علم الموسيقى |

العلم الذي يدرس الموسيقى كشكل فني خاص. تطور العالم في تاريخه الاجتماعي والتاريخي المحدد. الشرطية ، الموقف من أنواع الفن الأخرى. الأنشطة والثقافة الروحية للمجتمع ككل ، وكذلك من حيث خصوصيته. الميزات والانتظام الداخلي ، يحدد to-rymi الطبيعة الغريبة لانعكاس الواقع فيه. في النظام العام للمعرفة العلمية M. تحتل معرفة M. مكانا بين العلوم الإنسانية ، أو العلوم الاجتماعية ، تغطي جميع جوانب المجتمعات. الوجود والوعي. م مقسمة إلى عدة. التخصصات الفردية ، وإن كانت مترابطة ، وفقًا لتنوع أشكال الموسيقى والوظائف الحيوية التي تؤديها ، أو الجانب المختار للنظر في الألحان. الظواهر.

هناك أنواع مختلفة من تصنيف التخصصات الموسيقية والعلمية. في البورجوازية الأجنبية م. التصنيف الذي قدمه النمساوي شائع. بواسطة العالم ج. أدلر في عام 1884 ، ثم طوره في عمله "طريقة تاريخ الموسيقى" ("Methode der Musikgeschichte" ، 1919). يعتمد على تقسيم جميع علماء الموسيقى. التخصصات في فرعين: تاريخي ومنهجي يشير M. Adler إلى أولهما تاريخ الموسيقى حسب العصور والبلدان والمدارس وأيضًا تأريخ الموسيقى. علم الحفريات ، تنظيم الموسيقى. الأشكال في الخطة التاريخية ، الأجهزة ؛ إلى الثاني - دراسة وتبرير "القوانين العليا" للموسيقيين. تتجلى art-va في مجال التناغم واللحن والإيقاع وجماليات وعلم النفس للموسيقى والموسيقى. علم أصول التدريس والفولكلور. العيب الأساسي لهذا التصنيف هو الآلية. الفصل بين المنهج التاريخي والنظري المنظم لدراسة الموسيقى. الظواهر. إذا كان M. التاريخي ، وفقًا لأدلر ، على اتصال بمجال العلوم الإنسانية (التاريخ العام ، وتاريخ الأدب وأنواع معينة من الفن ، واللغويات ، وما إلى ذلك) ، فإن تفسيرات "القوانين العليا" للموسيقى درس بشكل منهجي. M. ، في رأيه ، في مجال الرياضيات والمنطق وعلم وظائف الأعضاء. ومن هنا تأتي ثنائية التعارض بين أسس الموسيقى المشروطة بشكل طبيعي ، والدائم وغير المتغير في جوهرها ، وهي الموسيقى كفن وأشكالها المتغيرة بشكل متتابع والتي تنشأ في سياق التاريخ. تطوير.

تم استنساخ التصنيف الذي قدمه Adler مع بعض الإضافات والتصحيحات في عدد من الزربس اللاحقة. أعمال مكرسة لمنهجية الموسيقى. علوم. مؤرخ الموسيقى الألماني إتش إتش دريجر ، الحفاظ على الرئيسي. تقسيمها إلى تاريخ موسيقي ومنهجي. م ، يميز كمستقل. فروع "الإثنولوجيا الموسيقية" ("Musikalische Völks - und Völkerkunde") ، أي الموسيقى. علم الفولكلور ودراسة الموسيقى خارج أوروبا. الشعوب ، وكذلك يفكر. علم الاجتماع و "الموسيقى التطبيقية" ، والتي تشمل علم أصول التدريس والنقد و "التكنولوجيا الموسيقية" (بناء الآلات الموسيقية). يقسم عالم الموسيقى الألماني V. Viora M. إلى ثلاثة أقسام رئيسية. القسم: منهجي. م ("دراسة الأساسيات") ، تاريخ الموسيقى ، الموسيقى. الاثنولوجيا والفولكلور. بالإضافة إلى ذلك ، يسلط الضوء على بعض العروض الخاصة. الصناعات التي تتطلب استخدام كل من التاريخية والمنهجية. طريقة التعلم ، على سبيل المثال. الدراسات الآلية ، أنظمة الصوت ، الإيقاعات ، التسجيل ، تعدد الأصوات ، إلخ. أكثر مرونة وأوسع نطاقًا من سابقاتها ، تصنيف Viora انتقائي وغير متسق في نفس الوقت. قسم الموسيقيين. التخصصات مبنية عليه في ديسمبر. مبادئ؛ في حالة واحدة هي طريقة لفحص الظواهر (التاريخية أو المنهجية) ، وفي حالات أخرى تكون موضوع البحث (الإبداع الشعبي ، الثقافة الموسيقية غير الأوروبية). من بين "الصناعات البحثية" (Forschungszweige) المدرجة من قبل Viora ، هناك بعض الصناعات المستقلة. التخصصات العلمية (علم الآلات) ، والمشاكل ذات الأهمية العامة إلى حد ما (على سبيل المثال ، الروح في الموسيقى). لفيورا ، وكذلك للعديد من الآخرين. زعرب. العلماء ، فإن الميل إلى معارضة مهام علمية موضوعية هو سمة مميزة. دراسة الموسيقى وتقييم فنونها. الصفات. لذلك ، فإنه يستبعد دراسة M. من المجال نفسه. يعمل في أصالتهم الفردية ، ويتركه للجمال. في هذا الصدد ، يشارك في موقف أدلر ، الذي يختصر مهمة تاريخ الموسيقى في الكشف عن العمليات التطورية العامة ، معتقدًا أن "تحديد الجمال الفني في فن الموسيقى" يقع خارج حدوده. بهذا المعنى ، يكتسب علم الموسيقى طابعًا موضوعيًا ، معزولًا عن الفن الحي. الممارسة ، من النضال الإيديولوجي والجمالي. ومبدع. الاتجاهات ومنتجات محددة. أصبح بالنسبة لها مجرد "مصدر" (F. Spitta) ، مادة لإثبات نظرية أكثر عمومية. والمنشآت التاريخية.

الماركسية اللينينية العلمية. توفر المنهجية الأساس لتطوير تصنيف متماسك وكامل وفي نفس الوقت مرن تمامًا لعلماء الموسيقى. التخصصات ، مما يسمح بتغطية جميع فروع علم الموسيقى في اتصال واحد وشامل وتحديد الخاص. المهام لكل منها. المبدأ الأساسي لهذا التصنيف هو نسبة التاريخية. ومنطقي. طرق البحث كأشكال عامة من العلم. معرفة. إن تعاليم الماركسية اللينينية لا تعارض هذه الأساليب مع بعضها البعض. إن المنهج ، حسب ف. إنجلز ، "ليس سوى انعكاس للعملية التاريخية في شكل مجرد ومتسق نظريًا. تم تصحيح الانعكاس ، ولكن تم تصحيحه وفقًا للقوانين التي تعطيها العملية الفعلية نفسها ، ويمكن اعتبار كل لحظة في تلك المرحلة من تطورها حيث تصل العملية إلى النضج الكامل ، شكلها الكلاسيكي "(K.Marx and F. Engels، Soch ، الطبعة الثانية ، المجلد 2 ، ص 13). على عكس المنطق. طريقة تسمح لك بالتركيز على نتائج العملية ، وتشتيت الانتباه عن كل شيء عشوائي وثانوي وتاريخي. تتطلب طريقة البحث النظر في العملية ليس فقط في السمات الرئيسية والمحددة ، ولكن مع كل التفاصيل والانحرافات ، في ذلك الشكل الفريد الفردي الذي تتجلى فيه في فترة زمنية معينة وفي ظروف معينة معينة. وبالتالي ، منطقي. الطريقة هي "نفس الأسلوب التاريخي ، متحررًا فقط من شكله التاريخي ومن الحوادث المتداخلة" (ك. ماركس وف. إنجلز ، سوتش ، الطبعة الثانية ، المجلد 497 ، ص 2).

وفق هاتين الطريقتين العلمية. البحث في البوم. أسس علم الموسيقى انقسامًا إلى تاريخي. والنظرية م. كل قسم من هذه الأقسام يضم مجموعة من التخصصات أكثر خصوصية وخصوصية. شخصية. لذا ، جنبًا إلى جنب مع التاريخ العام للموسيقى ، الذي يجب أن يشمل موسيقى جميع دول وشعوب العالم ، تاريخ الفرد القومي. ثقافاتهم أو مجموعاتهم ، متحدون على أساس جغرافي أو عرقي أو ثقافي - تاريخي. المجتمعات (على سبيل المثال ، تاريخ موسيقى أوروبا الغربية ، وموسيقى شعوب آسيا ، وشعوب أمريكا اللاتينية ، وما إلى ذلك). ممكن انقسام حسب التاريخ. الفترات (موسيقى العالم القديم ، العصور الوسطى ، إلخ) ، حسب الأنواع والأنواع (تاريخ الأوبرا ، الخطابة ، السيمفونية ، موسيقى الحجرة ، إلخ). من أي دائرة الظواهر أو ما هو الاستوريش. يتم اختيار الفترة الزمنية كموضوع للدراسة ، وتعتمد أيضًا إلى حد ما على زاوية نظر الباحث ، والتركيز على جانب أو آخر من جوانب العملية. للمساعدة. تخصصات تاريخ الموسيقى تنتمي إلى الموسيقى. دراسة المصدر وتطوير الأساليب الحرجة. تحليل واستخدام decomp. أنواع المصادر علم الحفريات الموسيقية - علم تطور أشكال الكتابة الموسيقية ؛ علم النص الموسيقي - حرج. تحليل ودراسة تاريخ النصوص الموسيقية. أعمال وطرق ترميمها.

النظرية M. ينقسم إلى عدد من التخصصات ، على التوالي ، DOS. عناصر الموسيقى: الانسجام ، تعدد الأصوات ، الإيقاع ، المقاييس ، اللحن ، الآلات. الأكثر تطورًا ، تم تأسيسه كمستقل. التخصصات العلمية هما الأولين والأخير جزئيًا. الإيقاع والمقاييس أقل تطوراً بكثير. منهجية عقيدة اللحن ، باعتبارها قسمًا خاصًا من الناحية النظرية. M. ، بدأت تتشكل فقط في العشرينات من القرن الماضي. القرن العشرين (العالم السويسري إي. كورت في الغرب ، بي في أسافييف في الاتحاد السوفياتي). يتم استخدام بيانات كل هذه التخصصات الخاصة في نظرية أكثر عمومية. الانضباط الذي يدرس بنية الموسيقى. يعمل ككل. كان هناك نظام خاص في مذهب ما قبل الثورة الأجنبية والروسية يسمى عقيدة الموسيقى. نماذج. كان يقتصر على تصنيف المخططات التركيبية ، والتي هي فقط جزء من علم بنية الموسيقى. أعمال طورها البوم. المنظرون: "... يجب دراسة الأشكال التركيبية نفسها ليس كمخططات مجردة غير تاريخية ، ولكن باعتبارها" أشكالًا ذات مغزى "، أي تدرس فيما يتعلق بإمكانياتها التعبيرية ، فيما يتعلق بمتطلبات ومهام الفن الموسيقي التي أدت إلى التبلور والتطور التاريخي الإضافي لهذه الأشكال ، فيما يتعلق بتفسيراتها المختلفة في مختلف الأنواع ، من قبل ملحنين مختلفين ، وما إلى ذلك في ظل هذه الظروف ، يتم فتح إحدى طرق تحليل محتوى الموسيقى - يصبح من الممكن الاقتراب من المحتوى العمل من خلال جانب المحتوى من النموذج نفسه ”(Mazel L.، هيكل المصنفات الموسيقية، 20، ص 20).

النظرية م تتمتع بالهيمنة. طريقة البحث المنطقي. بدراسة بعض الأنظمة المطورة تاريخيًا (على سبيل المثال ، نظام التناغم الكلاسيكي) ، تعتبرها كلًا معقدًا مستقرًا نسبيًا ، وجميع أجزائه مرتبطة بشكل منتظم مع بعضها البعض. قسم لم يتم تحليل العناصر تاريخيا. تسلسل حدوثها ، ولكن وفقًا لمكانها وأهميتها الوظيفية في نظام معين. تاريخي في الوقت نفسه ، فإن النهج موجود ، كما كان ، في شكل "إزالة". يجب على الباحث أن يتذكر دائما أن أي نظام يفكر. التفكير مرحلة معينة. التنمية وقوانينها لا يمكن أن يكون لها أهمية مطلقة وثابتة. بالإضافة إلى ذلك ، لا يظل أي نظام حي ثابتًا ، ولكنه يتطور باستمرار ويجدد نفسه ، ويتحلل هيكله الداخلي ونسبته. عناصر تخضع لتغييرات معينة في سياق التنمية. إذن ، قوانين الكلاسيكية. التناغمات المشتقة من تحليل موسيقى بيتهوفن كأعلى تعبير لها وأكثرها اكتمالًا تتطلب بعض التعديلات والإضافات بالفعل عند تطبيقها على أعمال الملحنين الرومانسيين ، على الرغم من أن أساسيات النظام تظل كما هي معهم. إن نسيان مبادئ التاريخية يؤدي إلى إضفاء الطابع المطلق العقائدي على البعض الذي نشأ في سياق التاريخ. تطوير الأشكال والأنماط الهيكلية. كانت هذه الدوغمائية متأصلة فيه. ريمان ، الذي اختصر مهمة نظرية الفن لتوضيح "القوانين الطبيعية التي تنظم الإبداع الفني بوعي أو بغير وعي". نفى ريمان التطور في الفن باعتباره عملية تعديل نوعي وولادة جديدة. يجادل بأن "الغرض الحقيقي من البحث التاريخي هو المساهمة في معرفة القوانين الأولية الشائعة في جميع الأوقات ، والتي تخضع لها جميع الخبرات والأشكال الفنية" (من المقدمة إلى مختارات "Musikgeschichte in Beispielen" ، Lpz. ، 1912).

قسم الموسيقيين. التخصصات في التاريخ. والنظرية ، انطلاقًا من غلبة التاريخ فيها. أو منطقي. طريقة مشروطة إلى حد ما. نادرًا ما يتم تطبيق هذه الأساليب في شكل "خالص". تتطلب المعرفة الشاملة لأي كائن مزيجًا من كلتا الطريقتين - التاريخية والمنطقية - وفقط في مراحل معينة من البحث يمكن أن تسود إحداهما أو الأخرى. عالم الموسيقى المنظر ، الذي حدد مهمته لدراسة نشوء وتطور عناصر الموسيقى الكلاسيكية. أشكال الانسجام أو متعددة الأصوات. الرسائل وفقًا لكيفية سير هذه العملية فعليًا ، في الواقع ، تتجاوز النظرية البحتة. البحث وعلى اتصال بمجال التاريخ. من ناحية أخرى ، فإن مؤرخ الموسيقى الذي يسعى إلى تحديد السمات العامة والأكثر تميزًا لأي أسلوب يضطر إلى اللجوء إلى تقنيات وأساليب البحث المتأصلة في الموسيقى النظرية. م. تعميمات عليا في M. ، كما هو الحال في جميع العلوم التي تتعامل مع الحقائق الحية والواقعية للطبيعة والمجتمعات. الواقع ، لا يمكن تحقيقه إلا على أساس التوليف المنطقي. والطرق التاريخية. هناك العديد من الأعمال التي لا يمكن تصنيفها بالكامل على أنها نظرية أو تاريخية. M. ، لأنهم يجمعون بشكل لا ينفصم كلا جانبي الدراسة. هذه ليست فقط أعمال إشكالية كبيرة من النوع المعمم ، ولكن أيضًا بعض الأعمال التحليلية. يعمل على تحليل ودراسة القسم. يعمل. إذا لم يقتصر المؤلف على إنشاء الأنماط الهيكلية العامة ، وخصائص يفكر. اللغة المتأصلة في العمل الذي تم تحليله ، ولكنها تجذب المعلومات المتعلقة بوقت وظروف حدوثها ، وتسعى إلى تحديد ارتباط العمل بالعصر وتحديده. فن أيديولوجي. واتجاهات أسلوبية ، ثم يرتفع ، على الأقل جزئيًا ، على أساس تاريخي. بحث.

مكان خاص لبعض علماء الموسيقى. تم تحديد التخصصات ليست منهجية. المبادئ ، ولكن موضوع البحث. لذلك ، اختيار يفكر. الفولكلور في حد ذاتها. الصناعة العلمية بسبب محدد. أشكال الإبداع الوجودي ، تختلف عن تلك الظروف التي تنشأ فيها المنتجات وتعيش وتنتشر. الأستاذ المكتوب. دعوى الموسيقى. دراسة نار. تتطلب الموسيقى بحثًا خاصًا. تقنيات ومهارات التعامل مع المواد (انظر الإثنوغرافيا الموسيقية). ومع ذلك ، من الناحية المنهجية ، فإن علم نار. الإبداع لا يتعارض مع التاريخ. والنظري M. ، على اتصال مع كليهما. في الفولكلور البوم ، أصبح الاتجاه نحو التاريخ راسخًا أكثر فأكثر. النظر في الإبداع فيما يتعلق بالظواهر المعقدة للفن. ثقافة شعب أو آخر. وفي نفس الوقت يستخدم الفلكلور الموسيقي طرق تحليل النظام واستكشافه وتصنيفه. أنواع من أسرة الموسيقى التفكير ككل معقد مستقر إلى حد ما في منطقي مشروط بشكل طبيعي. اتصال وتفاعل العناصر المكونة لها.

تحدد تفاصيل المادة المدروسة أيضًا تخصيص فرع خاص من نظرية M. وتاريخ الأداء الموسيقي. دعوى قضائية.

الموسيقى هي إحدى التخصصات العلمية الحديثة العهد نسبيًا. علم الاجتماع (انظر علم اجتماع الموسيقى). لم يتم بعد تحديد ملف تعريف هذا النظام ونطاق مهامه بشكل كامل. في العشرينات. وأكد بريم. طابعها النظري العام. كتب AV Lunacharsky: "... بشكل عام ، تعني الطريقة الاجتماعية في تاريخ الفن اعتبار الفن أحد مظاهر الحياة الاجتماعية" ("حول الأسلوب الاجتماعي في نظرية وتاريخ الموسيقى" ، في المجموعة: "قضايا علم اجتماع الموسيقى "، 20). في هذا الفهم ، فإن علم اجتماع الموسيقى هو عقيدة تجلي قوانين التاريخ. المادية في تطوير الموسيقى كشكل من أشكال المجتمع. الوعي. يصبح موضوع البحث الاجتماعي الحديث الفصل. آر. أشكال محددة من المجتمع. وجود الموسيقى بطريقة معينة. الحالات الإجتماعية. هذا الاتجاه موجه مباشرة إلى ممارسة يفكر. الحياة وتساعد على إيجاد طرق لحل قضاياها الملحة على أساس علمي عقلاني. أساس.

بالإضافة إلى تلك المذكورة أعلاه ، فإن فروع M. ، تخصص عددًا من التخصصات "الحدودية" ، لأن الجاودار جزئيًا فقط جزء من M. أو مجاور له. هذه موسيقى. الصوتيات (انظر. الصوتيات الموسيقية) والموسيقى. علم النفس ، لا يدرس الموسيقى في حد ذاتها ، بل يدرسها فيزيائيًا. و نفسية فيزيائية. المتطلبات الأساسية وطرق التكاثر والإدراك. بيانات الموسيقى. يجب مراعاة الصوتيات في أقسام معينة من نظرية الموسيقى (على سبيل المثال ، نظرية الأنظمة والأنظمة الموسيقية) ، فهي تستخدم على نطاق واسع في تسجيل الصوت والبث ، وفي إنتاج الموسيقى. أدوات البناء القاعات ، إلخ. من حيث مهام الموسيقى. يشمل علم النفس دراسة آليات الإبداع. العمليات ، ورفاهية المؤدي في الحفلة. المرحلة ، عملية إدراك الموسيقى ، تصنيف الموسيقى. قدرات. ولكن ، على الرغم من حقيقة أن كل هذه الأسئلة مرتبطة بشكل مباشر بالمفكرات. العلم والموسيقى. علم أصول التدريس وممارسة الموسيقى. يجب اعتبار علم نفس الحياة والموسيقى جزءًا من علم النفس العام والموسيقى. يتم تعيين الصوتيات في مجال الفيزياء. العلوم وليس لم.

تنتمي الأجهزة إلى التخصصات "الحدودية" ، الواقعة عند تقاطع الهندسة الميكانيكية وغيرها من مجالات العلوم أو التكنولوجيا. هذا القسم منه الذي يدرس أصل وتطور الألحان. الآلات ، أهميتها في الموسيقى. الثقافة dec. مرات وشعوب ، يدخل في المجمع الموسيقي والتاريخي. التخصصات. ينتمي الدكتور فرع علم الآلات الذي يتعامل مع تصميم الآلات وتصنيفها وفقًا لطريقة إنتاج الصوت ومصدر الصوت (علم الأعضاء) إلى مجال الموسيقى. التكنولوجيا ، وليس في الواقع M.

خارج التصنيف الرئيسي توجد بعض التخصصات ذات الأهمية التطبيقية ، على سبيل المثال. طريقة تعليم اللعبة بشكل مختلف. الآلات الموسيقية والغناء ونظرية الموسيقى (انظر التربية الموسيقية) والببليوغرافيا الموسيقية (انظر ببليوغرافيا الموسيقى) والنوتوجرافيا.

الموسيقى هي أكثر علوم الموسيقى عمومية. علم الجمال (انظر. الجماليات الموسيقية) ، بناءً على نتائج جميع الفروع النظرية. والتاريخية م. بناء على الرئيسي. أحكام الجماليات كنظام فلسفي ، فإنه يستكشف المحدد. طرق ووسائل انعكاس الواقع في الموسيقى ، مكانته في نظام التحلل. الفن في هيكل الموسيقى. الصورة ووسيلة إنشائها ، النسبة العاطفية والعقلانية ، التعبيرية والتصويرية ، إلخ. في مثل هذا الفهم الواسع للموسيقى. تطورت الجماليات على أساس الفلسفة الماركسية اللينينية في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية والاشتراكية الأخرى. بلدان. برجه. العلماء الذين يعتبرون الجماليات فقط كعلم جمال يقصرون دوره على الوظائف التقييمية.

تعود أصول M. إلى العصور القديمة. طور منظرين يونانيين آخرين نظامًا موسيقيًا. الحنق (انظر. الأنماط اليونانية القديمة) ، أسس عقيدة الإيقاع ، لأول مرة تعريف وتصنيف رئيسي. فترات. في السادس ج. قبل الميلاد ه. قام فيثاغورس ، بناءً على العلاقات الرياضية بين الأصوات ، بتأسيس نظام صوتي خالص. يبني. Aristoxenus في 6 ج. قبل الميلاد ه. أخضع بعض جوانب تعاليمه للنقد والمراجعة ، مطروحًا كمعيار لتقييم التحلل. الفواصل الزمنية ليست قيمتها المطلقة ، بل الإدراك السمعي. كان هذا هو مصدر الخلاف المزعوم. شرائع وهارمونيكا. لعب دور مهم في الدكتور اليونان عقيدة الروح ، وربط decomp. الحنق اللحن والإيقاعي. التعليم مع تعريف أنواع العواطف والشخصيات والصفات الأخلاقية. بنى أفلاطون وأرسطو توصياتهما على استخدام أنواع معينة من الموسيقى في المجتمعات بناءً على هذا التعليم. حياة وتعليم الشباب.

بعض من أكثرها شيوعًا في العصور القديمة. عالم الموسيقى. نشأت وجهات النظر بالفعل في الثقافات القديمة لبلاد ما بين النهرين (آشور وبابل) ومصر والصين ، على سبيل المثال. من سمات فيثاغورس وأتباعه فهم الموسيقى على أنها انعكاس للكون. النظام السائد في الطبيعة وفي حياة الإنسان. بالفعل في 7 ج. قبل الميلاد ه. في الحوت. أعطيت الأطروحة "Guan-tzu" تعريفًا عدديًا لنغمات المقياس المكون من 5 خطوات. في القرنين السادس والخامس. قبل الميلاد ه. تم إثبات وجود نظام صوت من 6 سرعات نظريًا. تعاليم كونفوشيوس حول التعليم. يتلامس معنى الموسيقى في بعض النواحي مع آراء أفلاطون. تم إنشاء الأطروحات في الهند القديمة مباشرة. العلاقة بين حالات روح الشخص (rasa) وبعض الصيغ اللحنية ، أو الأنماط ، يتم إعطاء تصنيف مفصل للأخيرة من حيث معناها التعبيري.

الموسيقى النظرية. كان لإرث العصور القديمة تأثير حاسم على تطور العصور الوسطى. خواطر حول الموسيقى في أوروبا. البلدان ، وكذلك في الشرق الأوسط والأربعاء. شرق. في كتابات المنظرون العرب يخدع. تعكس الألفية الأولى - أوائل الألفية الثانية أفكار يونانية أخرى. تعاليم حول الروح ، أفكار أريستوكسينوس وفيثاغورس في مجال دراسة أنظمة الصوت والفواصل الزمنية. في نفس الوقت العديد من المناظر العتيقة. لقد أسيء فهم الفلاسفة وحرفوا تحت تأثير الإسلام أو المسيح. أيديولوجية. في بلاد العصور الوسطى. أوروبا ، تصبح نظرية الموسيقى مدرسية مجردة. الانضباط المطلق من الممارسة. أكبر سلطة في العصور الوسطى في مجال الموسيقى. أكد العلم بوثيوس (1-2 قرون) على أولوية النظرية على الممارسة في الموسيقى ، مقارنًا العلاقة بينهما بـ "تفوق العقل على الجسد". موضوع العصور الوسطى. كانت نظريات الموسيقى عقلانية بحتة. التكهنات على أساس الرياضيات. وعلم الكونيات. التشبيهات. إلى جانب الحساب والهندسة وعلم الفلك ، أدرجت الموسيقى ضمن العلوم "العليا" الرئيسية. وفقًا لهوكبالد ، "الانسجام هو ابنة الحساب" ، وينتمي ماركيتو من بادوا إلى القول المأثور "قوانين الكون هي قوانين الموسيقى". بعض العصور الوسطى. اعتمد المنظرون (كاسيودوروس ، القرن الخامس ؛ إيزيدور إشبيلية ، القرن السابع) بشكل مباشر على عقيدة فيثاغورس للأرقام كأساس للكون.

في الجزء الباقي من أطروحة Alcuin النظرية (القرن الثامن) كان أول من وضع نظام 8 diatonic. فريتس (8 أصلية و 4 بلاغال) ، استنادًا إلى لغة يونانية أخرى معدلة نوعًا ما. نظام مشروط (انظر أوضاع العصور الوسطى). أهمها لتنمية مغني الكنيسة. قام Art-va في عصر أواخر العصور الوسطى بإصلاح الكتابة الموسيقية ، التي قام بها Guido d'Arezzo في النصف الأول. 4 ج. طريقة الغناء التي طورها وفقًا للأحرف السداسية مع التعيينات المقطعية للخطوات كانت بمثابة أساس نظام الحل (انظر Solmization) ، والذي تم حفظه في التدريس. الممارسة حتى اليوم. كان Guido أول العصور الوسطى. جعل المنظرون نظرية الموسيقى أقرب إلى الاحتياجات الحقيقية للموسيقيين. الممارسات. وفقًا لملاحظة فرانكو من كولونيا (القرن الثالث عشر) ، "تم إنشاء النظرية من قبل بوثيوس ، والممارسة تنتمي إلى جيدو."

يتطلب تطوير تعدد الأصوات دراسة أكثر دقة لطبيعة الفواصل الزمنية ، وتعريف دقيق للإيقاع. المدد وإنشاء نظام موحد للارتباطات بينهما. إيرل. يعالج الفيلسوف والمنظر الفني جون سكوتوس إريوجينا (القرن التاسع) لأول مرة مسألة نفس الوقت. مزيج من خطين لحني. يشرح يوهانس غارلانديا وفرانكو من كولونيا قواعد الأورغنوم ، ويطوران عقيدة المنسر (انظر التدوين الرجعي). كان أحد الابتكارات المهمة هو الاعتراف بالثالث باعتباره تناسقًا غير كامل في أعمال فرانكو من كولونيا وماركيتو بادوا ووالتر أودينجتون.

ظهر طيب. 1320 في فرنسا ، أعطت أطروحة "Ars nova" (المنسوبة إلى فيليب دي فيتري) اسمها لاتجاه جديد في الموسيقى مرتبط بحركة عصر النهضة المبكرة. في هذا العمل ، تم تقنين الثلثين والسادس أخيرًا كفواصل متناسقة ، وتم الاعتراف بشرعية استخدام اللونية (musica falsa) ، وتم الدفاع عن أشكال جديدة وأكثر حرية من تعدد الأصوات على أساس الحركة المعاكسة للأصوات على عكس الأورغنوم. أبرز منظّر إيطاليا. اعتبر ars nova Marchetto من بادوفا أن الأذن "أفضل قاضٍ في الموسيقى" ، مشددًا على ترابط الجماليات. شرائع. يوهانس دي جروهيو (أواخر القرن الثالث عشر - أوائل القرن الرابع عشر) انتقد تعاليم بوثيوس واعترف بالموسيقى العلمانية على قدم المساواة مع الكنيسة. دعوى قضائية. مجموعة واسعة من القواعد متعددة الأصوات. تم تقديم الرسالة في كتابات I. Tinktoris ، الذي اعتمد على Ch. آر. على أعمال الملحنين من هولندا. المدارس. في نفس الوقت ، في أعمال كل هؤلاء المنظرين ، استمروا في لعب المعنى. دور عناصر العصور الوسطى. سكولاستيك ، إلى الجاودار أكثر حسما عاش في عصر النهضة.

يقترب فكر عصر النهضة من الناحية النظرية من فهم أسس التناغم اللوني. ترد أفكار وملاحظات جديدة مثمرة في أعمال صديق ليوناردو دافنشي الإيطالي. الملحن والمنظر F. Gaffori. سويسري. انتقد المنظر Glarean في أطروحة "Dodecachordon" (1547). تحليل ومراجعة العصور الوسطى. عقيدة الأنماط ، مع التأكيد على الأهمية الخاصة للطرق الأيونية (الكبرى) والإيولية (الثانوية). تم اتخاذ خطوة أخرى من قبل J.Zarlino ، المرتبطة بالتاج. مدرسة متعددة الأصوات في القرن السادس عشر حدد نوعين من الثلاثيات اعتمادًا على موقع الثلث الرئيسي فيها ، وبالتالي خلق المتطلبات الأساسية لتأسيس مفاهيم الكبرى والثانوية ليس فقط في اللحن ، ولكن أيضًا في التوافقية. طائرات. أهم أعمال Tsarlino - "أساسيات الانسجام" ("Le istitutioni Harmoniche" ، 16) و "Harmonic Proofs" ("Dimostrationi التوافقية" ، 1558) تحتوي أيضًا على معلومات عملية. تعليمات بخصوص تقنية مجسمة. الحروف ، العلاقة بين النص والموسيقى. كان خصمه ف. جاليلي ، مؤلف الجدل. أطروحة "حوار حول الموسيقى القديمة والجديدة" ("Dialogo… della musica antica e della moderna" ، 1571). مناشدة تقاليد الموسيقى العتيقة ، رفض جاليليو تعدد الأصوات باعتباره من بقايا “منتصف القرن. البربرية "ودافع عن أسلوب ووك. أحادي مع مرافقة. تكمن القيمة العلمية لأعماله في طرح سؤال تجسيد نغمات الكلام البشري في الموسيقى. خدمت أطروحة الجليل كدليل نظري على "الأسلوب المتحمس" الجديد (stile concitato) ، والذي تم التعبير عنه باللغة الإيطالية المبكرة. الأوبرا في القرن السابع عشر من جماليات قريبة منه. المواقف كتب ج. دوني "أطروحة حول أنواع وأنواع الموسيقى" ("Trattato de 'Generi e de' Modi della Musica" ، 1581).

في القرن السابع عشر تم إنشاء عدد من الأعمال الموسوعية. النوع الذي يغطي مجموعة من الموسيقى النظرية. ، الصوتية. والمشاكل الجمالية. وتشمل هذه "التناغم العالمي" ("Harmonie universelle" ، v. 17-1 ، 2-1636) بواسطة M. Mersenne و "Universal Musical Creativity" ("Musurgia universalis" ، t. 37-1 ، 2) بواسطة A. Kircher . كان تأثير الفلسفة العقلانية لـ R.Dickartes ، to-ry نفسه هو مؤلف النظرية. إتود "أسس الموسيقى" ("خلاصة موسيقية" ، 1650 ؛ مكرسة للتثبت الرياضي للأنماط والفترات) ، يتم دمجها فيها مع عناصر المسيح التي لم تعمر بعد. علم نشأة الكون. يشرح مؤلفو هذه الأعمال قدرة الموسيقى على إحداث فك. العواطف من وجهة نظر نظرية المؤثرات (انظر. تؤثر على النظرية). "آلة موسيقية" ("سينتاجما ميوزيكوم" ، ر. 1618-1 ، 3-1615) م. بريتوريوس ذات أهمية باعتبارها واحدة من أولى المحاولات لإعطاء قصة تاريخية. نظرة عامة على تطوير OSN. عناصر الموسيقى. تجربة متسقة ومنهجية. عرض تاريخ الموسيقى من العصور التوراتية إلى الأوائل. كان القرن السابع عشر هو "الوصف التاريخي للفن النبيل للغناء والموسيقى" ("Historische Beschreibung der edelen Sing- und Kling-Kunst" ، 19) بواسطة VK Prince.

أهم مرحلة في تكوين M. كمستقل. كان العلم عصر التنوير. في القرن الثامن عشر ، تحررت M. تمامًا من الارتباط باللاهوت والأخلاق المجردة والمثالية. التكهنات الفلسفية ، لتصبح على أساس علمي محدد. بحث. الأفكار سوف تنير. كان للفلسفة وعلم الجمال تأثير مثمر على التطور العلمي. أفكار موسيقية واقترحت طريقة لحل قضايا الموسيقى المهمة. النظرية والتطبيق. في هذا الصدد ، فإن أعمال الموسوعيين الفرنسيين ج. ج. روسو ، د. ديدرو ، إم دالمبيرت ، الذين اعتبروا الموسيقى تقليدًا للطبيعة ، معتبرين بساطة وطبيعية التعبير البشري من أهم صفاته. الحواس. كان روسو مؤلفًا لمقالات عن الموسيقى في الموسوعة ، والتي جمعها لاحقًا في قاموس الموسيقى الذي نشره بنفسه (Dictionnaire de musique ، 18). تم شرح نظرية التقليد من زوايا مختلفة في أعمال موريل “On Expression in Music” (“De l'expression en musique” ، 1768) ، M. Chabanon “ملاحظات حول الموسيقى والميتافيزيقا في الفنون” (“ ملاحظات حول الموسيقى والمدير العام حول métaphisique de l'art "، 1759) ، B. Lasepeda" The Poetics of Music "(" La poétique de la musique "، v. 1779-1 ، 2). اتجاهات مشابهة لآراء الفرنسيين. الموسوعيون ، ظهروا في الموسيقى. جماليات إنجلترا وألمانيا. أكبر موسيقى ألمانية قام العالم والكاتب أ. ماثيسون بمقاربة روسو في التعرف على اللحن باعتباره أهم عنصر في الموسيقى. لقد كلف الطبيعة والذوق والشعور بدور حاسم في الأحكام المتعلقة بالموسيقى. الكاتب الإنجليزي د. براون ، انطلاقا من فكرة روسو عن شخص بسيط "طبيعي" ، قريب مباشرة من الطبيعة ، رأى المفتاح لازدهار الموسيقى في المستقبل في استعادة أصلها الأصلي. صلة وثيقة بالشعر. كلمة.

في مجال نظرية الموسيقى ، لعبت أعمال JF Rameau حول الانسجام دورًا مهمًا بشكل خاص (كان أولها رسالة في الانسجام (Traité de l'harmonie ، 1722)). بعد أن أرسى مبدأ عكس الأوتار ووجود ثلاث أساسيات. الوظائف النغمية (منشط ، مهيمن وفرعي) ، وضع رامو الأساس للكلاسيكية. عقيدة الانسجام. تم تطوير آرائه من قبل دالمبرت في عمله "العناصر النظرية والعملية للموسيقى وفقًا لمبادئ رامو" ("Elements de musique théorique et pratique، suivant les Principes de m. Rameau"، 1752) ، المترجم عليها. لانج. F. ماربورغ. جذبت أسئلة الانسجام في الطابق الثاني. القرن الثامن عشر اهتمام رر. المنظرون ، إلى الجاودار سعى لإيجاد علمي عقلاني. شرح الظواهر التي لوحظت في أعمال الملحنين من العصر الكلاسيكي وما قبل الكلاسيكي. في الدليل المشهور من قبل II Fuchs "الخطوة إلى بارناسوس" ("Gradus ad Parnassum" ، 2) و "Treatise on Counterpoint" (18) لـ G. Martini ، تم تقديم ملخص شامل وتنظيم للمعلومات الأساسية حول تعدد الأصوات .

في القرن الثامن عشر ظهرت الأشياء الأولى. يعمل على تاريخ الموسيقى ، وليس على أساس الأسطوري والقصصي. المعلومات ، ولكن على الرغبة في الحرجة. تحليل وتغطية مواد وثائقية أصلية. "تاريخ الموسيقى" الإيطالي. الباحث ج. مارتيني ("Storia della musica" ، v. 18-1 ، 3-1757) ، الذي جاء فيه المعرض إلى بداية العصور الوسطى ، لم يخلو بعد من تأثير المسيح اللاهوتي. التوكيلات. أكثر اتساقًا علميًا. الشخصية هي الأعمال الرأسمالية للغة الإنجليزية سي بورني (المجلدات 81-1 ، 4-1776) وجي هوكينز (المجلدات. 89-1 ، 5) ، مشبعة بالتنوير. فكرة التقدم. يتم تقييم ظواهر الماضي من قبل المؤلفين من حيث الجمالية المتقدمة. مُثُل الحاضر. مؤلف كتاب "التاريخ العام للموسيقى" عليه. لانج. ("Allgemeine Geschichte der Musik"، Bd 1776-1، 2-1788) رأى IN Forkel المهمة في تتبع تطور الألحان. مطالبات من "المصادر الأصلية" إلى "أعلى مستوى من الكمال". آفاق الباحثين في القرن الثامن عشر. كانت تقتصر بشكل أساسي على موسيقى أوروبا الغربية. بلدان؛ الفرنسية الحقيقية. العالم JB Laborde في "مقال عن الموسيقى القديمة والجديدة" ("Essai sur la musique ancienne et moderne" ، v. 1801-18 ، 1) يشير أيضًا إلى الفن غير الأوروبي. الشعوب. م. هربرت في نسخته من العصور الوسطى. أطروحات (4) بداية لنشر المواد الوثائقية عن تاريخ الموسيقى. أول الأعمال الجادة على الموسيقى. كانت المصطلحات المعجمية هي "قاموس موسيقي" ("Dictionnaire de musique" ، 1780) لـ S. Brossard ، "قاموس موسيقي ، أو مكتبة موسيقية" ("معجم موسيقي أو مكتبة موسيقية" ، 1784) بواسطة IG Walter ، "أسس بوابات النصر" (“Grundlage der Ehrenpforten” ، 1703) ماتيسون.

في القرن التاسع عشر جنبا إلى جنب مع التاريخ العام ظهرت العديد من الأعمال الفردية. البحث عن الملحنين ، والذي ارتبط باهتمام متزايد بالشخصية والإبداع الفردي. ظهور المبدعين البارزين في الفن. كان أول عمل رئيسي من هذا النوع هو كتاب IN Forkel "On the Life، Art and Works of JS Bach" ("Lber JS Bachs Leben، Kunst und Kunstwerke" ، 19). دراسات كلاسيكية ل J. Baini عن باليسترينا (المجلدات 1802-1 ، 2) ، O. Jan on Mozart (vols. 1828-1 ، 4-1856) ، KF Krisander on Handel (vols. 59-1 ، 3) أهمية -1858) ، ف. سبيتا على باخ (المجلدات. 67-1 ، 2-1873). يتم تحديد قيمة هذه الأعمال في المقام الأول من خلال وفرة المحتوى الوثائقي والسيرة الذاتية الواردة فيها. مادة.

مكّن اكتشاف وتراكم كمية كبيرة من المعلومات الجديدة من تقديم الصورة العامة لتطور الموسيقى بشكل كامل وواسع. كتب AV Ambros في عام 1862: "ساهمت روح الجمع والاستطلاع في تراكم المواد الجديدة كل يوم تقريبًا ، ومن المغري للغاية محاولة تنظيم المواد الموجودة ودمجها في كل متوقعة" ("Geschichte der Musik "، ب 1 ، 1862 ، 1887). محاولات تغطية شاملة موزية تاريخية. أجريت العملية مع decomp. المواقف المنهجية. إذا كان عمل RG Kizewetter مع العنوان المميز "تاريخ أوروبا الغربية أو موسيقانا الحالية" ("Geschichte der europdisch-abendländischen oder unserer heutigen Musik" ، 1834) يحتوي على المزيد من الأصداء ، فسيتم تنويرها. أفكار حول التاريخ كعملية من التقدم المستمر والصعود ، ثم رأس الفرنسيين. وبلج. م في المنتصف. القرن التاسع عشر FJ Fetis يرى في "عقيدة التقدم" DOS. عقبة أمام الفهم الصحيح للمطالبة. أعماله الضخمة السيرة الذاتية للموسيقيين والببليوغرافيا العامة للموسيقى (Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique، v.19-1، 8-1837) والتاريخ العام للموسيقى (Histoire générale de la musique depuis les تمثل temps les plus anciens jusqu'а nos jours "، ​​عدد 44-1 ، 5-1869) مصدرًا كبيرًا للبحث. قيمة. في الوقت نفسه ، ظهرت المواقف المحافظة للمؤلف ، الذي وجد جمالياته الخاصة ، فيها. مثالية في الماضي واعتبرت تطوير الموسيقى كعملية جوهرية لتغيير decomp. مبادئ تصميم الصوت. تم التعبير عن الاتجاه المعاكس في كتاب ف. بريندل تاريخ الموسيقى في إيطاليا وألمانيا وفرنسا ... الارتباط بأهم ظواهر الحياة الروحية المشتركة. نفس وجهة النظر الثقافية والتاريخية الواسعة هي سمة أمبروس ، على الرغم من دور الموسيقى في التاريخ العام. تم النظر في هذه العملية من وجهة نظر الرومانسية المثالية. أفكار حول "روح الشعوب". له مجلدات متعددة "تاريخ الموسيقى" ("Geschichte der Musik"، Bd 76-1852، ​​1-4) ينتمي إلى أحد أبرز الأماكن في الموسيقى. تأريخ القرن الثامن والسبعين.

اهتمام كبير بالمشاكل المنهجية للموسيقى التاريخية. أظهر البحث في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين. كريتشمار ، ج.أدلر ، إكس ريمان. شدد Kretzschmar على أهمية تاريخ الموسيقى في أحكام القيمة الجمالية ، معرّفًا إياه بأنه "جماليات موسيقية تطبيقية ينظر إليها من منظور". شرط أساسي لفهم حقيقي وشامل للفنون. ظواهر ، اعتبر علم العصر و istorich. الظروف التي نشأت فيها ظاهرة معينة. على النقيض منه ، أكد أدلر على توضيح القوانين التطورية العامة لتطور الموسيقى ، وطرحها كأساس. أسلوب مفهوم فئة الموسيقى التاريخية. لكن هذا المفهوم فسره رسميًا. فرق التغيير والتناوب. الأنماط ، وفقًا لأدلر ، عضوية. عملية مستقلة عن أي عوامل خارجها. تجريدية مماثلة. وجد فهم تاريخ الموسيقى تعبيره المتطرف في ريمان ، الذي نفى بالفعل تطور الموسيقى ، مع الأخذ في الاعتبار تطور الألحان. الدعوى كمظهر من مظاهر القوانين العامة الثابتة.

مكان خاص في التطبيق. بداية التأريخ الموسيقي. احتل القرن العشرين أعمال ر. رولاند. واعتبر الموسيقى أحد العوامل المهمة في الحياة الروحية للبشرية ، واعتبر أنه من الضروري دراستها في اتصال وثيق مع الاقتصادي والسياسي. والتاريخ الثقافي للشعوب. كتب رولاند: "كل شيء مترابط ، كل ثورة سياسية تجد استمرارها في ثورة فنية ، وحياة الأمة هي كائن يتفاعل فيه كل شيء مع بعضه البعض: الظواهر الاقتصادية والظواهر الفنية." "يرتبط كل شكل من أشكال الموسيقى بشكل معين من المجتمع ويسمح لنا بفهمه بشكل أفضل" (Rollan R.، Sobranie musikistoricheskih soobshcheniya، vol. 20، 4، pp. 1938، 8). لا يمكن حل المهام التي طرحها رولاند لتاريخ الموسيقى إلا على أساس منهجية التاريخ. المادية.

في الطابق الثاني. القرن التاسع عشر يتكشف العمل على العلوم النقدية. نشر آثار موسيقى الماضي. ش. نشر E. Kusmaker في 2-19 عددا من العصور الوسطى. أطروحات في الموسيقى. في 1864-76 ، تحت أيدي. كريزاندر ، بدأ نشر سلسلة "آثار الفن الموسيقي" ("Denkmäler der Tonkunst") ، والتي استمرت بعد ذلك من عام 1861 تحت الاسم. "آثار الفن الموسيقي الألماني" ("Denkmäler deutscher Tonkunst"). في عام 71 ، أد. بدأ أدلر في نشر المنشور الضخم "آثار الفن الموسيقي في النمسا" ("Denkmäler der Tonkunst in Österreich"). في نفس العام ، بدأ نشر سلسلة من المنشورات "ماجستير الموسيقى في عصر النهضة الفرنسي" ("Les maоtres musiciens de la r Renaissance française") تحت أيدي. أ. خبير. O. Chilesotti في إيطاليا نشر في 1900-1894 1883 مجلدات. "مكتبات النوادر الموسيقية" ("مكتبة النوادر الموسيقية") ، حيث يتم تقديم عينات من موسيقى العود في القرنين السادس عشر والثامن عشر. تم إنشاء مطبوعات من نفس النوع في عدد من البلدان الأخرى. إلى جانب ذلك ، يتم إصدار طبعات متعددة المجلدات لأعمال الكلاسيكيات العظيمة. الماجستير: باخ (1915 مجلدًا ، 9-16) ، هاندل (18 مجلد ، 59-1851) ، موزارت (1900 سلسلة ، 100-1859).

في تطوير معجم الموسيقى يعني. لعبت الموسيقى دورًا. قواميس جروف جروف (1879-90) والعاشر ريمان (1882) ، يتميزان بدرجة علمية عالية. مستوى واتساع وتنوع المعلومات التي يقدمونها. تمت إعادة طبع كلا العملين في وقت لاحق عدة مرات في شكل مكمل ومعدّل. في 1900-04 ، القاموس البيبلوغرافي المؤلف من 10 مجلدات للمصادر عن الموسيقيين والعلماء الموسيقيين….

فيما يتعلق بالتطور الواسع للموسيقى. التعليم في القرن التاسع عشر. تم إنشاء الكثير. بدلات لمختلف التخصصات النظرية. هذه هي الأعمال المتعلقة بالانسجام من قبل S. Catel (19) ، FJ Fetis (1802) ، FE Richter (1844) ، M. Hauptmann (1863) ، على تعدد الأصوات - L. Cherubini (1868) ، IGG Bellerman (1835). مستقل. تصبح عقيدة الموسيقى فرعًا من فروع نظرية الموسيقى. نماذج. أول عمل منظم كبير في هذا المجال هو "دليل الخبرة في التكوين" لـ X. Koch ("Versuch einer Anleitung zur Composition" ، Tl 1868-1 ، 3-1782). في وقت لاحق ، ظهرت أعمال مماثلة لـ A. Reich و AB Marx. وجود الفصل. آر. الأهداف التربوية ، هذه الأعمال خالية من النظريات واسعة النطاق. تعميمات وقائمة على الأسلوب. القواعد الكلاسيكية. حقبة. قسم أفكار ومواقف جديدة تتعلق بلحظات معينة (على سبيل المثال ، المبدأ الأصلي لتصنيف الأوتار بواسطة كاتيل).

مرحلة مهمة في تطور أوروبا. يرتبط M. النظري بأنشطة X. Riemann ، وهو عالم واسع الاطلاع وعلمي متعدد الاستخدامات. المصالح التي ساهمت في التحلل. أقسام نظرية الموسيقى. قدم ريمان وأثبت مفهوم التوافقيات. الوظائف ، التي تعطي تصنيفًا جديدًا للأوتار من حيث انتمائها إلى مجموعة وظيفية واحدة أو أخرى ، كشفت عن القيمة التكوينية للتضمين. في دراسة الأشكال الموسيقية ، لم ينطلق فقط من الهندسة المعمارية البحتة. لحظات (موقع الأجزاء ، علاقتها بالكل ومع بعضها البعض) ، ولكن أيضًا من الدافع الموضوعي. روابط. ومع ذلك ، فإن القطعية المفرطة ، والتي عبر بها ريمان عن علمه. آراء ، يعطي عددا من نظريته. أحكام عقائدية. شخصية. بناء على الأسس البنيوية والقوانين الكلاسيكية. وأعزا لهم أسلوب الموسيقى أهمية مطلقة وعالمية ، وبمعايير هذا الأسلوب اقترب من موسيقى جميع الأزمنة والشعوب. عقيدة ريمان للمتر والإيقاع معرضة بشكل خاص لهذا المعنى. تم تقديم مدرسة الوئام الوظيفية في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين. أيضا من خلال أعمال E. Prout و FO Gevart.

في القرن العشرين ، تطور M. أخيرًا وحصل على الاعتراف به كمستقل. علم يحل مشاكل خاصة وله طرق بحث خاصة به. يتم تضمين M. في نظام التعليم العالي في العلوم الإنسانية ، في معظم دول أوروبا وأمريكا في أحذية عالية الفراء يتم إنشاء أقسام خاصة أو في داخلك M. التنشيط العلمي. تعمل في مجال الموسيقى تساهم في العديد. عالم الموسيقى. about-va والجمعيات ، أحيانًا يكون لجاودار خاص بهم. الأجهزة الصحفية ، ونشر سلسلة من الأفلام الوثائقية والبحوث. المنشورات. في عام 20 كان المتدرب. المجتمع الموسيقي ، الذي حدد مهمة توحيد علماء الموسيقى ديسمبر. بلدان. في عام 1899 ، فيما يتعلق باندلاع الحرب العالمية الأولى ، أوقفت أنشطتها. في عام 1914 ، تم إنشاء الجمعية الدولية لعلم الموسيقى ، والتي يمثل فيها علماء من أكثر من 1 دولة (بما في ذلك الاتحاد السوفياتي).

النطاق العام للعمل في منطقة M. في القرن 20th. لقد ازدادت بشكل كبير ، واتسع نطاق مشاكلها ، وظهر بحث جديد. الصناعات والاتجاهات. ما يسمى ب. يقارن. M. ، مهمة دراسة الموسيقى. الثقافات غير الأوروبية. الشعوب. تم تطوير المبادئ الأساسية لهذا الاتجاه في البداية. ينتمي العلماء الألمان في القرن العشرين K. Stumpf ، EM Hornbostel ، K. Sachs ، R. Lachman ، V. Viora إلى أبرز ممثليها. طرق المقارنة. M. ، والتي استندت إلى البحث عن عناصر متطابقة في نموذج التحلل. تم انتقاد شعوب العالم في وقت لاحق ووجد أن اسم الانضباط نفسه غير دقيق. في الأربعينيات. تم تقديم مفهوم "علم الموسيقى العرقي". على عكس المقارنة. M. ، يسعى هذا التخصص إلى دراسة الموسيقى. ثقافة الشعوب ككل ، في مجموعها من جميع جوانبها.

العلماء زاب. حققت أوروبا والولايات المتحدة نتائج قيّمة في دراسة الشرق. ثقافات الموسيقى. إذا نفذت في القرن التاسع عشر فقط بشكل منفصل ، أكثر أو أقل عرضية. رحلات إلى هذه المنطقة (على سبيل المثال ، أعمال RG Kizevetter ، وكذلك F. Salvador-Daniel ، عضو كومونة باريس حول الموسيقى العربية) ، ثم في القرن العشرين. موسيقى الاستشراق يصبح مستقلا. الانضباط العلمي. العاصمة يعمل على الموسيقى العربية. تم إنشاء البلدان وإيران بواسطة G. Farmer ، وفقًا للكلاسيكية. الموسيقى الهندية - أ. دانيال ، الموسيقى الإندونيسية - J. Kunst. لكن مع وفرة من الإيجابية العلمية. البيانات ، فهذه الأعمال غالبًا ما تكون عرضة للتأثر في الاتجاه والمنهجية. مبادئ. وهكذا ، في أعمال دانيالو ، هناك اتجاه للحفاظ على التقاليد. الثقافات الشرقية والاستخفاف بالحديث. عمليات التنمية الخاصة بهم.

في البداية. وضع كل من JB Thibaut و O. Fleischer في القرن العشرين أسس العصر الحديث. موسيقى دراسات بيزنطية. ترتبط النجاحات الحاسمة في هذا المجال باكتشافات H. Tilliard و K. Høeg و E. Welles.

يغطي الأدب المكثف عن تاريخ الموسيقى مجموعة متنوعة من الظواهر و decomp. العصر - من الشرق القديم. الثقافات والعصور القديمة في عصرنا. على حد سواء متنوعة هي أنواع الموسيقى التاريخية. يعمل: هذا هو مونوغرافيك. بحث مخصص للإبداع المتميز. الشخصيات أو الموسيقى. الأنواع الموسيقية ، والمراجعات العامة لتطور الموسيقى حسب البلد ، والعصر ، والأسلوب. فترات. في تاريخ الموسيقى الغربية الأوروبية. تكاد لا توجد "أماكن بيضاء" وثغرات ، مشكوك فيها ، موثقة ولكن الحقائق المؤكدة متروكة بين الشعوب. إلى أهم مؤرخي وعلماء الموسيقى في القرن العشرين. تنتمي إلى: G. Abert ، A. Shering ، A. أينشتاين في ألمانيا ؛ ج. ج. برودوم ، أ. برونير ، ر. رولاند ، ج. تييرسو في فرنسا ؛ OE Deutsch ، E. Shenk في النمسا ؛ أ. بونافنتورا ، أ. ديلا كورتي ، إف توريفرانكا في إيطاليا ؛ إ. بلوم ، إ. دنت في إنجلترا ؛ لانج ، ج. ريس في الولايات المتحدة الأمريكية ، وآخرون. عالم الموسيقى. تطورت المدارس في تشيكوسلوفاكيا وبولندا ودول شرقية أخرى. أوروبا. مؤسس اللغة التشيكية الحديثة M. هو O. Gostinskiy ، وكان خلفاؤه علماء بارزين مثل V. Gelfert و Z. Neyedly. على رأس مدرسة علماء الموسيقى البولنديين A. Khybinsky و Z. Jachymetsky. وضع عمل هؤلاء العلماء الأساس لدراسة منهجية متعمقة لثقافات الموسيقى الوطنية. اكتسب الفولكلور المجمّع نطاقًا في هذه البلدان. وظيفة. ابتكر عالم الإثنوغرافيا البولندي OG Kolberg عملاً ضخماً يصف الأسرة بطابقين. عادات ، أغاني ، رقصات ("Lud، jego zwyczaje، sposüb zycia، mowa، podania، przyslowia، obrzedy، gusla، zabawy، piesni، muzyka i tance"، t. 20-1، 33-1865). كما أنه يمتلك مجموعة من 90 مجلداً من الأسرّة البولندية الصغيرة. الأغاني. أساسي للموسيقى. فولكلوريكس جنوب السلاف. كان لدى الشعوب أعمال FK Kukhach. أرسى أ. بان وت. بريديانو الأساس لمنهجية. جمع وبحث الروم. الفولكلور الموسيقي. في البداية. تم نشر مجموعة علمية في القرن العشرين. أنشطة B. Bartok ، إلى ry اكتشفت طبقات لم تكن معروفة من قبل من Hung. والروم. نار. الموسيقى ، ساهمت كثيرا في تطوير المنهجية. اساسيات الفلكلور الموسيقي.

انتشر على نطاق واسع في القرن العشرين. العمل على نشر الآثار الموسيقية. ثقافة. عدد هائل من المنشورات (طبعات الفاكس للمخطوطات القديمة ، وفك رموز السجلات في التدوين غير العقلي والجسدي ، والتحرير والمعالجة ، مع مراعاة متطلبات الإيفاء الحديثة) لم يسمح فقط بتغطية أشياء كثيرة بطريقة جديدة ، مع قدر أكبر من الاكتمال والموثوقية. الفترات التاريخية لتطور الموسيقى ، ولكنها ساهمت أيضًا في استعادة العديد من الأعمال المنسية في مجموعة الحفلات الموسيقية والأوبرا. إن التوسع في كل مكان للآفاق التاريخية للمستمع الحديث يرتبط ارتباطًا مباشرًا بالإنجازات التاريخية. م وأنشطة نشر مكثفة في مجال الموسيقى.

كتب التعميم الكبير عن تاريخ الموسيقى في القرن العشرين ، كقاعدة عامة ، فرق من العلماء. ويرجع ذلك إلى النمو الهائل للمواد التي لا يمكن لباحث واحد تغطيتها ، وتزايد التخصص. بعد نشر ريمان كتابه Handbuch der Musikgeschichte (Bd 20، Tl 1-1، Bd 2، Tl 2-1، 3-1904) ونشر تاريخ الموسيقى (Histoire de la musique ”، v. 13- 1 ، 3-1913) ج. كومبارييه في زاروب. عالم الموسيقى. لم تكن هناك أعمال أصلية رئيسية في التاريخ العام للموسيقى كتبها مؤلف واحد. بأقصى الوسائل. الأعمال الجماعية في هذا المجال هي "تاريخ أكسفورد للموسيقى" ("تاريخ أكسفورد للموسيقى" ، 19-1 ، 6 طبعة 1-1901) ، "دليل لتاريخ الموسيقى" (1905) طبعة. أدلر ، سلسلة كتب تحت عنوان عام. "دليل لعلم الموسيقى" ("Handbuch der Musikwissenschaft") ، طبعة منشورة. E. Buecken في 1924-1927 ، "تاريخ نورتون للموسيقى" ("تاريخ نورتون للموسيقى") ، نُشر في الولايات المتحدة الأمريكية منذ عام 34. في أعمال عن موسيقى القرن العشرين. قام كل من X. Mersman و G. Werner و P. Koller و X. Stuckenschmidt و W. Austin وآخرون بمحاولة لفهم عمليات الموسيقى تاريخيًا. التطور في عصر على اتصال مباشر بالحداثة. ومع ذلك ، يعاني العديد من هذه الأعمال من الافتقار إلى التاريخية الحقيقية ، والتحيز المغرض في اختيار المواد وتغطيتها. الدفاع عن موقف K.-l. اتجاه إبداعي واحد ، يستبعد مؤلفوهم أحيانًا تمامًا عددًا من الظواهر المهمة والمميزة للعصر الحديث من مجال رؤيتهم. موسيقى. تأثير كبير على عدد من الزعرب. تم تزويد الباحثين بآراء T. Adorno ، الذي أعلن في كتاب فلسفة الموسيقى الجديدة (Philosophie der neuen Musik ، 1940) وأعمال أخرى أن مسار المدرسة الفيينية الجديدة هو الطريق الحقيقي الوحيد لتطور الألحان. دعوى قضائية في القرن العشرين.

جعلت وفرة المعلومات والمواد المتراكمة في جميع مناطق موسكو من الممكن إنشاء مثل هذه الموسوعات الضخمة. مجموعات ، مثل "موسوعة الموسيقى بمعهد باريس الموسيقي" ("Encyclopédie de la Musique et Dictionnaire du Conservatoire"، pt. 1، v. 1-5، pt. 2، v. 1-6، 1913-31) إد. A. Lavignac و L. de La Laurencie و "الموسيقى في الماضي والحاضر" ("Musik in Geschichte und Gegenwart" ، Bd 1-14 ، 1949-68 ، تم نشر إضافة منذ عام 1970) ، محرر. P. بلوم.

جنبا إلى جنب مع الإنجازات التي لا جدال فيها في تطوير خاصة. مشاكل تاريخ الموسيقى ، التوسع في دراسات المصدر. قاعدة اكتشاف مواد جديدة غير معروفة سابقًا في العصر الحديث. زعرب. قصة. M. مع الحدة الخاصة كما تم عرض nek-ry deny. الميول: ضعف التعميمات ، عدم وجود منظور ثقافي وتاريخي واسع ، علاقة رسمية بالمصادر. ويشير الممثلون الغربيون إلى خطر الصقل والتجريبية العمياء وغير المجنحة. م حتى مطلع القرن العشرين. قال V.Gurlitt أن التدفق المتزايد للمطبوعات الجديدة ودراسات المصدر. لا يمكن للاجتماعات أن تغطي "إفقار قوة التفكير الإبداعي". في المؤتمر العاشر للمتدرب. جمعية علم الموسيقى (20) ف. بلوم أثار بحدة مسألة التخصص المفرط و "الوضعية الجديدة" كأعراض تهدد العصر الحديث. التاريخي M. ، حول "العزلة التدريجية لتاريخ الموسيقى عن التاريخ العام." في تطوير المشاكل المنهجية لتاريخ الموسيقى بعد G. Adler ، G. Krechmar ، A. Schering ، لم يتم تحقيق نتائج جديدة مهمة. يعد التقسيم وفقًا للفترات الأسلوبية المقبولة في الأعمال الموحدة الكبيرة حول تاريخ الموسيقى bh مخططًا رسميًا خارجيًا بحتًا ، والذي لا يعكس التنوع والتعقيد الكامل للتاريخ الموسيقي. عملية. غالبًا ما يصبح تراكم الحقائق غاية في حد ذاته ولا يخضع لمهام علمية أوسع. طلب.

الاتجاه العام للتطوير النظري. م في القرن العشرين. تتميز بالميل إلى التغلب على الدوغمائية الريمانية والاقتراب من الإبداع الحي. الممارسة الحديثة. تم إنشاء الكثير من الأعمال حول الانسجام ، والتي يتم فيها إنشاء. يتم تفسير مبادئ النظرية الوظيفية على نطاق أوسع وبحرية ، لتوضيح طرق التوافقيات. تعتمد الحروف على عينات من الموسيقى المخادعة. 20 - التسول. القرن العشرين أحد أهم الأعمال الأساسية من هذا النوع هو "رسالة في الانسجام" ("سمة دارموني" ، الجزء الأول 19-20 ، 1-3) للكاتب سي كيكلن.

كان معلمًا جديدًا في تطوير الأفكار النظرية حول الموسيقى أعمال إي كورت ، ومن بينها أساسيات الخطية Counterpoint (Grundlagen des linearen Kontrapunkts ، 1917) و Romantic Harmony and Its Crisis in Wagner's Tristan (Romantische Harmonik und ihre Krise in واغنر "تريستان" ، 1920). ينطلق كيرت من فهم الموسيقى كمظهر من مظاهر نوع خاص من "نفسية. الطاقة "، مع التركيز على جانبها الديناميكي والإجرائي. كان كورت هو الأكثر حساسية. ضربة للدوغمائية والكلاسيكية الميتافيزيقية. نظرية الموسيقى. في نفس الوقت الذاتية المثالية. تقوده طبيعة آراء كورت إلى فكرة مجردة وشكلية في الأساس عن الحركة في الموسيقى كشيء قائم بذاته ومستقل عن المحتوى الحقيقي للعاطفة التصويرية.

كثير من المؤلفين الموسيقيين البارزين في القرن العشرين هم مؤلفو الأعمال النظرية ، حيث لم يكتفوا بشرح الإبداع وإثباته. والمبادئ الجمالية ، لكنها أكثر تحديدًا. أسئلة الموسيقى. تكنولوجيا. في "عقيدة التناغم" ("Harmonielehre" ، 20) لأ. ثبت ، على الرغم من أن المؤلف لا يزال لا يترك تربة التناغم اللوني هنا. شرح P. Hindemith فهمًا جديدًا وموسعًا للنغمة في "تعليمات التركيب" ("Unterweisung in Tonsatz" ، الجزء الأول ، النظري ، الجزء ، 1911). سلسلة محاضرات ألقاها أ. ويبرن ، نُشرت بعد وفاته تحت عنوان. "طرق للموسيقى الجديدة" ("Wege zur neuen Musik" ، 1) ، يحتوي على النظرية والجمالية. إثبات مبادئ dodecaphony والتسلسل. بيان التكنولوجيا. أسس dodecaphony مكرس للأدبيات واسعة النطاق عن decomp. اللغات (أعمال R. Leibovitz و H. Jelinek و H. Eimert وغيرهم).

في الخمسينيات والسبعينيات. في أوروبا الغربية وعامر. م.طريقة ما يسمى ب. تحليل هيكلي. يحل مفهوم بنية الصوت ، الذي يمكن أن يشير إلى أي وحدة مستقرة نسبيًا للعناصر ، محل العناصر الموسيقية في هذا النظام. تحليل الفئات الكلاسيكية الرئيسية. عقيدة الأشكال. تبعا لذلك ، فرق. يتم تحديد "أبعاد" مساحة الصوت والوقت (الارتفاع ، المدة ، القوة ، تلوين الصوت). "المعلمات الهيكلية". هذا النوع من التحليل يقلل من فكرة شكل الموسيقى. همز. إلى مجموعة من العلاقات العددية الكمية البحتة. تم تطوير مبادئ التحليل الهيكلي بواسطة Ch. آر. منظري الموسيقى. طليعة تعتمد على المسلسل وبعض أنواع الموسيقى ما بعد المسلسل. محاولات تطبيق هذه الطريقة على المنتجات القائمة على مبادئ التفكير اللوني لم تعط نتائج إيجابية. نتائج. يمكن أن يساعد التحليل البنيوي في توضيح بعض القوانين البناءة في الموسيقى ، لكنه يستخرج تمامًا من المعنى التعبيري لعناصر الفن. وأشكال محددة تاريخية وأسلوبية. روابط.

في القرن العشرين ، بدأت مدارس الموسيقى تتشكل في بلدان اللات. أمريكا وآسيا وأفريقيا. ينصب تركيزهم على القضايا الوطنية. ثقافات الموسيقى. لي كوريا دي أزيفيدو هو مؤلف الأعمال الرئيسية على br. نار. والأستاذ. في عام 20 أنشأ مركز أبحاث الفولكلور في نات. مدرسة الموسيقى. من أبرز ممثلي أرجنت. M. - K. Vega ، الذي نشر أكثر مجموعات الأسرّة قيمة. ألحان قائمة على الذات. السجلات. في اليابان ، بدءًا من con. القرن التاسع عشر عدد من المجموعات المعلقة علميًا من نار. وكلاسيكية. الموسيقى ، بحثًا كبيرًا. لتر حسب فرق. مشاكل تاريخ ونظرية اليابان. موسيقى. وسائل. تم الوصول إلى النجاح الصناعي. M. في مجال دراسة nat. تقاليد الموسيقى. ومن بين ممثليها البارزين ن. مينون. في الخمسينيات والستينيات. تكثف نشاط الجولة. علماء الموسيقى. أهمية كبيرة لدراسة نار. رحلة. الموسيقى وتاريخها. كانت أعمال AA Saigun وغيرها من الماضي. لجنة الموسيقى. البحث في مجلس الفنون والآداب والعلوم الاجتماعية. تقدم كبار الموسيقيين. علماء في بعض بلدان إفريقيا الزنجية: K. Nketiya (غانا) ، A. Yuba (نيجيريا).

في روسيا ، بدأ M. في التبلور في الخداع. القرن السابع عشر موجود بالفعل في القرن الخامس عشر. أدلة لدراسة الكتابة الخطافية ، ما يسمى ب. ABC (انظر. Musical ABC) ، لها قيمة تطبيقية بحتة ولا تحتوي على معلومات عن نظرية الموسيقى المناسبة. فقط في أعمال مؤيدي الفراق الذين يغنون IT Korenev (Musikia ، 17s من القرن السابع عشر) و NP Diletsky (Musikia Grammar ، 15s من القرن السابع عشر) كانت محاولة لخلق عقيدة عقلانية متناغمة وكاملة للموسيقى. في القرن الثامن عشر في روسيا ، تحرر الفكر الموسيقي من الدين. الاعتماد واللمس على مجموعة متنوعة من القضايا المتعلقة بتكوين وتطوير الوطن العلماني. ثقافة الموسيقى. لكن M. لم يستقل بعد في هذا القرن. فرع من علم الفن الخامس. عدد يحتوي على. تصريحات حول العلاقة بين الموسيقى والشعر ، حول طبيعة الألحان. الأنواع الواردة في الإنتاج. أضاء مؤسسو الروسي. الكلاسيكية MV Lomonosov ، AP Sumarokov. يمتلك لومونوسوف رسمًا تخطيطيًا خاصًا "خطاب حول الحركة التي تنتجها الموسيقى في قلب الإنسان." في المجلات التي نشرها IA Krylov وأدبه. المنتسبين في الخداع. في القرن الثامن عشر ، تم انتقاد المعيارية الصارمة لعلم الجمال الكلاسيكي ، فكرة إمكانية إنشاء روس. نات. أوبرا تقوم على الإبداع الشعبي. كان الصدى المتأخر للكلاسيكية هو "الخطاب حول الشعر الغنائي أو القصيدة" لـ GR Derzhavin (60-17) ، حيث المواصفات. أقسام مخصصة للأوبرا وأنواع الأغاني والكنتاتا. جميع الممثلين البارزين من الروس. مضاءة القرن 70. - من VK Trediakovsky إلى AN Radishchev - أظهر اهتمامًا عميقًا بالنار. أغنية. في الخميس الماضي. القرن الثامن عشر أول مجموعات مطبوعة من اللغة الروسية. نار. الأغاني مع النوتات الموسيقية من الألحان من قبل VF Trutovsky و NA Lvov و I. Prach. كانت مقالة ن.أ. لفوف "عن الغناء الشعبي الروسي" ، والتي نُشرت كمقدمة في ثاني هذه المجموعات ، بمثابة بداية اللغة الروسية. الفولكلور الموسيقي. بحلول القرن الثامن عشر ينطبق أيضًا على ولادة الوطن الأم. تأريخ الموسيقى. مصدر قيم للمعلومات عن اللغة الروسية. بداية الحياة الموسيقية. و ser. القرن الثامن عشر هو عمل مفصل وضميري من تأليف جيه شتيلين "أخبار عن الموسيقى في روسيا" (17). في عام 18 تم نشره باللغة الفرنسية. لانج. كتاب AM Beloselsky "حول الموسيقى في إيطاليا" ، الذي أثار عددًا من الردود في الخارج. في أكاديمية العلوم والفنون ، تم تطوير بعض الأسئلة حول نظرية الموسيقى في الفيزياء والصوتيات. والجوانب الرياضية. حظي العمل الأوروبي L. اقترح J. Sarti شوكة رنانة جديدة ، تمت الموافقة عليها من قبل أكاديمية العلوم والفنون في عام 18 وتطابق تقريبًا تمامًا مع الشوكة التي تم تبنيها في عام 1811 كشركة دولية. معيار.

في القرن التاسع عشر تطور الموسيقى والعلوم. الفكر في كان مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بالنضال من أجل طرق متقدمة للأوطان. دعوى الموسيقى وحماية وتبرير إبداعه. والمثل الجمالية. فيما يتعلق بهذه الفترة ، من الصعب رسم خط واضح بين M. و muses. نقد. أهم المشكلات الأساسية النظرية. تم وضع الخطة الجمالية والبت فيها في مجال النشاط الصحفي ، غالبًا في صدام حاد في الآراء والجدل. تقلصات. فيما يتعلق بظهور أوبرا MI Glinka في الثلاثينيات والأربعينيات. في مقالات VF Odoevsky و NA Melgunov وغيرهما من النقاد ، لأول مرة ، بدأت الأسئلة حول جنسية الموسيقى ، حول الاختلافات المميزة ، في المناقشة على نطاق واسع. ملامح مدرسة الموسيقى الروسية وعلاقتها بالنات الأخرى. مدارس (إيطالية ، ألمانية ، فرنسية). علمي جاد. تعتبر مقالات VP Botkin "الموسيقى الإيطالية والألمانية" ، "حول الأهمية الجمالية لمدرسة البيانو الجديدة" (المخصصة لـ F. Chopin) ذات أهمية كبيرة. يتم إنشاء الأقسام. دراسات كبيرة. عمل بحثي. مثل: "سيرة جديدة لموتسارت" (19) لأد أوليبيشيف ، "بيتهوفن وأنماطه الثلاثة" (30) بقلم ف. لينز. تم الاعتراف بكل من هذين العملين في الخارج.

مرحلة جديدة في تطور اللغة الروسية. حدد M. أنشطة AN Serov ، VV Stasov ، GA Larosh ، التي تكشفت في الخمسينيات والستينيات. قدم سيروف في القرن التاسع عشر مصطلح علم الموسيقى لأول مرة. في مقال البرنامج "الموسيقى ، والعلوم الموسيقية ، والتربية الموسيقية" (50) ، ينتقد بشدة دوغماتية الدول الأجنبية. يسعى المنظرون إلى تأسيس قوانين الموسيقى "الأبدية" التي لا تتزعزع ، ويجادلون بأن أساس علم الموسيقى كعلم يجب أن يكون دراسة التاريخ. عملية تطوير الموسيقى. لغة وأشكال الموسيقى. إِبداع. يدافع لاروش عن نفس الفكرة في مقال "الطريقة التاريخية لتعليم نظرية الموسيقى" (60-19) ، على الرغم من المحافظة الجمالية. قاده موقف المؤلف إلى تفسير أحادي الجانب لمفهوم التاريخية باعتبارها ترياقًا "للمفاهيم الخاطئة" في العصر الحديث. ما كان مشتركًا بين سيروف ولاروش هو أنهما جاهدتا للنظر في الألحان. الظواهر في خلفية تاريخية واسعة ، واللجوء إلى أوجه التشابه المختلفة سواء من مجال الموسيقى ومن مجالات الفن ذات الصلة. إِبداع. لقد أولى كلا النقاد اهتمامًا خاصًا لمسألة أصول وتطور روس. مدارس الموسيقى ("حورية البحر". أوبرا AS Dargomyzhsky لسيروف ، و "Glinka وأهميتها في تاريخ الموسيقى" للاروش ، إلخ). في الرسومات التحليلية "تجربة النقد الفني لموسيقى MI Glinka" ، "Thematism of the overture" Leonore "، سعى بيتهوفن السيمفونية التاسعة" Serov إلى تحديد المحتوى المجازي للموسيقى على أساس موضوعي. تحليل. ستاسوف ، الذي ظهر في الصحافة كداعية متحمس لروسيا الجديدة. أرست آرت فا ، مناضل من أجل المثل العليا للواقعية والجنسية ، في نفس الوقت أرسى الأساس لمنهجية. جمع ونشر المواد الوثائقية عن اللغة الروسية. الملحنين ، كان مؤلف أول السير الذاتية التفصيلية لـ MI Glinka ، MP Mussorgsky ، AP Borodin.

في إنشاء المصادر. قواعد تاريخ روسيا. الموسيقى ، وخاصة في فترة ما قبل Glinka المبكرة ، لعب نشاط HP Findeisen دورًا مهمًا. العديد من المواد الوثائقية غير المعروفة سابقًا باللغة الروسية. الموسيقى - من العصور الوسطى حتى القرن التاسع عشر. - تم نشره في الجريدة الموسيقية الروسية OSN. Findeisen في عام 19 ، وكذلك في مجموعات "Musical Antiquity" ، المنشورة تحت إدارته. في 1894-1903. يمتلك Findeisen أول منشورات واسعة النطاق لرسائل Glinka و Dargomyzhsky و Rus الأخرى. الملحنين. عدد من المواد والدراسات القيمة باللغة الروسية. تم نشر الموسيقى في المجلة. "الموسيقية المعاصرة" ، المنشورة تحت إشراف تحرير. آن ريمسكي كورساكوف في 11-1915 ؛ متخصص. أعداد هذه المجلة مخصصة لموسورجسكي ، سكريابين ، تانييف. من الأعمال العامة لما قبل الثورة. سنوات في تاريخ الموسيقى ، أكبر حجم هو "تاريخ التطور الموسيقي لروسيا" (المجلدان 17-1 ، 2-1910) إم إم إيفانوف ، لكن رد الفعل. يعني المساس بأحكام المؤلف. درجة تقلل من الحقائق المفيدة المتوفرة في هذا العمل. مادة. أعمال AS Famintsyn "Buffoons in Russia" (12) ، "Gusli. آلة موسيقية شعبية روسية "(1889) ،" دومرا والآلات ذات الصلة للشعب الروسي "(1890) ، NI Privalova" Beep ، آلة موسيقية روسية قديمة "(1891) ،" آلات النفخ الموسيقية للشعب الروسي "(1904) ، وما إلى ذلك. توفير مواد قيمة لإضاءة صناعة الموسيقى العلمانية في الدكتور روسيا. تم الإبلاغ عن معلومات جديدة في مقالات SK Bulich باللغة الروسية. ووك. الموسيقى 1908 ومبكرا. القرن التاسع عشر من بين الأعمال الفردية عن كلاسيكيات اللغة الروسية. تتميز الموسيقى باكتمال المعلومات ووفرة المواد الوثائقية "حياة بي تشايكوفسكي" (مجلدات 18-19 ، 1-3) ، كتبها شقيق الملحن مي تشايكوفسكي. في 1900s أصبح موضوع العلم. دراسات عن أعمال الملحنين من جيل الشباب: AK Lyadov ، SI Taneeva ، AK Glazunov ، AN Skryabin ، SV Rakhmaninov ، تم تخصيص عدد من أعمال السيرة الذاتية النقدية لشبه جزيرة القرم. وتحليلي أعمال VG Karatygin و GP Prokofiev و AV Ossovsky و Yu. إنجل ، الذي بدأ مسيرته المهنية بصفته بي.في. أسافييف.

صناعة خاصة ما قبل الثورة. التاريخية م هي أعمال على الروسية الأخرى. موسيقى الكنيسة. عدد من الاعتبارات والتخمينات المثيرة للاهتمام حول هذا الجانب من الوطن الأم. تم التعبير عن التراث الموسيقي من قبل E. Bolkhovitinov في البداية. القرن التاسع عشر في الأربعينيات. هناك منشورات لـ ND Gorchakov و VM Undolsky و IV Sakharov ، تحتوي على مقتطفات من النظرية. رسائل ومواد وثائقية أخرى عن المطربين. مطالبة ضد روسيا. VF Odoevsky في الستينيات. نشرت عدة. بحث. اسكتشات وفقا لروسية أخرى. الموسيقى ، وفي أي الكنائس. الغناء يقارن بالنار. أغنية. في الوقت نفسه ، تم إنشاء عمل معمم لـ DV Razumovsky "غناء الكنيسة في روسيا" (العدد 19-40 ، 60-1). في مزيد من تطوير الأسئلة روس. قدمت الكنيسة SV Smolensky ، II Voznesensky ، VM Metallov ، AV Preobrazhensky مساهمة قيمة في الغناء. ومع ذلك ، في معظم هذه الأعمال ، الكنيسة. يعتبر الغناء بمعزل عن السبل العامة لتطور اللغة الروسية. الفنون. الثقافة ، والتي تؤدي أحيانًا إلى استنتاجات أحادية الجانب وغير مدعمة بالأدلة تاريخياً.

تم إيلاء الكثير من الاهتمام للشخصيات البارزة في روسيا. موسيقى القرن التاسع عشر دراسة الأغاني الشعبية. أفكار قيمة عن الفنون. الطبيعة الروسية. نار. الأغاني ، السمات المميزة لحنيتها. مستودع ، تنتمي أهميته لإبداع الملحن إلى سادة الوطن الأم البارزين. كلاسيكيات الموسيقى. لاحظ VF Odoevsky ذلك في أعماله على Nar. تم اقتراح الكثير للأغنية بواسطة Glinka. في مقالات ستاسوف ولاروش وممثلين بارزين آخرين للروس. تحتوي الأفكار الموسيقية النقدية. رحلات إلى إبداع المنطقة. تراكمت على السير. تطلب تسجيل الأغاني المادية في القرن التاسع عشر والملاحظات الحية لوجودها علميًا. التعميمات والمنهجيات. كانت مقالة سيروف "الأغنية الشعبية الروسية كموضوع للعلم" (19-19) تجربة نقد. استيعاب وتقييم كل هذه المواد مع تعريفها. المواقف النظرية. يحاول المؤلف تحديد الدائرة الرئيسية للمهام وطرق تطوير الألحان. فولكلور علمي خاص. التخصصات. ومع ذلك ، إبداء عدد من الملاحظات التحليلية الصحيحة والاعتبارات المنهجية العامة. النظام ، التزم سيروف بالرأي الخاطئ السائد في ذلك الوقت بأن الأساس الروسي. لحن الأغنية الشعبية تكمن اليونانية الأخرى. نظام الحنق. هذا المنظر الذي نشأ في القرن الثامن عشر. تحت تأثير الأفكار الكلاسيكية ، تلقى تعبيرها الشديد في أعمال يو. أرنولد ("نظرية الكنيسة الروسية القديمة والغناء الشعبي" ، 1869 ، إلخ). من أهم إنجازات الوطن الأم. والموسيقى. علم الفولكلور في الشوط الثاني. كان القرن التاسع عشر هو افتتاح النار الروسي. تعدد الأصوات (Yu. N. Melgunov ، سعادة Palchikov). يكشف HM Lopatin في مقدمة المجموعة ، التي نشرها بالاشتراك مع VP Prokunin (71) ، الطبيعة المتنوعة لـ Nar. الأغاني الغنائية. في الستينيات. يبدأ بشكل منهجي. دراسة ملحمية. تقليد الأغنية. في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين. بدأت EE Lineva لأول مرة في استخدام Nar للتسجيل. أغاني الفونوغراف. هذا جعل من الممكن إنشاء وإصلاح بعض ميزات صوتهم الحي ، والتي يصعب سماعها عن طريق الأذن. الموسيقى الإثنوغرافية. لجنة في موسكو. أصبح un-te ، الذي تم إنشاؤه في عام 18 ، هو الرئيسي. مركز دراسة ودعاية نار. الأغاني في بداية القرن العشرين. إلى جانب باحثي الفولكلور (AA Maslov و NA Yanchuk وغيرهم) ، شارك في عملها الملحنون الرئيسيون (Rimsky-Korsakov و Taneyev و Lyadov و Grechaninov).

على الرغم من أن تركيز معظم الروسي. علماء الموسيقى 19 وأوائل. في القرن العشرين كانت هناك أسئلة عن الوطن الأم. في الثقافة الموسيقية ، سعوا لتحديد موقفهم من أهم ظواهر الزعرب. موسيقى الحاضر. العديد من الحادة والثاقبة. ملاحظات على عمل أوروبا الغربية. الملحنون ، الخصائص otd. همز. وجدت في مقالات سيروف ولاروش وتشايكوفسكي ونقاد وكتاب آخرين عن الموسيقى. على صفحات الدوريات. طباعة المقالات المنشورة ذات الطابع الشعبي ، السيرة الذاتية الوثائقية. مواد وترجمات للمصنفات الأجنبية. المؤلفون. من بين الأعمال الأصلية مستقلة. تعتبر كتب HP Khristianovich "رسائل عن شوبان وشوبيرت وشومان" (20) و RV Genika "Shuman وعمله على البيانو" (1876) و VV Paskhalov "Chopin and Polish Folk Music" (1907-1916) ذات أهمية كبيرة ). ظهر أحد رواد الموسيقى الروسية AF Khristianovich في الدراسات الشرقية ، التي ينتمي إليها العمل على السرير. موسيقى جزائرية ، نُشرت في الخارج ("Esquisse historyique de la musique arabe aux temps anciens…" ، 17). المراجعات العامة لتاريخ الموسيقى من قبل PD Perepelitsyn و AS Razmadze و LA Sakketi ذات طبيعة تجميعية. في عام 1863 ، تأسست جمعية المكتبات النظرية الموسيقية في موسكو ، والتي حددت إحدى مهامها لتطوير مسائل الموسيقى الكلاسيكية. التراث والإبداع العلمي. مجموعات من الأدب عن تاريخ ونظرية الموسيقى. قدم كل من MV Ivanov-Boretsky و VA Bulychev مساهمة كبيرة في تنفيذ هذه المهمة.

ينتمي أكبر الملحنين الروس في بيرو إلى أعمال الفروق. الموسيقى النظرية. التخصصات: سجل جلينكا "ملاحظات حول الأجهزة" تحت إملائه من قبل سيروف (محرر 1856) ، وكتبا التناغم لتشايكوفسكي وريمسكي كورساكوف (1872 و 1885) ، وكتاب ريمسكي كورساكوف "أساسيات التنظيم" (محرر راجع مو شتاينبرغ في عام 1913 ). كانت هذه الأعمال ناتجة بشكل أساسي عن احتياجات الممارسة التربوية ، لكنها صاغت أيضًا بعض الأحكام الأساسية للنظرية. والنظام الجمالي. يتميز العمل الضخم لـ SI Taneyev الرياضي "Mobile Counterpoint للكتابة الصارمة" (طبعة 1909) بتناغم المفهوم واكتماله. إضافة إلى ذلك هو المنشور بعد وفاته (1929) "التدريس عن الشريعة". أعرب تانييف أيضًا عن أفكاره وملاحظاته العميقة حول مسائل الشكل والتشكيل ، إلخ. أحد أكثر الإنجازات الجرأة والأصالة لروس. كانت أفكار الموسيقى النظرية قبل الثورة سنوات نظرية إيقاع مشروط لـ BL Yavoursky ، DOS. وقد وضع أحكامه لأول مرة في كتاب "هيكل الكلام الموسيقي" (الأجزاء 1-3 ، 1908).

في يخدع. 19 - التسول. في القرن العشرين ، يقوم عدد من شعوب روسيا بتطوير عمل لدراسة ناتهم. الثقافات الموسيقية ، والباحثين المثيرين للاهتمام وذوي العقلية الأصلية يتقدمون. مؤسس M. الأوكراني كان NV Lysenko ، الذي ابتكر أعمالًا قيّمة على Nar. الآلات الموسيقية في أوكرانيا ، حول المتحدثين بالأوكرانية. نار. الإبداع - الكوبزر وأعمالهم. في عام 20 ، تم نشر ورقة نظرية. عمل بي بي سوكالسكي "الموسيقى الشعبية الروسية الروسية والروسية الصغيرة" ، حيث يتم تقديم صورة متسقة ، على الرغم من معاناتها من تخطيط معين ، لتطور أنماط في فن الأغاني في الشرق. مجد. الشعوب. في القرن العشرين ، ظهرت الأعمال الأولى لأحد أبرز الباحثين المشهورين. موسيقى الفولكلور FM Kolessa. في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين. وضع كوميتاس أسس الذراع. الفولكلور العلمي. DI Arakishvili ، جنبًا إلى جنب مع مجموعة واسعة من الفولكلور. نشر العمل في القرن العشرين. البحث الأساسي عن البضائع. نار. الأغنية ووجودها. VD Korganov الذي نال شهرة السيرة الذاتية. يعمل على موزارت ، بيتهوفن ، فيردي ، كما تطرق في أعماله ديسمبر. أسئلة الموسيقى. ثقافات القوقاز. كان A. Yuryan و E.Melngailis أول جامعي وباحثين رئيسيين في Letts. نار. الأغاني.

علم الموسيقى في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. أكتوبر العظيم الاشتراكي. خلقت الثورة الظروف للتطور العلمي الواسع. الأنشطة في مجال الموسيقى بين جميع شعوب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. لأول مرة في البلد السوفياتي حصل M. على الاعتراف كمستقل. تأديب. تم إنشاء المتخصصين المؤسسات العلمية التي تطور مشاكل ديسمبر. أنواع الفن ، بما في ذلك الموسيقى. في عام 1921 في بتروغراد على أساس علمي. مكتبة حول فن VP Zubov ، التي كانت موجودة منذ عام 1912 ، تم تأسيس المعهد الروسي لتاريخ الفن مع قسم لتاريخ الموسيقى (بعد سلسلة من عمليات إعادة التنظيم ، تم تحويله إلى قسم بحث علمي في معهد لينينغراد المسرح والموسيقى والتصوير السينمائي). في نفس العام ، تم إنشاء وزارة الخارجية في موسكو. معهد علوم الموسيقى (HYMN) والدولة. أكاديمية الفنون. العلوم (GAKhN). أكبر مؤسسة مؤرخة للفن الحديث من النوع المعقد - Ying t لتاريخ الفنون ، H.-i. في داخلك مع خاص هناك أقسام الموسيقى في معظم جمهوريات الاتحاد. M. كتخصص مدرج في نظام الموسيقى العليا. التعليم ، في المعاهد الموسيقية ، وموسيقى أخرى. الجامعات هناك أقسام النظرية وتاريخ الموسيقى ، وحتى الجاودار هي البحث. العمل وفقا للمناطق.

تلعب الرياضيات السوفيتية ، التي تطورت على أساس المنهجية الماركسية اللينينية ، دورًا نشطًا في بناء الحركة الاشتراكية. الثقافة الموسيقية ، تساعد على حل المشاكل العملية الملحة. المهام التي تطرحها الحياة ، وتشارك في العمل على الجمالية. تعليم الشعب. في الوقت نفسه ، يقوم علماء الموسيقى البوم بتطوير أهم المشكلات الأساسية لنظرية وتاريخ الموسيقى ، وحلها بطريقة جديدة في ضوء الرئيسي. أحكام الديالكتيك. والمادية التاريخية. في أعمال العشرينات والثلاثينيات. ارتكبت أخطاء اجتماعية فظة. النظام ، الناتج عن تفسير واضح للغاية وتخطيطي لصلات المطالبة-va مع الاجتماعي والاقتصادي. أساس. التغلب على هذه الأخطاء وتعزيز المواقف المنهجية للبوم. ساهم M. في أنشطة AV Lunacharsky كموسيقي. كاتب. وانتقد "الأرثوذكسية القاسية المبكرة" للماركسية المبتذلة ، وقدم في كتابه الموسيقي والتاريخي. الرسومات والعروض هي أمثلة على الاختراق الدقيق في الجوهر الاجتماعي للديسمبر. ظواهر الموسيقى. برنامج شامل ومتعدد الاستخدامات لتنمية البوم. تم طرح M. من قبل BV Asafiev في تقرير "علم الموسيقى الروسي الحديث ومهامه التاريخية" (20). في حديثه عن الحاجة إلى الجمع بين المشاكل المنهجية الواسعة مع البحث الملموس المتعمق ، أكد أسافي بشكل خاص على أن علم الموسيقى يجب أن يكون حساسًا لمتطلبات الحياة وأن يصبح قوة محفزة وموجهة للموسيقى. الممارسات. عالم ذو نظرة رائعة ، أغنى بأعماله. مجالات التاريخ والنظرية م ، يترأسها أحد أكبر البوم. عالم الموسيقى. المدارس. يمتلك العديد من الأعمال القيمة عن اللغة الروسية. والزعرب. التراث الكلاسيكي والموسيقى للقرن العشرين ، تتميز بنضارة الملاحظات والبراعة الجمالية. تحليل. كان أسافييف أول من كشف بشكل كامل عن أهمية أعمال تشايكوفسكي وموسورجسكي وسترافينسكي وغيرهم من الملحنين. التغلب على الميول الذاتية المثالية التي كانت تميزه في سنواته الأولى. أخطاء ، جاء إلى خلق المادية. نظرية التجويد التي تساعد على الكشف عن آلية محددة لعكس الواقع في الموسيقى. تعتبر هذه النظرية من أهم إنجازات النظرية الموسيقية الماركسية. والأفكار الجمالية.

في العشرينات. عدد من المفاهيم النظرية التي زعمت أنها عالمية (نظرية metrotectonism بواسطة GE Konyus ، نظرية الأنماط المتعددة الأساسية والتوافق من قبل NA Garbuzov) ، على الرغم من أنها أوضحت فقط جوانب معينة معينة من التكوين والتناسق. أنماط في الموسيقى. ساهمت المناقشات حول هذه النظريات في نمو البوم. النظرية M. اكتسب النقاش حول نظرية الإيقاع النموذجي (20) نطاقًا واسعًا بشكل خاص. وانتقدت الجوانب المتناقضة والذاتية لهذه النظرية وخصت عناصرها المثمرة التي يمكن أن تثري البوم. علم الموسيقى. من أهم مهام البوم. النظري M. كان تطوير أساليب جديدة للتحليل ، مما يساعد على الكشف عن المحتوى الأيديولوجي والمجازي للموسيقى. همز. كانت أعمال LA Mazel و VA Zukkerman ذات أهمية أساسية في هذا المجال. بناءً على مبادئ الجماليات الماركسية اللينينية ، طوروا ما يسمى بالمنهج. تحليل شامل ، واستكشاف شكل يفكر. همز. كنظام تنظيم للجميع سوف يعبر. الوسائل التي تعمل على تنفيذ المحدد. يحتوي. نية. كما تم تقديم مساهمة قيمة في تطوير هذه الطريقة بواسطة SS Skrebkov و VV Protopopov و I. Ya. Ryzhkin و VP Bobrovsky. في نفس الوقت يتم تطويرها من قبل الفروع النظرية. M. يعطي عمل GL Catoire "المسار النظري للتناغم" (الأجزاء 1930-1 ، 2-1924) ، المستند إلى مبادئ المدرسة الوظيفية ، تفسيرًا جديدًا وأصليًا لبعض جوانبها. قسم تم تطوير أحكام هذه المدرسة بشكل أكبر في أعمال IV Sposobina و SV Evseev وغيرهم. تطوير. نظرية الوظائف المتغيرة التي أنشأها يو. يعطي N. Tyulin مفتاح فهم الكثيرين. تناغم جديد. ظواهر في موسيقى القرن العشرين. أسئلة حول الأعمال الحديثة لـ SS Skrebkov، Yu. ن. خولوبوف ومؤلفون آخرون مكرسون أيضًا للوئام. في العمل الرأسمالي لـ LA Mazel "مشاكل التناغم الكلاسيكي" (25) ، يجمع بين النظرية. جانب من جوانب البحث التاريخي والجمالي ، يتم تغطية تطور التوافقيات على نطاق واسع. التفكير منذ القرن الثامن عشر.

طور SS Bogatyrev واستكمل جوانب معينة من تعاليم SI Taneyev حول نقطة مواجهة متنقلة.

ابتكر BV Protopopov سلسلة من الأعمال حول تاريخ تعدد الأصوات. أسئلة تعدد الأصوات مع ديسمبر. تمت تغطية الجوانب في أعمال AN Dmitriev و SV Evseev و SS Skrebkov.

اتجاه خاص في البوم. M. هي أعمال NA Garbuzov وله العلمي. المدارس التي تقف على حافة نظرية الموسيقى والصوتيات. نظرية طبيعة منطقة السمع التي طورها Garbuzov (انظر. المنطقة) مهمة لحل بعض النظرية الموسيقية. مشاكل. هذا الاتجاه أيضًا على اتصال جزئيًا بمنطقة الملصقات. علم النفس المقدم في البوم. علم الموسيقى من خلال دراسات EA Maltseva و BM Teplov و EV Nazaykinsky وغيرها.

تطور الموسيقى التاريخية. العلم في العشرينات. كان معقدًا وتأخيرًا بسبب عدمية Rapmov-proletkult. اتجاهات الميراث. ساعد انتقاد هذه الاتجاهات في عدد من وثائق الحزب وخطبه من قبل شخصيات بارزة في الحزب والحكومة البوم. التاريخية م تحدد بوضوح مهامها ومنهجيتها. مبادئ. بعد ثورة أكتوبر اكتسبت ثورة واسعة ومنهجية لأول مرة. شخصية العمل على دراسة الوطن الأم. إرث. أعمال Asafiev "Symphonic Etudes" (20) ، "Russian Music from the Begin of the 1922th Century" (1930) ودورته الفردية. مقالات وأبحاث عن أعمال المتميزين من أساتذة روس. الموسيقى حددت الكلاسيكيات مرحلة جديدة في هذا المجال ، على الرغم من أنه لم يكن كل شيء فيها غير قابل للجدل ، وقد تم تصحيح بعض وجهات النظر التي تم التعبير عنها بعد ذلك ومراجعتها جزئيًا من قبل المؤلف. بالمبادرة واليدين. Asafiev ، تم إجراء سلسلة من الدراسات باللغة الروسية. موسيقى القرن 18 المدرجة في السبت. "الموسيقى والحياة الموسيقية لروسيا القديمة" (1927). في 1928-29 ، تم نشر العمل الأساسي لـ HP Findeisen "مقالات عن تاريخ الموسيقى في روسيا من العصور القديمة إلى نهاية القرن الأول". عدد من البحوث القيمة والسيرة الوثائقية. تم نشر المواد في مجموعات "Orpheus" (1922 ، تم تحريره بواسطة AV Ossovsky) ، "Musical Chronicle" (الإصدارات 1-3 ، تم تحريره بواسطة AN Rimsky-Korsakov ، 1922-25) ، "تاريخ الموسيقى الروسية في البحث والمواد" (المجلدات. 1-4 ، تم تحريره بواسطة KA Kuznetsov ، 1924-27). الفارق. جوانب دراسات الموسيقى الروسية VV Yakovlev ، بناءً على دراسة شاملة للمصادر الأولية ، مكرسة للثقافة. بفضل النص المدروس والدقيق ، نجح العمل الذي قام به PA Lamm في استعادة نصوص المؤلف الأصلية لموسورجسكي ، وإلقاء الضوء على عمل هذا الملحن.

دراسة تاريخ اللغة الروسية. استمرت الموسيقى في إجراء مكثف في الفترة اللاحقة. الترويج العلمي الجديد. قوات ساهمت في توسيع الجبهة البحثية ، تغطي decomp. عهود ومجموعة متنوعة من الظواهر روس. موسيقى الماضي. تم إنشاء الدراسات الرئيسية. يعمل على كلاسيكيات اللغة الروسية. الموسيقى (BV Asafiev عن Glinka ، MS Pekelis حول Dargomyzhsky ، NV Tumanina عن Tchaikovsky ، AN Sohora حول Borodino ، GN Khubov حول Mussorgsky ، AA Solovtsov عن Korsakov ، LA Barenboim عن AG Rubinstein ، إلخ) ، المجموعات (في مجلدين. حول Glazunov ، في 2 مجلدات. حول بالاكيرف ، وما إلى ذلك) ، منشورات مرجعية مثل "سجلات الحياة والعمل". استمر البحث عن مواد جديدة باللغة الروسية. موسيقى فترة ما قبل غلينكا. تم إدخال أعمال BV Dobrokhotov و BS Steinpress و AS Rozanov وغيرهم في المجال العلمي. ساهم استخدام العديد من الحقائق غير المعروفة سابقًا في عودة المنتجات المنسية ظلماً إلى الحياة. الأعمال الأساسية لـ TN Livanova "الثقافة الموسيقية الروسية في القرن الأول" (المجلدات 3-1 ، 2-1952) ، AA Gozenpud "مسرح الأوبرا الروسي في القرن 53" (3 كتابًا ، 1969-72). تعتبر أعمال MV Brazhnikov و VM Belyaev و ND Uspensky خطوة مهمة في دراسة الموسيقى المكتوبة. تراث روسيا القديمة. يفكر. تلقت ثقافة القرن الثالث تغطية جديدة في أعمال TN Livanova و SS Skrebkov و VV Protopopov. القصص أعمال AD Alekseev و VI Muzalevsky (موسيقى البيانو) ، VA Vasina-Grossman و OE Levasheva (كلمات صوت الحجرة) ، AS Rabinovich (أوبرا ما قبل Glinka) مكرسة للأنواع ، AA Gozenpud (مجموعة من الكتب حول الموسيقى الأوبرالية الروسية) ، IM Yampolsky (فن الكمان) ، LS Ginzburg (فن التشيلو) ، LN Raaben (الغرفة الداخلية. الفرقة) ، إلخ. تطوير الموسيقى الحرجة. والفكر الجمالي في روسيا مغطى في أعمال يو. كرمليف "الفكر الروسي حول الموسيقى" (المجلدات 17-1 ، 3-1954) و TN Livanova "نقد الأوبرا في روسيا" (المجلد 60 ، العدد 1-1 ؛ v. 2 ، الإصدار 2-3 ، 4- 1966 ؛ الإصدار 73 ، الإصدار 1 ، بالاشتراك مع VV Protopopov). وسائل. هناك إنجازات في نشر المواد والمصادر الوثائقية باللغة الروسية. موسيقى. تقدم المختارات الشاملة تاريخ الموسيقى الروسية في العينات الموسيقية (المجلدات 1-1 ، الطبعة 3 ، 1-1940) عددًا من الأعمال غير المعروفة. 52 وأوائل القرن الثامن عشر منذ 18 ، تم نشر سلسلة "آثار الفن الموسيقي الروسي" ، مهمتها منهجية. تطوير ونشر مخطوطة تراث روس. الموسيقى من العصور القديمة حتى النهاية. 19th القرن العاشر بحث كبير. والنصوص. عمل يسبق نشره الأكاديمي. الأعمال المجمعة لـ Glinka و Rimsky-Korsakov و Mussorgsky و Tchaikovsky (في الجزء الموسيقي ، باستثناء الأعمال المجمعة لموسورجسكي ، تم الانتهاء منها جميعًا).

بفضل العديد من المواد المكتشفة والمتاحة حديثًا المتراكمة بشكل واقعي. المعلومات والدراسة المتعمقة والتحليل الخلاق للظواهر التاريخ روس. تلقت الموسيقى ضوءًا جديدًا. تم تبديد أسطورة المقاطعات والتخلف التي نشأت في فترة ما قبل الثورة. وقت. هذه الإنجازات للبوم. خدم M. التاريخي كأساس للأعمال الجماعية في تاريخ الروسية. الموسيقى ، أد. MS Pekelis (vol. 1-2 ، 1940) ، NV Tumanina (vol. 1-3 ، 1957-60) ، AI Kandinsky (vol. 1 ، 1972) ، "History of Russian Music" Yu. كلديش (الأجزاء 1-3 ، 1947-54). الأعمال المدرجة مخصصة للاستخدام في التدريس الجامعي. ممارسة ككتب مدرسية أو uch. الفوائد ، ولكن بعضها يحتوي ويبحث. مادة.

في الأربعينيات. هناك محاولات أولى لتقديم البوم المارة. الموسيقى هي طريق التطور بشكل كلي تاريخي. منظور وتحليل نقدي وتقييم جميع إنجازاته وعيوبه. في بعض الأعمال عن تاريخ البوم. تأثرت الموسيقى بالتأثير السلبي للعقائدية. التي أدت إلى وسيلة تقييم غير صحيحة ومشوهة. الظواهر الإبداعية والاستخفاف بالإنجازات العامة للبوم. ثقافة الموسيقى. في ضوء قرارات المؤتمر العشرين للحزب الشيوعي وتكشف النقاب في النصف الثاني. 40s إبداع واسع. المناقشات ، تمت مراجعة هذه الأحكام الخاطئة ، وتم التوصل إلى رؤية أكثر موضوعية حول عمليات تكوين وتنمية البوم. الموسيقى كفن اشتراكي. الواقعية. في 20-2 ، نُشر تاريخ الموسيقى السوفيتية الروسية (المجلدات 50-1956) ، بواسطة فريق من العاملين في معهد تاريخ الفنون. كان أول عمل تاريخي أساسي عن تاريخ البوم. الموسيقى ، التي تتميز بوفرة واتساع نطاق تغطية المواد وكمال العرض. تطوير أنواع البومة. الموسيقى إن أعمال VM Bogdanov-Berezovsky (أوبرا) و AN Sohor (أغنية) وغيرها مكرسة للإبداع. تمت كتابة عدد كبير من الأعمال الفردية. البحث والنقد والسيرة الذاتية. ومقالات تحليلية عن أعمال البوم المتميزين. الملحنين. من بينها أعمال IV Livanova عن Myaskovsky و GN Khubov عن Khachaturian و AN Sohor عن Sviridov وآخرين.

في معظم جمهوريات الاتحاد ، تم تشكيل كوادر من علماء الموسيقى ، وتطوير القضايا المتعلقة بدراسة ديسمبر. نات. الثقافات. في عام 1922 ، مقال تاريخي عن تطور الأوكرانية. موسيقى NA Grinchenko. كما أنه يمتلك عددًا من الدراسات. مقالات عن الملحنين الأوكرانيين الأكبر سناً. في عام 1925 تم نشر كتاب تاريخي قصير. مقال البضائع. موسيقى دي أراكيشفيلي. مؤلفات واسعة النطاق عن تاريخ نات. الثقافات الموسيقية لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، تغطي decomp. مراحل تكوينها وتطورها. كان هذا نتيجة بحث مكثف. العمل رر. العلماء والفرق العلمية. مخلوقات. المساهمة في دراسة موسيقى شعوب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، سواء السوفياتية أو ما قبل الثورة. تم تقديم الفترات بواسطة LB Arkhimovich و NM Gordeychuk و VD Dovzhenko و A. Ya. Shreer-Tkachenko (أوكرانيا) ، VG Donadze ، AG Tsulukidze ، GZ Chkhikvadze ، G Sh. Ordzhonikidze (جورجيا)، RA Atayan، G. Sh. Geodakyan ، GG Tigranov ، AI Shaverdyan (أرمينيا) ، EA Abasova ، KA Kasimov (أذربيجان) ، Ya. يا. فيتولين (لاتفيا) ، يو. K. Gaudrimas (ليتوانيا) ، FM Karomatov ، TS Vyzgo (أوزبكستان) ، AK Zhubanov ، BG Erzakovich (كازاخستان) ، إلخ. من خلال جهود العديد من المؤلفين ، بما في ذلك علماء الموسيقى من جميع جمهوريات الاتحاد ، ابتكروا العمل الأساسي " تاريخ الموسيقى لشعوب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية من عام 1917 "(5 مجلدات ، 1970-74) ، حيث جرت محاولة لتقديم تطور متعدد الجنسيات. البوم. الموسيقى كعملية معقدة واحدة تعتمد على تنامي علاقات أقوى وأعمق بين فن فك الارتباط. شعوب البلاد.

البوم. م. ساهم في وضع الأسئلة في الخارج. تاريخ الموسيقى. في هذا المجال لعبت دورًا علميًا مهمًا. وتربوية أنشطة MV Ivanov-Boretsky و KA Kuznetsov ، العلماء ذوي الثقافة العظيمة وسعة الاطلاع ، الذين خلقوا العديد. مدارس البحث. من يخدع. تظهر مقالات رائعة في العشرينات من القرن الماضي كتبها II Sollertinsky ، حيث يتم رسم صور مشرقة لعدد من الأوروبيين الغربيين. الملحنون - من الكلاسيكية. سادة القرن الثامن عشر لمالر ور. شتراوس. موسيقى تاريخية مختلفة. انعكست المشاكل في أعمال MS Druskin و VD Konen و TN Livanova و VE Ferman. إبداع أكبر الدول الأجنبية. كرست العديد من الملحنين. البحث الأحادي ، من حيث النطاق والعلمي. يعمل AA Alschwang على Beethoven و DV Zhitomirsky على Schumann و VD Konen في Monteverdi ، Yu. أ. Kremlev on Debussy و OE Levasheva on Grieg و Ya. I. Milshtein on Liszt ، IV Nestyev about Bartok ، Yu. N. Khokhlova حول Schubert ، AA Khokhlovkina حول Berlioz. كان الحدث العلمي الكبير هو نشر كراسة رسم بيتهوفن المخزنة في موسكو ، والتي أعدها إن إل فيشمان ونشرت مع تحليله التفصيلي. بحث. يتزايد الاهتمام بمشاكل الموسيقى في القرن العشرين ، ويخصص لها عدد من المجموعات والدراسات والدراسات ، بما في ذلك أعمال MS Druskin و IV Nestyev و GM Schneerson و BM Yarustovsky. اهتمام خاص بالبوم. يقدم علماء الموسيقى الموسيقى. الثقافة الاشتراكية. بلدان. تم إنشاء الأعمال الرأسمالية في تاريخ الموسيقى التشيكية والبولندية من قبل IF Belza. يعمل IM Martynov و LV Polyakova وآخرون أيضًا في هذا المجال. من بين الأعمال العامة في تاريخ الدول الأجنبية. تتميز الموسيقى باتساع الفكرة ووفرة المواد وتنوعها "تاريخ الثقافة الموسيقية" بقلم RI Gruber (المجلد 20 ، الجزء 18-20 ، المجلد. 1 ، الجزء 1-2 ، 2-1) ، الذي سعى فيه المؤلف إلى تسليط الضوء على العملية العالمية لتنمية أشكال التفكير. دعاوى قضائية من المواقف الماركسية (جلب المعرض إلى القرن السادس عشر).

على نطاق تاريخي واسع تستند المادة إلى أعمال على نظرية التحلل. الأنواع. تم تطوير أسئلة الدراماتورجيا الأوبرا في الكتب والمقالات التي كتبها VE Ferman و MS Druskin و BM Yarustovsky. في دراسات VA Vasina-Grossman ، تم النظر في مشاكل العلاقة بين الموسيقى والشعر. كلمات عن مادة الحجرة ووك. إِبداع. في عمل VD Konen "المسرح والسمفونية" (1968) ، تم تتبع تأثير موسيقى الأوبرا على تكوين المبادئ الموضوعية والتكوينية للموسيقى الكلاسيكية. السمفونيات.

ظهور ونمو وطني جديد. حددت المدارس في موسيقى شعوب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية الاهتمام الكبير بالفولكلور كأحد مصادر أصالتها وحيويتها. العمل على جمع ودراسة الأسرّة. اكتسب إبداع الجليد مجالًا واسعًا في جميع البوم. الجمهوريات. أثيرت طبقات جديدة من الفولكلور ، واكتشفت الثقافات لأول مرة ، والتي ظلت غير معروفة تقريبًا حتى أكتوبر. ثورة. A. في. زاتيفيتش ، فلكلوري. بدأ نشاط to-rogo في العشرينات ، واتضح أنه رائد في النظام المنهجي. جمع وتسجيل الكازاخستانية. موسيقى نار. تعمل أعمال V. A. Uspensky و E. E. كانت رومانوفسكايا ذات أهمية أساسية لدراسة اللغة الأوزبكية. والتركمان. التراث الشعبي. C. A. مالكيان ، الذي نشر في عام 1931 السجلات الأكثر قيمة للذراع. أغاني نار من صنع كوميتاس في البداية. القرن العشرين ، واصل العمل في هذا المجال وقام بعمل أكثر من ألف تسجيل جديد. أعطت نتائج مثمرة من خلال جمع الفولكلور. و البحث. النشاط G. Z. Chkhikvadze في جورجيا ، يا. Churlyonite في ليتوانيا ، X. تامبيري في إستونيا ، ب. G. Erzakovich في كازاخستان ، G. و. Tsytovich في بيلاروسيا وغيرها. إلى أهم المنشورات الجديدة روس. يتضمن الفولكلور المجموعة الضخمة لـ A. M. ليستوبادوف “أغاني الدون القوزاق” (المجلد. 1-5 ، 1949-54). بالتوازي مع تراكم المواد الجديدة ، يجري العمل على هذه المواد العلمية والنظرية. استيعاب. ينصب تركيز فولكلور البوم على أسئلة تتعلق بدراسة علامات وأصول نات. خصوصيات شعوب الموسيقى ، وتطور الأنواع في شروطها الاجتماعية واليومية المحددة ، وتشكيل عناصر الألحان. لغة. يلعب التاريخ دورًا مهمًا في هذا. وعلم الاجتماع. وجوه. باعتبارها واحدة من المشاكل المركزية والأكثر أهمية ، مشكلة تفاعل decomp. نات. الثقافات. في أعمال أ. D. Kastalsky "ملامح النظام الموسيقي الشعبي الروسي" (1923) و "أساسيات تعدد الأصوات الشعبية" (نُشر بعد وفاته ، محرر. في. M. Belyaeva ، 1948) لخص نتائج ملاحظاته طويلة المدى على التوافقيات. الظواهر الناشئة عن متعدد الأضلاع. السم. أداء أغاني نار الروسية نتيجة لطرقها المميزة في الصوت الرائد. مع الحصان. تطور الفولكلور الجليدي الروسي في العشرينات من القرن الماضي على طول مسار التفاضل. دراسة الأنماط الإقليمية. يتم تقديم هذا الاتجاه في أعمال E. في. جيبيوس وز. في. Ewald ، في المستقبل استمر من قبل F. A. روبتسوفا أ. في. رودنيفا وآخرين. موضوع الدراسة الخاصة هو أغنية العمل ، وهي مكرسة لبحوث E. في. جيبيوس ، ل. L. كريستيانسن وآخرون. خلق العمل على الحديث. البوم. الفولكلور - الروسي (T. في. بوبوف) ، البيلاروسية (L. C. Mukharinskaya) وآخرين. المعلقة الأوكرانية. عالم الموسيقى والفلكلوري ك. في. Kvitka مرة أخرى في العشرينات. طرح طريقة المقارنة وإثباتها. دراسة الفولكلور. الشعوب. هذه الطريقة لها أهمية كبيرة في التطور التاريخي. المشاكل المصاحبة لتطور أنواع الأغاني وأنواعها. التفكير. بعد Kvitka ، يتم استخدامه بنجاح في أعمال V. L. جوشوفسكي في أوكرانيا ، ف. A. Rubtsov في جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية. القيمة العلمية الكبيرة تعمم نظريا. تعمل أعمال و. Gadzhibekov "أساسيات الموسيقى الشعبية الأذربيجانية" (1945) ، X. C. كوشناريف "أسئلة حول تاريخ ونظرية الموسيقى الأحادية الأرمينية" (1958). في العديد من أعمال V. M. يضيء نار بيلييف. منوعات الإبداع. قوميات الاتحاد السوفياتي ، النظرية العامة المتقدمة. مشاكل الموسيقى. التراث الشعبي؛ قدم مساهمة قيمة بشكل خاص في دراسة الموسيقى. ثقافات الأربعاء. آسيا. من أبرز الباحثين في موسيقى شعوب آسيا الوسطى (الفصل. آر. قيرغيزستان) هو V. C. فينوغرادوف ، الذي يمتلك أيضًا عددًا من الأعمال في موسيقى الزروب. شعوب آسيا وأفريقيا. متخصص. الأعمال مكرسة لنار. أدوات الجليد ، لجاودار البوم المدروسة. باحثين على صلة وثيقة بالمبدع. وأداء. الممارسة ، مع ثقافة مشتركة وأسلوب حياة من جنسيات مختلفة. ثراء وتنوع الموسيقى. مجموعة أدوات متعددة الجنسيات. تنعكس دول السوفييت في العمل الأساسي "أطلس الآلات الموسيقية لشعوب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية" (1963) ، الذي تم إنشاؤه تحت إشراف البومة الأبرز. متخصص في مجال الأجهزة ك.

في مجال النظرية وتاريخ الأداء الموسيقي. الأعمال ذات الأهمية الأساسية هي أعمال BA Struve (آلات الانحناء) و GM Kogan (fp.). الفارق. قضايا الموسيقى. أعمال أليكسييف ، لا بارنبويم ، إل إس جينزبورج ، يا. I. Milshtein و AA Nikolaev و LN Raaben و SI Savshinsky و IM Yampolsky وغيرهم. نظري مهم. يتم التعبير عن الأحكام في أعمال الفنانين المتميزين AB Goldenweiser و GG Neuhaus و SE Feinberg ، وتلخيص عملهم الإبداعي. والتجربة التربوية.

يعلق أهمية كبيرة في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية على العمل في مجال الموسيقى. ببليوغرافيا (انظر ببليوغرافيا الموسيقى) و المعاجم. في روسيا ما قبل الثورة ، لم تكن مثل هذه الأعمال عديدة وتم إنشاؤها بواسطة الأفراد فقط (NM Lisovsky ، HP Findeisen). بعد ثورة أكتوبر المصحف الببليوجرافي. يصبح العمل أكثر منهجية. الشخصية ، بالاعتماد على أموال أكبر مستودعات الكتب والموسيقى والمجموعات الأرشيفية. في العشرينات والثلاثينيات. عدد من الأعمال القيمة في مجال الموسيقى. تم إنشاء قائمة المراجع بواسطة ZF Savyolova و AN Rimsky-Korsakov وآخرين. لكن هذا العمل تم تطويره على نطاق واسع بشكل خاص بدءًا من الخمسينيات. كانت هناك أعمال أساسية مثل "الببليوغرافيا الموسيقية للمطبعة الدورية الروسية للقرن 20" من تأليف TN Livanova (نُشرت في طبعات منفصلة منذ 30) ، البيوبليوغرافيا. قاموس "من كتب عن الموسيقى" بواسطة GB Bernandt و IM Yampolsky (المجلدات. 50-1960 ، 1-2). وسائل. المساهمة في تنمية البوم. ساهم كل من HH Grigorovich و AN Dolzhansky و GB Koltypina و SL Uspenskaya و BS Steinpress وغيرهم في إعداد الببليوغرافيات والمعاجم الموسيقية.

في الستينيات والسبعينيات. انتباه رر. البوم. انجذب علماء الموسيقى إلى علم الاجتماع. مشاكل ، ظهر عدد من الأعمال حول قضايا الموسيقى. علم الاجتماع (An Sohora وآخرون) ، أجريت تجارب في مجال علم الاجتماع المحدد. بحث.

الماركسية اللينينية العلمية. تتطور فكرة الموسيقى بنجاح في كل اشتراكي. بلدان. ابتكر علماء الموسيقى في هذه البلدان أعمالًا قيمة في ديسمبر. أسئلة نظرية وتاريخ الموسيقى والموسيقى. جماليات. ومن بين أبرز ممثلي م.اشتراكي. البلدان - B. Sabolci، J. Maroti، J. Uyfalushshi (Hungary)، Z. Lissa، Y. Khominsky (Poland)، A. Sykhra، J. Ratsek (تشيكوسلوفاكيا)، V. Cosma، O. Cosma (رومانيا)، ماير ، ج. كنيبلر (جمهورية ألمانيا الديمقراطية) ، ف. كريستيف ، س. ستويانوف ، د. هريستوف (بلغاريا) ، ج. أندريجس ، س دجوريش كلاين ، د. المساهمة في التواصل الوثيق المستمر بين علماء الموسيقى الاشتراكيين. الدول ، التبادل المنتظم للخبرات ، المؤتمرات والندوات المشتركة حول نظرية الساعة. أسئلة.

المراجع: سيروف أ. N.، Music، Music Science، Music Pedagogy، in his book: Critical articles، vol. شارع 4 بطرسبورغ ، 1895 ؛ لاروش هـ. الطريقة التاريخية لتعليم نظرية الموسيقى ، في كتابه: مجموعة من المقالات النقدية للموسيقى ، المجلد. 1 ، م ، 1913 ؛ كاشكين ن. دكتوراه ، الموسيقى والعلوم الموسيقية ، "الإرادة الروسية" ، 1917 ، رقم 10 ؛ كوزنتسوف ك. A. ، مقدمة في تاريخ الموسيقى ، الفصل. 1 ، MP ، 1923 ؛ جليبوف إيغور (Asafiev B. خامسا) ، نظرية العملية الموسيقية التاريخية ، كأساس للمعرفة الموسيقية التاريخية ، في كتاب: مهام وطرق دراسة الفنون ، ص ، 1924 ؛ علم الموسيقى الروسي الحديث الخاص به ومهامه التاريخية ، في: De musica، no. 1 ، L. ، 1925 ؛ خاصته ، مهام علم الموسيقى الحديث ، في Sat: Our Musical Front، M.، 1930؛ خاصته ، أزمة الدراسات الموسيقية لأوروبا الغربية ، في سات: ملاحظات موسيقية وعلمية ، كتاب. 1 ، خاركيف ، 1931 ؛ لوناشارسكي أ. خامسا ، في المنهج الاجتماعي في نظرية وتاريخ الموسيقى ، "طباعة وثورة" ، 1925 ، كتاب. 3 ؛ له ، أحد التحولات في النقد الفني ، "نشرة الأكاديمية الشيوعية" ، 1926 ، كتاب. خمسة عشر؛ Ryzhkin I. I. ، مازل ل. A. ، مقالات عن تاريخ علم الموسيقى النظري ، المجلد. 1-2 ، م ، 1934-39 ؛ Alshvang A. ، حول تحليل الأعمال الموسيقية ، "SM" ، 1938 ، رقم 7 ؛ Kremlev Yu. ، الفكر الروسي حول الموسيقى ، المجلد. 1-3 ، L. ، 1954-60 ؛ Keldysh Yu. ، بعض الأسئلة المتعلقة بتاريخ الموسيقى السوفيتية ، في: Questions of Musicology، vol. 3 ، م ، 1960 ؛ تاريخ تاريخ الفن الأوروبي ، أد. B. R. فيبر وت. N. ليفانوفا: من العصور القديمة إلى نهاية القرن 1963 م ، 1965 ؛ نفس الشيء ، النصف الأول من القرن 1966 م ، XNUMX ؛ نفس النصف الثاني من القرن الحادي عشر ، M. ، XNUMX ؛ نفس الكتاب ، النصف الثاني من القرن التاسع عشر - بداية القرن التاسع عشر. 1-2 ، م ، 1969 ؛ تاريخ الفن الحديث في الخارج. مقالات ، م ، 1964 ؛ Mazel L.، Aesthetics and Analysis، “SM”، 1966، No 12؛ له ، علم الموسيقى وإنجازات العلوم الأخرى ، مرجع سابق ، 1974 ، عدد 4 ؛ كونين ف. ، دفاعًا عن العلوم التاريخية ، المرجع نفسه ، 1967 ، رقم 6 ؛ التاريخ والحداثة. محادثات التحرير ، المرجع نفسه ، 1968 ، العدد 3 ؛ Zemtsovsky I. الأول ، الفولكلوريات الموسيقية السوفيتية الروسية ، في: أسئلة النظرية وجماليات الموسيقى ، المجلد. 6-7 ، ل. ، 1967 ؛ التدريس B. و. لينين وأسئلة علم الموسيقى ، (س. ​​ب.) ، ل. ، 1969 ؛ Zukkerman V. ، في علم الموسيقى النظري ، في كتابه: مقالات ودراسات موسيقية نظرية ، M. ، 1970 ؛ الفنون الموسيقية والعلوم ، المجلد. 1-3 ، م ، 1970-76 ؛ Adler G.، Scope، method and target of musicology، "Quarterly journal for musicology"، 1885، vol. 1 ؛ eго же، طريقة تاريخ الموسيقى، Lpz.، 1919؛ Spitta Ph.، Kunstwissenschaft and Kunst، в его сб: Zur Musik، В.، 1892؛ ريمان هـ. تاريخ نظرية الموسيقى في التاسع. إلى التاسع عشر. Century، Lpz.، 1898، Hildesheim، 1961؛ его е، الخطوط العريضة لعلم الموسيقى، Lpz.، 1908، 1928؛ Kretzschmar H.، مجموعة مقالات من الكتب السنوية لمكتبة الموسيقى Peters، Lpz.، 1911 (طبع، 1973)؛ его же، مقدمة في تاريخ الموسيقى، Lpz.، 1920؛ Abert H. ، حول مهام وأهداف السيرة الموسيقية ، «AfMw» ، 1919-20 ، المجلد. 2 ؛ ساكس سي ، الموسيقى في سياق تاريخ الفن العام ، «AfMw» ، 1924 ، المجلد. 6 هـ. 3 ؛ Вьcken E. ، الأسئلة الأساسية لتاريخ الموسيقى كعلم إنساني ، «JbP» ، 1928 ، المجلد. 34 ؛ فيتر دبليو ، المفهوم الإنساني للتربية في الموسيقى وعلم الموسيقى ، لانجيسالزا ، 1928 ؛ فيليرير ك. G. ، مقدمة في علم الموسيقى ، В. ، 1942 ، 1953 ؛ Wiora W. ، بحث موسيقي تاريخي ومنهجي ، «Mf» ، 1948 ، المجلد. 1 ؛ علم الموسيقى والتاريخ العالمي ، «Acta musicologica» ، 1961 ، v. 33 ، فاست. 2-4 ؛ ويستروب ج. A. ، مقدمة في التاريخ الموسيقي ، L. ، (1955) ؛ دراجر هـ. H.، Musikwissenschaft، в кн: Universitas litterarum. كتيب دراسات العلوم ، 1955 ؛ مندل أ ، ساكس سي ، برات سي. ، بعض جوانب علم الموسيقى ، ن. Y. ، 1957 ؛ غاريت أ. م ، مقدمة للبحث في الموسيقى ، واشنطن ، 1958 ؛ Prйcis de musicologie، sous la direction de J. Chailley ، P. ، 1958 ؛ هوسمان هـ. ، مقدمة في علم الموسيقى ، Hdlb. ، 1958 ؛ Lissa Z. ، حول فترة تاريخ الموسيقى ، «مساهمات في علم الموسيقى» ، 1960 ، المجلد. 2 هـ. 1 ؛ Machabey A.، La musicologie، P.، 1962؛ بلوم ف. ، بحوث الموسيقى التاريخية في الوقت الحاضر ، تقرير المؤتمر العاشر ، ليوبليانا ، 1967 ؛ هاينز ر. المفهوم التاريخي والطابع العلمي لعلم الموسيقى في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. القرن ، ريغنسبورغ ، 1968 ؛ انتشار التاريخية من خلال الموسيقى ، أد.

يو. كلديش