المبنى |

مائل. expazione الفرنسية. و الإنجليزية. توقع جرثومة. Antizipation ، Vorausnahme

صوت غير وترى (قصير عادةً ، في آخر إيقاع سهل) ، مستعار من الوتر التالي (في هذا الصدد ، فإن P. هي ، كما كانت ، المرآة المعاكسة للاحتفاظ المحضر ، المستعارة من الوتر السابق). أببر. التسمية في المثال الموسيقي هي im. يمكن فهم P. على أنه قرار متقدم (انتقال) لأحد الأصوات إلى الصوت المقابل للوتر المستقبلي (لذلك ، لا يتحدثون عن "دقة" P.). عادة ما تكون P. أحادية الصوت ، ولكن يمكن أيضًا أن تكون متعددة الألحان (مزدوجة ، ثلاثية P.) ، حتى في جميع الأصوات في وقت واحد (وتر P. ؛ معها لا يوجد صوت متزامن للأصوات الوترية وغير الوترية).

مجموعة متنوعة خاصة هي Jump P. ؛ العديد من cambiata (ما يسمى "fuchsian cambiata") هم بالأحرى يقفزون P.

تم العثور على التشكيلات في العصور الوسطى. monody (انظر بداية تسلسل "Sanctus Spiritus" في مقالة Notker) ، وكذلك في تعدد الأصوات القديمة ، ولكن عدم نضج الوتر التوافقي. لا تسمح لنا الحروف وصعوبة التدوين بالحديث عن P. كظاهرة متكونة بالكامل قبل عصر النهضة (انظر G. de Machaux ، القصة الرابعة عشر "Je ne cuit pas" - "لا يوجد أحد ممن سيقدم كيوبيد ذلك بركات كثيرة "، أشرطة 14-1 ؛ تختتم أيضًا الإيقاع في القصيدة الثامنة" De desconfort "). في عصر Josquin Despres ، تشكل P. أساسًا. من القرن السادس عشر ، تُستخدم P. كطريقة غير متكررة ، ولكنها بالفعل متبلورة بالكامل من نغمات متعددة الألحان. لحني (بالقرب من باليسترينا). منذ القرن السابع عشر (خاصة من النصف الثاني) ، اكتسب P. صفة جديدة من التباين ليس فقط مع صوت كونترابونتال ، ولكن أيضًا مع الوتر بأكمله (المفهوم الحديث لـ P.). في القرن العشرين ، غالبًا ما تستخدم P. كنغمة جانبية لتعقيد الانسجام ، والرأسي (SS Prokofiev ، "Romeo and Juliet" ، "Montagues and Capulets" ، يختتم الإيقاع).

من الناحية النظرية ، يتم تغطية ظاهرة P. بشكل خاص من قبل Kr. برنهارد (تلميذ ج. شوتز ، منتصف القرن السابع عشر). في الفصل 17 ("Von der Anticipatione Notae") ، مرجعيته. يعتبر "Tractatus تكوين هو augmentatus" P. (تحت اسم "الترقب") بمثابة "شخصية" تزين اللحن:

في أطروحة "Von der Singe-Kunst oder Manier" ، يميز Bernhard بين "سابقة ملاحظة" (Anticipatione della nota ؛ انظر المثال أعلاه) و "مقدمة المقطع" (Anticipatione della sillaba ؛ انظر المثال أدناه ).

JG Walter (بداية القرن الثامن عشر) يعتبر P. من بين "الشخصيات". فيما يلي عينة من "ارتفاع المقطع" من كتابه "Praecepta ..." (تكررت كلمة "Psallam" في النصف الثاني من الشريط الأول):

مع تطور نظرية التناغم الجديدة (بدءًا من القرن الثامن عشر) ، دخل البيانو إلى مجموعة الأصوات غير الوترية.

المراجع: انظر في الفن. أصوات غير وترية.

يو. ن. كولوبوف