عضوي |

أواخر Lat. الأورجانوم ، من اليونانية. عضوي - صك

الاسم العام لعدة. أقدم أنواع أوروبا. تعدد الأصوات (أواخر القرن التاسع - منتصف القرن الثالث عشر). في البداية ، تم استدعاء الصوت المصاحب فقط O. ، وأصبح المصطلح فيما بعد تسمية لنوع تعدد الأصوات. بمعنى واسع ، تشمل O. كل شيء من أوائل العصور الوسطى. تعدد الأصوات؛ في الشكل الضيق ، أشكاله الأولية الصارمة (حركة موازية في الأرباع والخمس ، أيضًا مع إضافة امتدادات الأوكتاف الخاصة بهم) ، على عكس تلك التي تم تطويرها في إطار O. وحصلت عليها. أسماء أنواع وأنواع المضلعات. حروف.

O. يغطي عدة. المدارس متعددة الأضلاع. علاوة على ذلك ، لا ترتبط دائمًا ببعضها البعض وراثيًا. الأنواع الرئيسية لـ O (بالإضافة إلى المراحل الرئيسية لتطورها التاريخي): مواز (القرنان التاسع والعاشر) ؛ مجانًا (القرن الحادي عشر - منتصف القرن الثاني عشر) ؛ ميلسماتيك (القرن الثاني عشر) ؛ متري (أواخر القرن الثاني عشر - النصف الأول من القرن الثالث عشر).

تاريخيا O. ، على ما يبدو ، سبقت ما يسمى ب. paraphony في الموسيقى الرومانية المتأخرة (وفقًا للمعلومات الواردة من Ordo romanum ، 7-8 قرون ؛ يُطلق على بعض مغني البابا Schola Cantorum اسم paraphonists ؛ يُفترض أنهم غنوا بالتوازي مع الأرباع والخمس). المصطلح "Organicum melos" ، الذي يقترب في المعنى من "O." ، واجهه لأول مرة John Scotus Eriugena ("De Divisione naturae" ، 866). تم تضمين عينات O الأولى التي وصلت إلينا في نظرية مجهولة. أطروحات "Musica enchiriadis" و "Scholia enchiriadis" (القرن التاسع). تستند O. هنا على اللحن الكورالي ، الذي يتكرر من خلال تناسق تام. الصوت الذي يقود اللحن الكورالي ناز. Principis (vox Principis - صوت رئيسي) وأيضًا (لاحقًا) تينور (تينور - عقد) ؛ تكرار الصوت - عضوي (vox organalis - عضو ، أو عضوي ، صوت). لم يتم تحديد الإيقاع بدقة ، فالأصوات أحادية الإيقاع (مبدأ نقطة التباين أو عدم كونترا نوتر). بالإضافة إلى مواز تؤدي إلى ربع أو خامس ، هناك مضاعفات أوكتاف للأصوات (aequisonae - أصوات متساوية):

عينات من عضوي موازي من الأطروحات Musica enchiriadis (أعلى) و Scholia enchiriadis (أسفل).

اللغة الإنجليزية في وقت لاحق. تنوع O. - gimel (cantus gemellus ؛ gemellus - مزدوج ، توأم) يسمح بالحركة في أثلاث (عينة معروفة من gimel هي ترنيمة القديس ماغنوس نوبيليس ، humilis).

في عصر Guido d'Arezzo ، تم تطوير نوع آخر من O. - حر O. ، أو diaphonia (في البداية ، كانت كلمة "diaphonia" علمية ونظرية ، و "O" - تسمية عملية يومية لنفس الظاهرة ؛ في البداية في القرن الثاني عشر ، أصبح المصطلحان "diaphonia" و "o." تعريفات لتقنيات التكوين المختلفة). إنه أيضًا أحادي الإيقاع ، لكن الأصوات فيه حرة خطيًا ؛ تستخدم الحركة غير المباشرة والحركة المضادة وكذلك عبور الأصوات على نطاق واسع. عرض لمبادئ وأمثلة O الحر - في Guido d'Arezzo في Microlog (c.12-1025) ، في أطروحة ميلانو Ad Organum Faciendum (c. 26) ، في John Cotton في عمله De musica ( حوالي 1150) ؛ المصادر الأخرى هي Winchester Troparion (النصف الأول من القرن الحادي عشر) ، ومخطوطات أديرة Saint-Martial (Limoges ، 1100) و Santiago de Compostela (حوالي 1). حر O. (وكذلك متوازي) عادة ما يكون ثنائي الصوت.

عينة عضوي من أطروحة "Ad Organum Faciendum".

يجب أن يُنسب O. المتوازي و O. free ، وفقًا لنوع الكتابة العام ، إلى homophony (كنوع من مستودع الأوتار أو كأصوات متطرفة) أكثر من تعدد الأصوات بالمعنى المعتاد.

ولدت موسيقى جديدة في O. Warehouse - تعدد الأصوات على أساس انسجام التناغمات الرأسية. هذه قيمة تاريخية عظيمة لـ O. ، والتي ميزت خطًا حادًا بين الأحادي بشكل أساسي. التفكير في ثقافة الموسيقى للجميع د. العالم (بما في ذلك الشرق الآخر) ، في حين أن أشكال المسيح المبكرة أحادية اللون. الغناء (الألفية الأولى بعد الميلاد) ، من ناحية ، وبناءً على هذا الانسجام الجديد (حسب النوع - متعدد الألحان) ، الثقافة الغربية الجديدة ، من ناحية أخرى. لذلك ، يعتبر مطلع القرنين التاسع والعاشر من أهم الأحداث في الموسيقى. قصص. في العهود اللاحقة (حتى القرن العشرين) ، تم تحديث الموسيقى بشكل كبير ، لكنها ظلت متعددة الألحان. حتى في إطار O الحر ، كان هناك أحيانًا معارضة لصوت واحد من صوت رئيسي للعديد في Organalis. أصبحت طريقة الكتابة هذه هي الطريقة الرئيسية في الملسمات. A. الصوت الممتد للمضمون (punctus Organicus ، punctus organalis) كان مسؤولاً عن عدة أصوات. يبدو لحن طويل نوعا ما:

الأورغنوم من مخطوطات دير سان مارتيال.

يحتوي O. Melismatic (diaphonie basilica) بالفعل على نغمات متعددة الأصوات. حرف. العينات الصليبية. O. - في قوانين سانتياغو دي كومبوستيلا ، وسانت مارتيال ، وخاصة مدرسة باريس نوتردام (في ليونين "Magnus Liber organi" ، والتي كانت تسمى Optus Organista - أفضل عازف أرغن ، بمعنى "أفضل عازف أرغن "). في يخدع. القرن الثاني عشر بالإضافة إلى التقاليد. ثنائي الصوت (مزدوج) O. ، تظهر العينات الأولى من ثلاثة أصوات (ثلاثية) وحتى أربعة أصوات (رباعية). في العديد من الأصوات العضوية لها أسماء: مزدوج (مزدوج - ثاني) ، ثلاثي (ثلاثي - ثالث) ورباعي (رباعي - رابع). ليتورجيتش. لا يزال التينور يحتفظ بمعنى الفصل. تصويت. بفضل melismatic. زخرفة كل نغمة ثابتة للمضمون ، يزداد المقياس العام للتكوين إلى عشرة أضعاف الطول.

يشهد انتشار الإيقاعات النموذجية والقياس الصارم للكنيسة (من نهاية القرن الثاني عشر) على تأثير العوامل البعيدة عن أسلوبها الليتورجي الأصلي. أسس ، وربط O. مع العلمانية والنار. فن. هذا هو تراجع دعوى أو. في عضوي ليونين ، مليء بالحيوية. تتناوب أجزاء من التكوين مع تلك المترية. على ما يبدو ، تم تحديد القياس أيضًا من خلال زيادة عدد الأصوات: تنظيم أكثر من صوتين جعل إيقاعها أكثر دقة. تنسيق. Vershina O. - اثنان وثلاثة وأربعة أجزاء Op. Perotin (مدرسة نوتردام) ، المسمى أوبتيموس ديس-كانتور (أفضل ديسانتست):

البيروتين. تدريجي "Sederunt Principes" (حوالي 1199) ؛ عضوي رباعي.

في إطار O. ، ظهر إيقاع وتقليد مشروط (Saint-Martial ، Notre-Dame) ، وتبادل الأصوات (Notre-Dame).

في القرنين الثاني عشر والثالث عشر. يندمج O. في فن الحوت ، والأمثلة المبكرة له قريبة جدًا من O.

طوال تاريخها ، كان O. - الغناء منفردًا وجماعة ، وليس كوراليًا ، والتي ظلت أحادية الصوت (وفقًا لـ G. Khusman). كان تعدد الأصوات O من زينة الكنيسة. الترانيم ، هذه الترانيم كانت تُغنى في الأصل فقط في الاحتفالات / المناسبات (مثل خدمات عيد الميلاد). وفقًا لبعض المعلومات ، تم إجراء O المبكر بمشاركة الأدوات.

المراجع: Gruber RI ، تاريخ الثقافة الموسيقية ، المجلد. 1 ، الجزء 1-2 ، M.-L. ، 1941 ؛ ريمان هـ. ، Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert ، Lpz. ، 1898 ؛ Handschin J.، Zur Geschichte der Lehre vom Organum، “ZfMw”، 1926، Jg. 8 ، هفت 6 ؛ شوفالييه ل. ، ليه نظريات توافقية ، في الكتاب: Encyclopédie de la musique…، (n. 1)، P.، 1925 (الترجمة الروسية - Chevalier L. إيفانوف بوريتسكي ، موسكو ، 1932) ؛ Wagner R.، La paraphonie "Revue de Musicologie"، 1928، No 25؛ Perotinus: عضوي رباعي "Sederunt Principes" ، hrsg. ضد R. Ficker، W.-Lpz.، 1930؛ Besseler H.، Die Musik des Mittelalters und der Renaissance، Potsdam، (1937)؛ Georgiades Thr. ، Musik und Sprache ، B.-Gott.-Hdlb. ، (1954) ؛ Jammers E. ، Anfänge der abendländischen Musik ، Stras.-Kehl ، 1955 ؛ Waeltner E.، Das Organum bis zur Mitte des 11. Jahrhunderts، Hdlb.، 1955 (Diss.)؛ Chominski JM ، Historia Harmii i kontrapunktu ، t. 1 ، (Kr. ، 1958) (الترجمة الأوكرانية: Khominsky Y. ، History of Harmony and Counterpoint ، المجلد 1 ، كييف ، 1975) ؛ Dahlhaus G.، Zur Theorie des Frehen Organum، “Kirchenmusikalisches Jahrbuch”، 1958، (Bd 42)؛ خاصته ، Zur Theorie des Organum im XII. Jahrhundert ، المرجع نفسه ، 1964 ، (Bd 48) ؛ Machabey A.، Remarques sur le Winchester Troper، in: Festschrift H. Besseler، Lpz.، 1961؛ Eggebrecht H.، Zaminer F.، Ad Organum Faciendum، Mainz، 1970؛ غيرولد ث. ، هيستوار دي لا ميوزيك ... ، نيويورك ، 1971 ؛ Besseler H.، Güke P.، Schriftbild der mehrstimmigen Musik، Lpz.، (1)؛ Reskow F.، Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit، in: Forum musicologicum. 1. Basler Studien zur Musikgeschichte، Bd 1973، Bern، 1.

يو. هـ. خولوبوف