محاكاة ساخرة |

المحاكاة الساخرة اليونانية ، من الفقرة ضد ، على الرغم من الأغنية

1) مبالغ فيه ، فكاهي. تقليد بعض الموسيقى. الأسلوب والنوع والموسيقى الفردية. الشغل. تشكلت P. من هذا النوع منذ القرن السابع عشر. في الوقت نفسه ، يتم استخدام نص فرعي جديد ، والذي يتعارض في محتواه مع طبيعة الموسيقى ، وكذلك التركيز بشكل مبالغ فيه على أي ميزات وتقنيات تعبيرية وألحان نموذجية لمدرسة معينة وأسلوب الملحن و عمل منفصل. ومتناسق. الثورات. الذي - التي. فرق ساخر. الأنواع wok.-instr. موسيقى. في الماضي ، تم توزيع P. لتفكيكها. عينات من فن الأوبرا. فرنسا في القرنين السابع عشر والثامن عشر. تقريبا كل الأوبرا الشعبية كانت تسخر. تم إنشاء مسارح الأوبرا في بلدان أخرى أيضًا. 17 P. معروفة بأوبرا Lully's Attis. P. باللغة الإيطالية. أسلوب الأوبرا وسلسلة الأوبرا من تأليف جي إف هاندل - مثلت "أوبرا بيغار" لجيه جاي وجي بيبوش بداية اللغة الإنجليزية. أوبرا القصص. غالبًا ما تم إنشاء عروض الأوبرا في نوع الأوبريت (Offenbach's Orpheus in Hell). عينات روسية. محاكاة الأوبرا - Vampuka (نُشرت عام 17) ، وكذلك Bogatyrs بواسطة Borodin (نُشرت عام 18). تم إنشاء الروس. P. وأنواع أخرى. من بينها الرومانسية "كلاسيك" ووك. دورة رايوك لموسورجسكي ، ووك. الرباعية "نغمة من أربعة رجال لسيدة واحدة" بورودين ، "Rкverie d'un faune apris la lecture de son journal" ("Dreams of a faun بعد قراءة جريدة") Cui للبيانو. (محاكاة ساخرة لشركة Orc. المرجع. Debussy "مقدمة؟ بعد ظهر اليوم من Faun" "). احتفظت عناصر من هذا النوع بأهميتها في القرن العشرين. يمكن تخصيص عدد من الوظائف لمجال دورات P. بواسطة P. كثيرا ما يلجأ إليه في كتابه Op. DD Shostakovich (باليه العصر الذهبي و The Bolt ، أوبرا Katerina Izmailova ، أوبرا موسكو ، Cheryomushki ، الدورة الصوتية هجاء لكلمات S. Cherny ، إلخ). يستخدم P. في فنون متنوعة (على سبيل المثال ، P. لطوابع الأغاني) ، في عروض الدمى (على سبيل المثال ، في T-re للدمى تحت إشراف SV Obraztsov) ، في الموسيقى. أفلام.

2) بمعنى أوسع ، P. ، وفقًا للغة الأجنبية المقبولة. علم الموسيقى المصطلحات ، - الإبداع على أساس أي عمل لتكوين جديد يختلف عن النموذج الأولي في الغرض والأسلوب والشخصية ، وما إلى ذلك. ويشكل نوعًا من المعالجة. الفرق هو أن المعالجة تتم من أجل أداء عمل مؤدي آخر. تكوينه ، في حين أن P. هو مبدعه. تحديث. بالمقارنة مع إعادة الصياغة ، فهي أقرب إلى مصدرها الأصلي. إحدى وسائل تأليف الأغنية هي نص فرعي جديد لحن معين أو عمل كامل ، والذي يُطلق عليه عادةً ما يسمى بالواقع المضاد في الخارج (من اللغة اللاتينية المتأخرة contrafacio - أفعل العكس ، أنا أقوم بتقليد). كان هناك نص فرعي جديد للألحان القديمة منتشر بالفعل في نار. أغنية ، بما في ذلك. أثناء "التبادل" بين الأعراق للألحان المرتبطة بالترجمات ، غالبًا ما تختلف اختلافًا كبيرًا في المعنى عن النص الأصلي. وجدت تطبيقًا في الترانيم الغريغورية ، في عملية إنشاء ترنيمة بروتستانتية ، عندما تم دمج ألحان الأغاني العلمانية ، أحيانًا ذات المحتوى "الحر" للغاية ، مع النصوص الروحية. في وقت لاحق ، بهذه الطريقة ، تحول كثير من الناس من علمانيين إلى روحانيين. همز الموسيقى. - تشانسون ، مادريجال ، فيلانيل ، كانزونيتيس. في الوقت نفسه ، غالبًا ما أصبحت أصواتهم العليا أغانٍ روحية. كانت هذه المراجعات منتشرة على نطاق واسع حتى سر. لعب القرن السابع عشر من هذا النوع دورًا مهمًا في كتلة القرنين الرابع عشر والسادس عشر ، حيث تم استخدام الألحان العلمانية من النوتات والمادريجال والأغاني ذات النغمات الجديدة ، وأحيانًا ليس فقط الروحية ، ولكن أيضًا العلمانية ، بما في ذلك. ساخرة ، شخصية ("قداس محاكاة ساخرة") ، في Magnificat. استخدم JS Bach ممارسة مماثلة في عمله ، حيث يمثل عدد من الأعمال الروحية لـ rogo تأثيرًا جديدًا لأعماله العلمانية. (على سبيل المثال ، أساس "Easter Oratorio" هو "Shepherd's Cantata") ، وجزئياً GF Handel (الذي حول جزأين من Utrecht Te Deum إلى فرقة "ارحمني"). كقاعدة ، تم إنتاج النص الفرعي الجديد. (على سبيل المثال ، الحركات والمادريجالات التي أصبحت أجزاء من الكتلة) تم دمجها في P. بوسائل أكثر أو أقل. إعادة صياغة موسيقاهم. لفترة طويلة (حتى القرن التاسع عشر) ، امتد مفهوم الرسم ليشمل معالجة الأعمال الإبداعية. تدخل في جوهرها ، حتى لو لم تكن مرتبطة باستبدال النص القديم بنص جديد (زيادة أو نقصان في عدد الأصوات ، واستبدال المقاطع متعددة الأصوات بأخرى متجانسة ، وعلى العكس من ذلك ، تقليل أو إدخال أقسام إضافية ، التغييرات في اللحن والانسجام ، وما إلى ذلك).