجحًا في مسرح لا سكالا. في 15 مايو 1834 ، ظهرت نورما عظيمة أخرى في لا سكالا - ماليبران. لأداء هذا الدور بالتناوب مع المعكرونة الشهيرة لم يسمع بها من الجرأة.

يو. يكتب فولكوف: "توقع معجبو باستا بشكل لا لبس فيه فشل المغني الشاب. كانت المعكرونة تعتبر "إلهة". ومع ذلك ، غزت ماليبران الميلانيين. لعبتها ، خالية من أي أعراف وكليشيهات تقليدية ، رشاوى مع نضارة صادقة وعمق خبرة. أعاد المغني إحياء الموسيقى وصورة كل شيء لا لزوم له ، ومصطنع ، وتغلغل في الأسرار العميقة لموسيقى بيليني ، وأعاد إنشاء صورة نورما المتعددة الأوجه والحيوية والساحرة ، وهي ابنة جديرة وصديقة مخلصة و أم شجاعة. صُدم الميلانيون. دون الغش على مفضلتهم ، أشادوا بماليبران.

في عام 1834 ، بالإضافة إلى نورما ماليبران ، قامت بأداء Desdemona في Rossini's Otello ، و Romeo in Capulets and Montagues ، و Amina في Bellini's La Sonnambula. لاحظت المغنية الشهيرة Lauri-Volpi: "في La Sonnambula ، تأثرت بالروح الملائكية حقًا للخط الصوتي ، وفي عبارة نورما الشهيرة" أنت بين يدي من الآن فصاعدًا "، عرفت كيف تضع الغضب الهائل في لبؤة مجروحة ".

في عام 1835 ، غنت المغنية أيضًا أجزاء من Adina في L'elisir d'amore وماري ستيوارت في أوبرا Donizetti. في عام 1836 ، بعد أن غنت دور البطولة في فاكاي جيوفانا جراي ، ودعت ميلان ثم قدمت عرضًا قصيرًا في المسارح في لندن.

موهبة Malibran كانت موضع تقدير كبير من قبل الملحنين G. Verdi و F. Liszt والكاتب T. Gauthier. واتضح أن الملحن فينتشنزو بيليني كان من بين المعجبين القلبية للمغني. تحدث الملحن الإيطالي عن أول لقاء مع ماليبران بعد أداء أوبراه La Sonnambula في لندن في رسالة إلى Florimo:

"ليس لدي ما يكفي من الكلمات لأبلغكم كيف تم تعذيبي ، أو تعذيبي ، أو كما يقول النابوليتانيون ،" جردوا "موسيقاي السيئة من قبل هؤلاء الإنجليز ، خاصة وأنهم غناها بلغة الطيور ، على الأرجح الببغاوات ، التي لم أستطع فهمها. فقط عندما غنت ماليبران ، تعرفت على ممرتي أثناء النوم ...

... في اليجرو المشهد الأخير ، أو بالأحرى ، في الكلمات "آه ، مابراشيا!" ("آه ، عانقني!") ، عبّرت عن الكثير من المشاعر ، ونطقتها بإخلاص ، فاجأني في البداية ، ومن ثم أسعدتني كثيرًا.

... طالبني الجمهور أن أصعد إلى المسرح دون أن أفشل ، حيث كاد أن يجرني حشد من الشباب الذين أطلقوا على أنفسهم اسم معجبين متحمسين لموسيقاي ، لكن لم يشرفني أن أعرفهم.

كانت ماليبران متقدّمة على الجميع ، وألقت بنفسها على رقبتي وفي أكثر فورة حماسة من الفرح غنت بعضًا من ملاحظاتي "آه ، مابراشيا!". لم تقل شيئًا أكثر من ذلك. ولكن حتى هذه التحية العاصفة وغير المتوقعة كانت كافية لجعل بيليني ، شديد الإثارة بالفعل ، عاجزًا عن الكلام. "لقد وصلت سعادتي إلى الحد الأقصى. لم أستطع النطق بكلمة وكنت في حيرة من أمري ...

خرجنا ممسكين بأيدينا: الباقي يمكنك تخيله لنفسك. كل ما يمكنني إخبارك به هو أنني لا أعرف ما إذا كنت سأحصل على تجربة أفضل في حياتي ".

يكتب ف. باستورا:

"لقد حملت ماليبران بيليني بشغف ، والسبب في ذلك هو الترحيب الذي غنته والأحضان التي قابلته بها خلف الكواليس في المسرح. بالنسبة للمغنية ، الموسعة بطبيعتها ، انتهى كل شيء بعد ذلك ، لم تستطع إضافة أي شيء آخر إلى تلك الملاحظات القليلة. بالنسبة إلى بيليني ، وهي طبيعة شديدة الاشتعال ، بعد هذا الاجتماع ، بدأ كل شيء للتو: ما لم يخبره به ماليبران ، جاء بنفسه ...

... لقد ساعده على العودة إلى رشده بطريقة حاسمة من Malibran ، التي تمكنت من إلهام Catanian المتحمسة التي من أجل الحب كان يشعر بإعجاب عميق بموهبتها ، والتي لم تتجاوز أبدًا الصداقة.

ومنذ ذلك الحين ، ظلت العلاقات بين بيليني وماليبران أكثر ودية ودفئًا. كان المغني فنانا جيدا. رسمت صورة مصغرة لبيليني وأعطته بروشًا مع صورتها الذاتية. قام الموسيقي بحراسة هذه الهدايا بحماس.

لم ترسم ماليبران جيدًا فحسب ، بل كتبت أيضًا عددًا من الأعمال الموسيقية - موسيقى ليلية ورومانسية. قامت أختها فياردو جارسيا بأداء العديد منها لاحقًا.

للأسف ، ماتت ماليبران صغيرة جدًا. تسببت وفاة ماري بسقوطها من حصان في 23 سبتمبر 1836 في مانشستر في استجابة متعاطفة في جميع أنحاء أوروبا. بعد ما يقرب من مائة عام ، تم عرض أوبرا بينيت ، ماريا ماليبران ، في نيويورك.

من بين صور المغني العظيم ، أشهرها لبدراتزي. يقع في متحف La Scala Theatre. ومع ذلك ، هناك نسخة معقولة تمامًا مفادها أن بيدراتزي لم يصنع سوى نسخة من اللوحة للفنان الروسي العظيم كارل بريولوف ، وهو معجب آخر بموهبة ماليبران. ماكوفسكي ، "تحدث عن فنانين أجانب ، وفضل السيدة ماليبران ...".