آلات موسيقية |

الات موسيقية - أدوات مصممة لاستخراج أصوات النغمات المنظمة والمثبتة إيقاعيًا أو الإيقاع المنظم بوضوح ، وكذلك الضوضاء. العناصر التي تصدر أصواتًا وضوضاءًا غير منظمة (مطرقة من الحراس الليليين ، حشرجة الصيادين ، أجراس مقوسة ، صافرة) ، أو الشراك الخداعية التي تشبه أصوات العصافير وصراخ الحيوانات المستخدمة في الصيد ، وكذلك الأدوات التي تعمل كمعدات خاصة. أغراض الإشارة ، في ظل ظروف معينة ، يمكن استخدامها على حد سواء M و. هناك أيضا M. و. غرض تطبيقي ، يستخدم لأغراض الطقوس (شامان دف ، بوذي غان دان وبوري ، نيفخ بارتيغري) ؛ في بعض الأحيان يتم استخدامها لمرافقة الأسرّة. رقصات (Est. kraatsspill ، Latvian ، tridexnis ، chagana ، eglite). وهذا يشمل الأجهزة التي تساعد في السيمفونية. (أوبرا) الأوركسترا تعيد إنتاج الرعد ، والرياح العاصفة ، والسوط المتشقق ، وما إلى ذلك. يمكن لبعض الآلات التطبيقية والإشارات أن تؤدي أيضًا الموسيقى. الفنون. وظائف ، على سبيل المثال. أجراس الكنيسة بلسان معلق بحرية. توم و. يتم تضمين ليتاس أيضا. Toshalya أو اللاتفية. berzstaase ، مصنوع من لحاء البتولا ، ماري إيفي من أوراق الليلك ، الأوكرانية. قشر من هورن فليك ، وما إلى ذلك ؛ باستخدام أدوات مماثلة. يُطلق الموسيقيون بمهارة ألحانًا معقدة للغاية ، ويزودونها بكثرة بمقاطع وألحان مختلفة.

كل م و. له جرس متأصل (شخصية ، تلوين) من الصوت ، محدد. قدرات ديناميكية ومجموعة معينة من الأصوات. جودة الصوت M. و. يعتمد على المواد المستخدمة في تصنيع الأداة ، والشكل الممنوح لها (أي جميع بيانات الأبعاد للأجزاء والتجمعات) ويمكن تغييرها باستخدام الإضافة. الأجهزة (مثل كتم الصوت) ، فك. تقنيات استخراج الصوت (على سبيل المثال ، pizzicato ، التوافقية ، إلخ).

م. من المقبول تقليديًا التقسيم إلى قوم ومهني. الأول يصنع بين الناس ويستخدم في الحياة اليومية والفن الموسيقي. أداء. يمكن أن تنتمي نفس الأدوات إلى شخص واحد وإلى شعوب مختلفة مرتبطة عرقياً. القرابة أو المدة. اتصالات تاريخية وثقافية. لذلك ، يوجد فقط في أوكرانيا باندورا ، وفي جورجيا - باندوري وتشونغوري. من ناحية أخرى ، الشرق. كان السلاف - الروس والأوكرانيون والبيلاروسيون - يستخدمون في الماضي ويستخدمون الآن جزئيًا أدوات شائعة - gusli ، sniffle (sniffle ، pipe) ، zhaleika (القرن) ، مزمار القربة (dudu) ، قيثارة العجلات ، في أذربيجان وأرمينيا - saz ، tar ، الكيمانشا ، زورنو ، دودوك ؛ في أوزبكستان وطاجيكستان ، جميع الأدوات تقريبًا متشابهة. تم إنشاء الغالبية العظمى من الأدوات نتيجة لتحسين وتعديل nar. أدوات. لذلك ، على سبيل المثال ، في الماضي البعيد ، نار فقط. كانت الآلة هي الكمان ، نشأ الكمان الحديث من أبسط القوم. الفلوت ، من chalumeau بدائي - الكلارينيت ، إلخ. عادةً ما يشمل المحترفون M. و. ، والتي تعد جزءًا من السمفونية. (الأوبرا) والرياح والإستر. وكذلك الأوركسترا والنحاس والأوتار. لوحات المفاتيح (الجهاز ، البيانو ، في الماضي - harpsichord ، clavichord). في عدد من البلدان (الهند ، إيران ، تركيا ، الصين ، إلخ) يعزفون بشكل شبه حصري على الآلات الموسيقية الشعبية ، والفنون المسرحية على هذه الآلات هي أمثلة على الاحتراف العالي في هذه البلدان. ومع ذلك ، في سياق الأوركسترا الموسيقية الأوروبية وخاصة ثقافات لوحة المفاتيح ، والتي لا ترتبط جينيًا ارتباطًا مباشرًا بالثقافات الشعبية ، يتم تصنيفها بشكل شرعي على أنها أستاذ. م و. التصميم والأداء الفني والفني السريع. تم إتقان الميزات.

ظهور M. و. ينتمي إلى العصور القديمة. البعض منهم ، على سبيل المثال. قرون ومزامير بدائية مصنوعة من العظام ، اكتشفها علماء الآثار أثناء عمليات التنقيب في المستوطنات البشرية في العصر الحجري القديم. في آثار العصر الحجري الحديث. عصر هناك براميل من جانب واحد ، وقصب الرياح (مثل شال أو شالومو) ، والزيلوفونات البدائية والمزامير مع ثقوب اللعب. ظهرت الأوتار في وقت متأخر عن غيرها. م. - أبسط القيثارات ، على شكل عود وعلى شكل طنبور ، لكنها كانت معروفة أيضًا لبعض الشعوب قبل وقت طويل من قبل الميلاد. ه. هناك فرضيات مختلفة عن أصل M. من المفترض أن هذه كانت في الأصل أدوات للإشارة وأنها كانت مرتبطة بطريقة أو بأخرى بعمليات العمل للإنسان البدائي. ومع ذلك ، كما يتضح من المواد الأثرية ، بالفعل في مرحلة مبكرة من تطور المجتمع البشري ، كانت هناك أدوات تؤدي أداءً موسيقيًا وجماليًا بحتًا. الوظيفة: المزامير مع ثقوب العزف ، مما يسمح لك باستخراج أصوات ذات ارتفاعات مختلفة بمقياس ثابت بدقة (مما يشير إلى ظهور نظام موسيقي ذي معنى) ، أوتار. الآلات مناسبة فقط لأداء الموسيقى ، ديسمبر. أنواع الصنجات المصاحبة للرقصات الفردية والجماعية ، إلخ. بمساعدة النفخ للموسيقى. يمكن أن تستخدم العروض أنابيب الإشارة والأبواق.

تطور م و. ، إثراء الأدوات ذهب مباشرة. الارتباط بالتنمية العامة للبشرية وثقافتها وموسيقاها وأدائها. المطالبات وتقنيات الإنتاج. في الوقت نفسه ، جاء إلينا بعض M. و. ، نظرًا لخصائص تصميمهم ، في شكلهم الأصلي (على سبيل المثال ، الصنجات الحجرية الأوزبكية - kayrak) ، تم تحسين البعض الآخر ، وبعض M. و. والاحتياجات الجمالية ، سقطت في الإهمال واستبدلت باحتياجات جديدة. عدد وتنوع M. و. زيادة أكثر وأكثر. يفكر. الفن ، أثناء تطويره ، يتطلب وسائل تعبير مناسبة ، وأسهمت الآلات الموسيقية الأكثر تقدمًا ، بدورها ، في زيادة تطوير الموسيقى. الإبداع والأداء. دعوى قضائية. ومع ذلك ، ليست دائما درجة التنوع والتقنية. M.'s و. يمكن أن تكون بمثابة مقياس لمستوى الموسيقى. الثقافة. بعض الناس يفضلون ووك. الموسيقى ، أنشأها M. و. بكميات محدودة واستخدمها الفصل. آر. كجوقة مرافقة. الغناء. مثل ، على سبيل المثال ، البضائع. chonguri و panduri ، أو الوحيدين ، في جوهرها ، kurai بين Bashkirs و khomys بين Yakuts. في الوقت نفسه ، وصلت مهارة العزف على الكوراي والخميس والموسيقى التي تُعزف عليهما إلى درجة الكمال بين هذه الشعوب.

من الواضح أن اتصال M. و. بالإبداع والأداء ، يمكن تتبع اختيارهم وتحسينهم في مجال الأستاذ. الموسيقى (في الموسيقى الشعبية ، تستمر هذه العمليات بشكل أبطأ بكثير ، وتبقى الآلات الموسيقية دون تغيير أو تتغير قليلاً لعدة قرون). لذلك ، في القرنين الخامس عشر والسادس عشر. تم استبدال fidels (viels) بصوتها الخشن بآلات الكمان الرقيقة ذات الصوت اللطيف ، غير اللامع ، "الأرستقراطية". في القرنين 15-16. فيما يتعلق بتطوير متناسق متناسق. أسلوب وظهور الموسيقى التي تتطلب أداءً متنوعًا ديناميكيًا ، تم استبدال الكمان وعائلته بالكمان وعائلته ، والتي تتمتع بصوت مشرق ومعبّر وفرص العزف الموهوب. بالتزامن مع الكمان ، سقط الفلوت الطولي الناعم ، ولكن "المهمل" في الصوت ، غير مستخدم ، مما أفسح المجال لفلوت عرضي أكثر رنانًا ومتحركًا تقنيًا. في الوقت نفسه ، لم تعد الموسيقى الأوروبية مستخدمة في الفرقة الموسيقية والأوركسترا. العود وأصنافه - theorbo و chitarron (قوس العود) ، وفي صنع الموسيقى المنزلية ، تم استبدال العود بال vihuela ، ثم الجيتار. يخدع. في القرن الثامن عشر ، تم استبدال هاربسيكورد بحرف M. و. - بيانو.

تعتمد الموسيقى الموسيقية ، نظرًا لتعقيد تصميمها ، بشكل أكبر على الموسيقى الشعبية في تطورها على حالة العلوم الدقيقة وتقنيات الإنتاج - وجود الموسيقى. المصانع والنباتات مع مختبراتها التجريبية وصناع الأدوات المهرة. الاستثناءات الوحيدة هي آلات الكمان. الأسر التي تتطلب الإنتاج الفردي. تحسنت الكمان والتشيلو والباس المزدوج على أساس العينات الشعبية من قبل سادة بريشيا وكريمونيز المشهورين في القرنين السادس عشر والثامن عشر. (G. da Salo ، G. Magini ، N. Amati ، A. Stradivari ، Guarneri del Gesù ، وآخرون) لا تزال غير مسبوقة في مزاياها. التطوير الأكثر كثافة للأستاذ. م. وقعت في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. أدى إنشاء T. Böhm لتصميم جديد للفلوت بنظام الصمام (ظهر النموذج الأول في عام 16) إلى توسيع الإمكانيات الإبداعية للملحنين وساهم في تطوير فن أداء الحفلات الموسيقية الفردية. لقد أحدث ظهور القرن التاسع عشر ثورة حقيقية. ميكانيكا الصمامات في الآلات النحاسية. بفضل هذا ، تحولوا من ما يسمى ب. طبيعي M. و. (مع عدد محدود من الأصوات وبالتالي الاحتمالات المحدودة) إلى لوني ، قادر ، مثل آلات النفخ الخشبية ، على إعادة إنتاج أي موسيقى. حلاق الجذر. حدث تغيير في الموسيقى من جميع الأنواع لآلات لوحة المفاتيح الوترية مع ظهور بيانو المطرقة ، الذي حل محل هاربسيكورد وكلافيكورد. مع اختراع الكهرباء والراديو ، أصبح بناء الآلات الموسيقية الكهربائية ممكنًا.

إلى حد أقل (بسبب الملابس الفردية) يعتمدون على مستوى التكنولوجيا. م. ومع ذلك ، حتى هنا ، من دون الحرف اليدوية المتطورة بما فيه الكفاية وإنتاج المصانع ، من المستحيل إنتاج الهارمونيكا على نطاق واسع ، وتحسين "أندرييف" بالاليكاس ودومراس (روسيا) ، وأدوات التامبوراش (تشيكوسلوفاكيا ويوغوسلافيا) ، وتاروغاتا (المجر ورومانيا) ، إلخ. تنمية الناس. م. يعتمد بشكل مباشر على الظروف الاجتماعية للمجتمع. في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، وذلك بفضل تطوير نات. art-va ، وكذلك الارتفاع العام في الاقتصاد وثقافة الأسرّة العريضة. بدأت الجماهير في الجمهوريات ومناطق الحكم الذاتي في إنشاء العديد. instr. جماعيًا ، بدأ العمل في إحياء وإعادة بناء وتحسين الأسرّة. M. و. ، تصميم عائلاتهم لأداء الفرقة والأوركسترا ، لم يعرف to-rogo من قبل. الشعوب. راسخة بقوة ليس فقط في الأستاذ. و افعلها بنفسك. الأداء الفردي والجماعي ، ولكن أيضًا في الأداء الشعبي. الحياة الموسيقية مثل M. و. نظام محسّن ، مثل باندورا في أوكرانيا ، والصنج في بيلاروسيا ، والكانكلس والبيربين في ليتوانيا ، وأنواع مختلفة من الكانيل في إستونيا ، ودوتار ، وكاشغار روباب وتشانج في أوزبكستان ، ودومبرا في كازاخستان ، إلخ.

فيما يتعلق بتوسيع ذخيرة الهواة. والأستاذ. آلات الفرق الموسيقية والأوركسترا ، وإدراج الموسيقى فيها. الكلاسيكيات والإنتاج الملحنون الحديثون (بما في ذلك الأشكال الكبيرة) ، وكذلك بسبب الارتفاع العام في الثقافة الموسيقية لشعوب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، وفناني الأداء والفرق الموسيقية وأوركسترا الشعب. بدأت الأدوات في استخدام الشامل والأستاذ. م. - الغيتار ، زر الأكورديون ، الأكورديون ، الكمان ، الكلارينيت ، و otd. الحالات - الفلوت والبوق والترومبون.

مجموعة متنوعة من M. الموجودة في العالم و. تسربت. تنظيم M. و. ، يتم دمجهم في مجموعات وفقًا لـ c.-l. السمات المميزة. أقدم أنظمة التصنيف الهندية والصينية ؛ الأول يصنف M. و. وفقًا لطريقة إثارة الصوت ، الثانية - حسب نوع المادة التي صنع منها الجهاز. من المقبول عادةً تقسيم M. و. إلى 3 مجموعات: الريح والخيوط والقرع. المجموعات ، بدورها ، مقسمة إلى مجموعات فرعية: الرياح - إلى خشب ونحاس ، وخيط - إلى مقطوع ومنحني. مصدر الصوت لأدوات الرياح هو عمود من الهواء محاط بقناة البرميل ، الآلات الوترية - سلسلة ممتدة ؛ تتكون مجموعة الإيقاع من آلات يصدر عليها الصوت بالضربة. إلى الأستاذ. روح. تشمل الآلات الخشبية الفلوت ، المزمار ، الكلارينيت ، الباسون وأنواعها (الفلوت بيكولو ، القرن الإنجليزي ، الباسكلارينيت ، الكونتراباسون) ، بالإضافة إلى عائلة الساكسفونات والساريزوفونات. على الرغم من حقيقة أن بعض الآلات (الفلوت الحديث وفلوت البيكولو والساكسفون والساروسوفون) مصنوعة من المعدن ، في حين أن البعض الآخر (الكلارينيت ، المزمار) يصنع أحيانًا من البلاستيك ، إلا أنها تتوافق تمامًا مع آلات النفخ الخشبية من حيث استخراج الصوت والخصائص الموسيقية العامة. من بين الآلات الشعبية لهذه المجموعة الفرعية الأوزبكية تاج. ناي ، كاريليان ليرا ولودو ، لاتفيا. غانراج ، بوريات. بشكور. تشمل المجموعة الفرعية لآلات النفخ النحاسية (وتسمى أيضًا embouchure أو لسان حال) آلات البوق والقرن والترومبون والبوق والروح. الأوركسترا (بيوجلهورنس وفلوجلهورن) ، من نار. - الأوزبكية تاج. كارناي ، الأوكرانية (هوتسول) trembita ، العفن. buchum ، est. sarv ، rus. قرون فلاديمير. على الرغم من أن جميعها تقريبًا خشبية ، إلا أنها لا تختلف كثيرًا عن تلك النحاسية من حيث طريقة استخراج الصوت وطابعه. مجموعة فرعية من الأوتار المقطوعة تتكون من القيثارة ، الجيتار ، المندولين ، الكازاخستانية. دومبرا ، تركم. دوتار روس. gusli ونفس النوع من مؤسسة Kannel ، لاتفيا. كوكل ، مضاءة. كانكلس ، Karelian kantele. تشمل الكمان المقوس وعائلته (فيولا ، تشيلو ، دبل باس) ، الأذرية. kemancha ، kirg. كياك ، توفان بيزانشي ، ماري كوفيز. تتكون مجموعة الإيقاع من العديد من M. و. بغشاء جلدي (طبول ، طبل ، دفوف) أو مصنوع من مادة قادرة على الصوت (الصنج ، الصنج ، المثلث ، إكسيليفون ، الصنجات ، إلخ). أسماء لوحة المفاتيح harpsichord ، pianoforte (بيانو كبير ، بيانو عمودي) ، عضو ، هارمونيوم ، إلخ.

في الأدب العلمي يستخدم أنظمة تصنيف أكثر تعقيدًا ، ولكن أيضًا أكثر دقة (انظر. مزيد من التفاصيل في الفن. الأجهزة) ، مما يسمح بالكشف بشكل كامل وشامل عن جوهر كل نوع من أنواع M. و. الأكثر شهرة هو النظام ، الذي وضع أساسه F. جيفارت ("Nouveau traité d'instrumentation"، P. - Brux. ، 1885) ثم طوره V. Маийоном ("الكتالوج الوصفي والتحليلي للمتحف الآلي للمعهد الملكي للموسيقى في بروكسل" ، v. 1-5 ، غينت 1893-1922). السمات المميزة للتصنيف في النظام هي مصدر الصوت وطريقة استخراجه ؛ مزيد من التدرج M. و. أنتجت وفقًا لميزات التصميم الخاصة بهم. المبادئ الأساسية لتصنيف جيفارت ومايون في المتوسط. تم قبول الدرجات العلمية وتطويرها بدقة لاحقًا بواسطة E. هورنبوستل وك. ساكس ("Systematik der Musikinstrumente" ، "Zeitschrift für Ethnologie" ، 1914 ، (Jahrg.) 46) ، غالبًا ما تستخدم في Sov. الأجهزة (بدون التكسير المفرط للأدوات إلى أنواع وأصناف). وفقًا للنظام المعتمد في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، فإن M. و. تنقسم حسب مصدر الصوت إلى 4 مجموعات: الرياح (الأيروفونات) ، الأوتار (الأوتار) ، الغشاء (الأغشية) والسبر الذاتي (الأديوفونات أو الأوتوفونات). مصدر صوت الغشاء هو الجلد المشدود أو المثانة لحيوان ، ذاتي السبر - مادة مضغوطة داخليًا تُصنع منها الأداة أو جزء السبر الخاص بها. وفقًا لطريقة استخلاص الصوت ، تنقسم آلات النفخ إلى لوحات مفاتيح فلوت ، وقصب ، ولسان ، ولوحة مفاتيح مصنوعة من القصب. تشمل المزامير جميع أنواع المزامير: على شكل أوكارينا ، وطولية (يتم تثبيت الآلة في وضع طولي) وعرضية (يتم تثبيت الآلة في وضع عرضي). Ocarinoid - هذه هي جميع أنواع صفارات الأوعية الدموية والأوكاريناس ؛ تنقسم الطولية إلى فتحات مفتوحة ، حيث يتم فتح طرفي الجذع (bashk. كوراي ، تركمان. تودوك ، أديغي كامل ، أبخ. apkhertsa) ، صفير (بلوك فلاير ، بيلاروسي. أنبوب ، سوبل روسي ، داغ. kshul ، Altai shogur) ، نوع الفلوت متعدد الأسطوانات (غرام. Larchemi أو soinari ، العفن. معظم السفيريل الأوكراني ، kuim-chipsan لشعب كومي) ؛ من بين أشهر المستعرضات الحديثة. أستاذ المزامير ، الأوزبكية تاج. ناي ، توفينسكايا ليمبي ، بوريات. طي النسيان. تنقسم أدوات القصب إلى أدوات ذات لسان حر (Mari lyshtash من أوراق كرز الطيور ، Adjarian sapratsuna من أوراق الجوز ، الأوكرانية. لوسكا من القرن otschen ، لاتفيا. birzstaase على شكل صفيحة لحاء البتولا) ، مع لسان واحد للضرب (كلارينيت ، ساكسفون ، روس. مزمار القربة أو مزمار القربة أو مزمار القربة ، حسب التقديرات roopill ، مضاءة. birbin) ، مع لسان الضرب المزدوج (المزمار ، الباسون ، الساريوسوفون ، azerb. والذراع. Duduk i zurna ، Uzb.-taj. البوق ، بوريات. بشكور) ، مع قصبة منزلقة (جميع أنواع الهارمونيكا والأرغنسيوم ؛ هذه الآلات ذاتية السبر بشكل أساسي ، أي لأنهم يمتلكون اللسان نفسه ، لكنهم يُصنفون حسب التقليد على أنهم آلات نفخ). تتكون أبواق الفم من أدوات ، يكون فيها محرض اهتزازات عمود الهواء عبارة عن شفاه المؤدي ، متصلة بفم (لسان حال) البرميل ، وبالتالي ، متوترة (prof. الأدوات النحاسية الشعبية - الأبواق والأبواق والأنابيب).

تتكون المجموعة الوترية من آلات نتف ومنحنية وإيقاعية. في البداية ، يتم استخراج الصوت عن طريق نتف الوتر بقلم ، إصبع ، ريشة (السبينت ، القيثارة ، القيثارة ، الجيتار ، بالاليكا ، الكازاخستانية دومبرا ، المندولين) ؛ على المنعطفات - إما باستخدام القوس (آلات عائلة الكمان ، الكماني الأرمني ، الجورجي chuniri ، أوسيتيا كيسين-فاندير ، كيرج كياك ، الكازاخستاني. kobyz) ، أو عجلة الاحتكاك (آلة القيثارة) ، وعلى الإيقاع - بالضرب الخيط بمطرقة أو عصي (clavichord ، fp. ، الصنج ، santur أو santuri الأرمني والجورجي).

تتكون مجموعة الغشاء من أدوات ذات غشاء مشدود بإحكام ، والتي تضرب عليها اليد ، أو مطرقة ، أو تصدر صوتًا بطريقة احتكاكية (الدف ، الطبول ، الطبول ، البوغاي الأوكراني والعفن. رطم). يشتمل الغشاء أيضًا على mirlitons - أدوات ذات غشاء تضخم وتلون صوت المغني بجرس خاص (Ocheretyna الأوكرانية ، Chuvash. Turana sea otters ، مشط عادي ملفوف في مناديل ورقية لتمشيط الشعر). تنقسم مجموعة آلات السبر الذاتية إلى مقطوعات (فارجان في جميع تعديلاته) ، قرع (إكسيليفون ، ميتالوفون ، سيليستا ، غونغ ، صنج ، مثلث ، أورك. أجراس ، جينغولي ليتواني ، كاباردينو بلقاريان وأديغي بخاتشيش) ، احتكاك (Est. kraatspill and pingipill، Abkh akunjapkhyartsa، Dag chang-chugur).

المجموعات الخاصة عبارة عن أدوات ميكانيكية وكهربائية. على الألعاب الميكانيكية ، تُلعب اللعبة باستخدام آلية لف أو كهربائية ، ودوران العمود باليد ، والآلات الكهربية تنقسم إلى تكييف (آلات عادية مزودة بجهاز لتضخيم الصوت) وأخرى إلكترونية ، مصدر الصوت منها هو الاهتزازات الكهربائية (انظر الآلات الموسيقية الكهربائية).

المراجع: فامينتسين أ. S. ، Gusli - آلة موسيقية شعبية روسية ، St. بطرسبورغ ، 1890 ؛ خاصته ، Domra والآلات الموسيقية ذات الصلة للشعب الروسي ، St. بطرسبورغ ، 1891 ؛ بريفالوف ن. I. ، الآلات الموسيقية للشعب الروسي على شكل تانبور ، "وقائع St. جمعية بطرسبورغ للاجتماعات الموسيقية "، 1905 ، لا. 4-6 ، 1906 ، لا. 2 ؛ له ، آلات النفخ الموسيقية للشعب الروسي ، المجلد. 1-2 ، سانت. بطرسبورغ ، 1907-08 ؛ Maslov A. ، وصف مصور للآلات الموسيقية المخزنة في متحف Dashkovo الإثنوغرافي في موسكو ، في وقائع اللجنة الموسيقية والإثنوغرافية لجمعية محبي العلوم الطبيعية والأنثروبولوجيا والإثنوغرافيا ، المجلد. 2 ، م ، 1911 ؛ Rindeizen N.، Essays on the history of music in Russia…، vol. 1 ، لا. 2 ، M.-L. ، 1928 ؛ Privalau N. ، الآلات الموسيقية الشعبية في بيلاروسيا في الكتاب: معهد الثقافة البيلاروسية. مذكرات قسم العلوم الإنسانية كتاب. 4. وقائع قسم الإثنوغرافيا ، المجلد. 1 ، مينسك ، 1928 ؛ Uspensky V.، Belyaev V.، Turkmen music ...، M.، 1928؛ Khotkevich R. ، الآلات الموسيقية للشعب الأوكراني ، خاركيف ، 1930 ؛ زاكس ك. ، آلات الأوركسترا الموسيقية الحديثة ، العابرة. من الألمانية ، M.-L. ، 1932 ؛ Belyaev V.، Musical Instruments of Uzbekistan، M.، 1933؛ له ، الآلات الموسيقية الشعبية لأذربيجان ، في المجموعة: فن الشعب الأذربيجاني ، M.-L. ، 1938 ؛ نوفوسيلسكي أ ، كتاب عن الهارمونيكا ، M.-L. ، 1936 ؛ Arakishvili D. ، وصف وقياس الآلات الموسيقية الشعبية ، Tb. ، 1940 (على البضائع. لانج) ؛ Agazhanov A. ، الآلات الموسيقية الشعبية الروسية ، M.-L. ، 1949 ؛ روجال ليفيتسكي د. R. ، المعاصرة الأوركسترا ، المجلد. 1-4 ، م ، 1953-56 ؛ خاصته ، محادثات حول الأوركسترا ، M. ، 1961 ؛ ليسينكو م. V. ، الآلات الموسيقية الشعبية في أوكرانيا ، Kipv ، 1955 ؛ جيزاتوف ب. ، أوركسترا الدولة الكازاخستانية للآلات الشعبية. كورمان غازي ، أ.- أ ، 1957 ؛ فينوغرادوف ف. S. ، الموسيقى الشعبية القرغيزية ، P. ، 1958 ؛ زينوفيتش الأول ، أوركسترا الدولة الشعبية البيلاروسية ، مينسك ، 1958 ؛ نيكيفورف ب. ن. ، ماري الآلات الموسيقية الشعبية ، يوشكار أولا ، 1959 ؛ (Рaliulis S.) ، Lietuviu liaudies Instrumentine muzika ، فيلنيوس ، 1959 ؛ ستروف ب. أ ، عملية تشكيل الكمان والكمان ، م ، 1959 ؛ مودر أ. ، آلات موسيقية ، العابرة. من التشيك. ، M. ، 1959 ؛ Nyurnberg N. ، الأوركسترا السيمفونية وأدواتها ، L.-M. ، 1959 ؛ Blagodatov G. ، الهارمونيكا الروسية ، L. ، 1960 ؛ خاصته ، الآلات الموسيقية لشعوب سيبيريا ، في الكتاب: مجموعة متحف الأنثروبولوجيا والإثنوغرافيا التابع لأكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، المجلد. 18 ، موسكو ، 1968 ؛ Vyzgo T.، Petrosyants A.، الأوركسترا الأوزبكية للآلات الشعبية، تاش.، 1962؛ سوكولوف ف. F. ، و. في. أندريف وأوركسترا ، L. ، 1962 ؛ Chulaki M. ، Symphony Orchestra Instruments ، M. ، 1962 ؛ Vertkov K. ، Blagodatov G. ، Yazovitskaya E. ، Atlas of Musical Instruments of the Peoples of the USSR، M.، 1963، 1975؛ رايف أ. M. ، الآلات الموسيقية الشعبية Altai ، Gorno-Altaisk ، 1963 ؛ Eichhorn A. ، المواد الموسيقية والإثنوغرافية (عبر. معه. أد. في. M. بيلييف) ، طاش ، 1963 (الفولكلور الموسيقي في أوزبكستان) ؛ أكسينوف أ. N.، Tuvan folk music. المواد والأبحاث ، M. ، 1964 ؛ بيروف ل. S. ، الآلات الموسيقية الشعبية المولدافية ، كيش ، 1964 ؛ سميرنوف ب. ، فن عازفي القرن فلاديمير ، M. ، 1965 ؛ موسيقاه الشعبية المنغولية ، M. ، 1971 ؛ تريتوس م. L. ، الثقافة الموسيقية لـ Kalmyk ASSR ، M. ، 1965 ؛ Gumenyuk A. ، الآلات الموسيقية الشعبية الأوكرانية ، Kipv ، 1967 ؛ ميريك أ ، من تاريخ الأكورديون وأزرار الأكورديون ، م ، 1967 ؛ خشبة الأول. م ، الآلات الموسيقية الشعبية الأبخازية ، سوخومي ، 1967 ؛ ليفين س. يا ، عن الآلات الموسيقية لشعب الأديغة ، في: الملاحظات العلمية لمعهد أبحاث الأديغة للغة والأدب والتاريخ ، المجلد. 7 ، مايكوب ، 1968 ؛ له ، آلات النفخ في تاريخ الثقافة الموسيقية ، L. ، 1973 ؛ Richugin P. ، الموسيقى الشعبية في الأرجنتين. م ، 1971 ؛ ماهيلون ف. Сh. ، كتالوج وصفي وتحليلي للمتحف الآلي للمعهد الملكي للموسيقى في بروكسل ، ج. 1-5 ، غاند ، 1893-1922 ؛ Saсhs C. ، Reallexikon der Musikinstrumente ، В. ، 1913 ، طبع ، هيلدسهايم ، 1962 (ANGL. إد ، ن. Y. ، (1964)) ؛ его же، Handbuch der Musikinstrumentenkunde، Lpz.، 1920، 1930، reprint، (Lpz.، 1966)؛ его же، روح وصيرورة من الآلات الموسيقية، 1928، طبع، Hilvcrsum، 1965؛ его же ، تاريخ الآلات الموسيقية ، ن. Y. ، (1940) ؛ Вaines A. ، آلات النفخ وتاريخها ، N. Y. ، (1963) ؛ باكمان دبليو ، بدايات العزف على الآلات الوترية ، Lpz. ، 1964 ؛ بوشنر أ ، الآلات الموسيقية للأمم ، براغ ، 1968 ؛ его же، From Glockenspiel to Pianola، (Prague، 1959)؛ Studia Instrumorum musicae popularis ، ستوكه ، 1969. انظر أيضا مضاءة.

K. A. Vertkov، S. Ya. ليفين