القيمة الكمية والنوعية للفاصل الزمني

الفاصل الزمني الموسيقي هو اتساق ملاحظتين وفجوة ، أي المسافة بينهما. تم التعرف على الفترات الزمنية وأسمائها ومبادئ البناء في العدد الأخير. إذا كنت بحاجة إلى شيء ما لتحديث ذاكرتك ، فسيتم توفير رابط للمادة السابقة أدناه. سنواصل اليوم دراسة الفواصل الزمنية ، وعلى وجه التحديد ، سننظر في اثنين من خصائصها المهمة للغاية: القيم الكمية والنوعية.

اقرأ عن الفواصل الزمنية هنا

نظرًا لأن الفاصل الزمني هو المسافة بين الأصوات ، يجب قياس هذه المسافة بطريقة ما. للفاصل الموسيقي بعدين من هذا القبيل - قيمة كمية وقيمة نوعية. ما هذا؟ دعونا نفهم ذلك.

القيمة الكمية للفاصل الزمني

قيمة كمية يقول عن كم عدد الخطوات الموسيقية التي يغطيها الفاصل الزمني. لذلك ، لا يزال تسمى أحيانًا قيمة الخطوة. أنت معتاد بالفعل على قياس الفاصل هذا ، ويتم التعبير عنه بالأرقام من 1 إلى 8 ، والتي يشار إليها بالفواصل الزمنية.

دعونا نتذكر ما تعنيه هذه. عدد؟ اولا هم اسم الفواصل الزمنية نفسها، بما أن اسم الفاصل الزمني هو أيضًا رقم ، فقط باللاتينية:

ثانيًا ، هؤلاء توضح الأرقام مدى تباعد صوتي الفاصل الزمني - السفلي والعلوي (القاعدة والعليا). كلما زاد الرقم ، كلما اتسعت الفاصل الزمني ، كلما تباعد الصوتان اللذان يتكونان منه:

• يشير الرقم 1 إلى أن صوتين على نفس المستوى الموسيقي (أي ، في الواقع ، بريما هو تكرار نفس الصوت مرتين).
• الرقم 2 يعني أن الصوت السفلي في الخطوة الأولى ، والصوت العلوي في الثانية (أي في الصوت التالي المجاور للسلم الموسيقي). علاوة على ذلك ، يمكن بدء العد التنازلي للخطوات من أي صوت نحتاجه (حتى من DO ، حتى من PE أو من MI ، إلخ).
• الرقم 3 يعني أن أساس الفترة الزمنية تقع على الخطوة الأولى ، والجزء العلوي على ثالثها.
• يشير الرقم 4 إلى أن المسافة بين الملاحظات هي 4 خطوات ، وهكذا.

المبدأ الذي وصفناه للتو أسهل في الفهم بمثال. دعونا نبني جميع الفواصل الثماني من صوت PE ، ونكتبها في الملاحظات. كما ترى: مع زيادة عدد الخطوات (أي القيمة الكمية) ، تزداد أيضًا المسافة والفجوة بين قاعدة PE والصوت العلوي الثاني للفاصل الزمني.

القيمة النوعية

القيمة النوعيةو قيمة النغمة (الاسم الثاني) يقول كم عدد النغمات وشبه النغمات في الفاصل الزمني. لفهم هذا ، يجب أن تتذكر أولاً ما هي النغمة النصفية والنغمة.

نصف نعمة هي أصغر مسافة بين صوتين. من المريح جدًا استخدام لوحة مفاتيح البيانو لفهم أفضل ووضوح أكبر. تحتوي لوحة المفاتيح على مفاتيح سوداء وبيضاء ، وإذا تم تشغيلها بدون فجوات ، فستكون هناك مسافة نصف نغمة بين مفتاحين متجاورين (في الصوت ، بالطبع ، وليس في الموقع).

على سبيل المثال ، من C إلى C-SHARP ، نصف نغمة (نصف نغمة عندما صعدنا من مفتاح أبيض إلى أقرب مفتاح أسود) ، من C-SHARP إلى ملاحظة PE هي أيضًا نصف نغمة (عندما نزلنا من أسود مفتاح لأقرب أبيض). وبالمثل ، من F إلى F-SHOT ومن F-SHOT إلى G كلها أمثلة على النغمات النصفية.

توجد نغمات نصفية على لوحة مفاتيح البيانو ، يتم تشكيلها حصريًا بواسطة مفاتيح بيضاء. هناك اثنان منهم: MI-FA SI و DO ، ويجب تذكرهم.

هام! يمكن إضافة الألوان النصفية. وعلى سبيل المثال ، إذا أضفت نغمتين نصف نغمتين (نصفين) ، فستحصل على نغمة واحدة كاملة (واحدة كاملة). على سبيل المثال ، فإن semitones DO مع CSHAR وبين CSHAP و PE تضيف ما يصل إلى نغمة كاملة بين DO و PE.

لتسهيل إضافة النغمات ، تذكر القواعد البسيطة:

1. حكم اللون الأبيض. إذا كان هناك مفتاح أسود بين مفتاحين أبيضين متجاورين ، فإن المسافة بينهما هي نغمة واحدة كاملة. إذا لم يكن هناك مفتاح أسود ، فهو نصف نغمة. أي ، اتضح أن: DO-RE و RE-MI و FA-SOL و SOL-LA و LA-SI نغمات كاملة و MI-FA و SI-DO هي نغمات نصف نغمات.
2. قاعدة اللون الأسود. إذا تم فصل مفتاحين متجاورين عن طريق مفتاح أبيض واحد فقط (واحد فقط ، وليس اثنين!) ، فإن المسافة بينهما هي أيضًا نغمة واحدة كاملة. على سبيل المثال: C-SHARP و D-SHARP و F-SHARP و G-SHARP و A-FLAT و SI-FLAT ، إلخ.
3. حكم الأسود والأبيض. في الفجوات الكبيرة بين المفاتيح السوداء ، يتم تطبيق قاعدة التقاطع أو قاعدة درجات الأسود والأبيض. لذا ، فإن MI و F-SHARP ، وكذلك MI-FLAT و FA هي نغمات كاملة. وبالمثل ، فإن النغمات الكاملة هي SI مع C-SHARP و SI-Flat مع C.

بالنسبة لك الآن ، فإن أهم شيء هو تعلم كيفية إضافة النغمات ، ومعرفة كيفية تحديد عدد النغمات أو النغمات النصفية المناسبة من صوت إلى آخر. لنتمرن.

على سبيل المثال ، نحتاج إلى تحديد عدد النغمات بين أصوات D-LA السادسة. يتم تضمين كلا الصوتين - كلاهما يفعل ولا لا ، في النتيجة. نحن نعتبر أن: do-re هي نغمة واحدة ، ثم re-mi هي نغمة واحدة أخرى ، إنها بالفعل 1. علاوة على ذلك: mi-fa نصف نغمة ، نصفها ، أضفها إلى نغمتين موجودتين ، نحصل بالفعل على نغمتين ونصف . الأصوات التالية هي fa و salt: نغمة أخرى ، في المجموع 1 ونصف. والأخير - ملح و la ، أيضًا نغمة. لذا وصلنا إلى note la ، وإجمالاً حصلنا على ذلك من DO إلى LA ، هناك 2 نغمات ونصف فقط.

الآن دعونا نفعل ذلك بأنفسنا! إليك بعض التمارين التي يمكنك ممارستها. احسب عدد النغمات:

• في ثلثي DO-MI
• في ربع FA-SI
• في sexte MI-DO
• في octave DO-DO
• في الخامس D-LA
• في مثال WE-WE

حسنا كيف؟ هل تستطيع فعلها؟ الإجابات الصحيحة هي: DO-MI - نغمتان ، FA-SI - 2 نغمات ، MI-DO - 3 نغمات ، DO-DO - 4 نغمات ، RE-LA - نغمات 6 ونصف ، MI-MI - نغمات صفرية. Prima هي فترة لا نترك فيها الصوت الأولي ، وبالتالي لا توجد مسافة فعلية فيها ، وبالتالي ، صفر نغمات.

ما هي قيمة الجودة؟

تعطي القيمة النوعية أنواعًا جديدة من الفواصل الزمنية. بناءً على ذلك ، يتم تمييز الأنواع التالية من الفواصل الزمنية:

1. شبكة، هناك أربعة منهم بريما ، كوارتا ، خامس وأوكتاف. يتم الإشارة إلى الفترات الصافية بحرف صغير "h" ، والذي يوضع أمام الرقم الفاصل. وهذا يعني أن بريما نقيًا يمكن اختصاره كـ ch1 ، وربع جالون نقي - ch4 ، وخامس - ch5 ، وأوكتاف نقي - ch8.
2. صغير، هناك أيضًا أربعة منهم - هذا هو الثواني والأثلاث والسادس والسابع. يشار إلى الفواصل الزمنية الصغيرة بحرف صغير "م" (على سبيل المثال: م 2 ، م 3 ، م 6 ، م 7).
3. كبير - يمكن أن تكون مثل الصغيرة ، أي الثاني والثالث والسادس والسابع. يُشار إلى الفواصل الزمنية الكبيرة بحرف صغير "b" (b2 ، b3 ، b6 ، b7).
4. مخفض - يستطيعون أي فترات ما عدا بريما. لا توجد بريما مخفضة ، حيث لا توجد نغمات في بريما نقي ولا يوجد مكان لتقليلها (القيمة النوعية ليس لها قيم سلبية). يتم اختصار الفترات الزمنية المصغرة كـ "mind" (min0، min2، min3، إلخ.).
5. زيادة - يمكنك زيادة كل الفترات دون استثناء. التعيين هو "uv" (uv1 ، uv2 ، uv3 ، إلخ).

بادئ ذي بدء ، تحتاج إلى التعامل مع فترات زمنية نظيفة وصغيرة وكبيرة - فهي الفواصل الزمنية الرئيسية. وسوف تتصل بك لاحقًا. لبناء فاصل زمني كبير أو صغير ، عليك أن تعرف بالضبط عدد النغمات الموجودة فيه. تحتاج فقط إلى تذكر هذه القيم (في البداية ، يمكنك كتابتها على ورقة الغش والبحث باستمرار هناك ، ولكن من الأفضل أن تتعلمها على الفور). لذا:

بريما نقي = 0 نغمات الثانية الصغرى = 0,5 نغمة (نصف نغمة) الثانية الرئيسية = 1 نغمة الثلث الصغرى = 1,5،XNUMX نغمة (نغمة واحدة ونصف) الثلث الرئيسي = نغمتان ربع جالون نقي = 2,5،XNUMX نغمة (اثنان ونصف) الخامسة الخالصة = 3,5،XNUMX نغمات (ثلاثة ونصف) نغمات u4d XNUMX السادسة الصغيرة نغمات سادسة كبيرة لـ u4d 5 (أربعة ونصف) السابع الصغير = 5 نغمات الرئيسية السابعة = 5,5،XNUMX نغمات (خمسة ونصف) أوكتاف نقي = 6 نغمات

لفهم الفرق بين الفواصل الزمنية الصغيرة والكبيرة ، شاهد وشغل (غناء) الفواصل الزمنية المبنية من الصوت إلى:

دعنا الآن نضع المعرفة الجديدة موضع التنفيذ. على سبيل المثال ، دعونا نبني جميع الفواصل الزمنية المدرجة من الصوت PE.

• نقية بريما من RE هي RE-RE. مع بريما لا داعي للقلق على الإطلاق ، إنه دائمًا مجرد تكرار الصوت.
• الثواني كبيرة وصغيرة. ثانية من RE ، هذه بشكل عام أصوات RE-MI (خطوتان). في ثانية صغيرة يجب أن يكون هناك نصف نغمة فقط ، وفي الثانية الكبيرة - نغمة واحدة كاملة. ننظر إلى لوحة المفاتيح ، ونتحقق من عدد النغمات من RE إلى MI: نغمة واحدة ، مما يعني أن الثانية المدمجة كبيرة. للحصول على واحدة صغيرة ، نحتاج إلى تقليل المسافة بمقدار نصف نغمة. كيف افعلها؟ نحن فقط نخفض الصوت العلوي بمقدار نصف نغمة بمساعدة مسطح. نحصل على: RE و MI-FLAT.
• Terts هي أيضا من نوعين. بشكل عام ، الثالثة من RE هي أصوات RE-FA. من RE إلى FA - نغمة واحدة ونصف. ماذا يقول؟ أن هذا الثلث صغير. للحصول على نغمة كبيرة ، نحتاج الآن ، على العكس من ذلك ، إلى إضافة نصف نغمة. نضيف هذا: نقوم بزيادة الصوت العلوي بمساعدة حادة. حصلنا على: RE و F-SHARP - هذا هو الثلث الكبير.
• صافي الربع (الفصل 4). نحسب أربع خطوات من PE ، نحصل على PE-SOL. تحقق من عدد النغمات. يجب أن يكون اثنان ونصف. وهناك! هذا يعني أن كل شيء على ما يرام في هذا الربع ، ليست هناك حاجة لتغيير أي شيء ، ولا حاجة لإضافة أي أدوات حادة ومسطحة.
• خامس مثالي. نذكر التعيين - h5. لذلك ، عليك أن تحسب من PE خمس خطوات. ستكون هذه الأصوات RE و LA. هناك ثلاث نغمات ونصف بينهما. بالضبط بقدر ما يجب أن يكون في خامس نقي عادي. لذلك ، هنا أيضًا ، كل شيء على ما يرام ، وليس هناك حاجة إلى علامات إضافية.
• السلالات صغيرة (م 6) وكبيرة (ب 6). الخطوات الست من RE هي RE-SI. هل عدت النغمات؟ من RE إلى SI - 4 نغمات ونصف ، لذلك فإن RE-SI هو سادس كبير. نصنع صوتًا صغيرًا - نقوم بخفض الصوت العلوي بمساعدة مسطح ، وبالتالي إزالة نصف نغمة إضافية. الآن أصبح السادس صغيرًا - RE و SI-FLAT.
• سبتمبر - السبعات ، هناك نوعان أيضًا. السابع من RE هو أصوات RE-DO. هناك خمس نغمات بينهما ، أي أننا تلقينا سابعًا صغيرًا. ولكي تكون كبيرًا - تحتاج إلى إضافة المزيد. تذكر كيف؟ بمساعدة حادة ، نزيد الصوت العلوي ، ونضيف نصف نغمة أخرى لنجعلها خمسة ونصف. الأصوات الرئيسية السابعة - RE و C-SHARP.
• الأوكتاف النقي هو فاصل زمني آخر لا توجد مشاكل فيه. كررنا PE في الأعلى ، لذلك حصلنا على أوكتاف. يمكنك التحقق - إنه نظيف ، يحتوي على 6 نغمات.

دعنا نكتب كل شيء حصلنا عليه على طاقم موسيقي واحد:

هنا ، على سبيل المثال ، لديك أيضًا فترات زمنية مبنية من صوت MI ، وفقط من بقية الملاحظات - من فضلك ، حاول أن تبنيها بنفسك. هل انت بحاجة الى ممارسة؟ ليست كل الإجابات الجاهزة على solfeggio لشطبها؟

وبالمناسبة، يمكن بناء الفواصل الزمنية ليس فقط لأعلى ، ولكن أيضًا لأسفل. فقط في هذه الحالة ، سنحتاج إلى معالجة الصوت المنخفض طوال الوقت - إذا لزم الأمر ، ارفعه أو خفضه. كيف تعرف متى ترفع ومتى تنخفض؟ انظر إلى لوحة المفاتيح وحلل ما يحدث: هل المسافة تتزايد أم تتناقص؟ هل النطاق يتسع أم يضيق؟ حسنًا ، وفقًا لملاحظاتك ، اتخذ القرار الصحيح.

إذا قمنا ببناء الفواصل الزمنية لأسفل ، فإن الزيادة في الصوت المنخفض تؤدي إلى تضييق الفاصل الزمني ، وانخفاض عدد النغمات النصفية. والنقصان - على العكس من ذلك ، يتسع الفاصل الزمني ، تزداد قيمة الجودة.

انظر ، لقد بنينا الفواصل الزمنية بالأسفل هنا من الملاحظات إلى D و D لكي تراها. حاول ان تفهم:

ومن MI إلى الأسفل ، دعونا نبني معًا ، مع التفسيرات.

• نقية بريما من MI - MI-MI دون تعليق. لا يمكنك بناء بريما نقيًا سواء لأسفل أو لأعلى ، لأنه يسير على الفور: لا هنا ولا هناك ، إنه نفس الشيء طوال الوقت.
• الثواني: من MI - MI-RE ، إذا قمت بالبناء. المسافة هي نغمة واحدة ، مما يعني أن الثانية كبيرة. كيفية جعله صغيرًا من الضروري تضييق الفاصل الزمني ، وإزالة نصف نغمة واحدة ، ولهذا تحتاج إلى خفض الصوت (لا يمكن تغيير الصوت العلوي) لسحبه قليلاً ، أي رفعه بحدة. نحصل على: MI و D-SHARP - ثانية صغيرة أسفل.
• أثلاث. وضعنا جانبًا ثلاث درجات لأسفل (MI-DO) ، وحصلنا على الثلث الكبير (نغمتان). قاموا بسحب الصوت السفلي بمقدار نصف نغمة (C-SHARP) ، وحصلوا على نغمة واحدة ونصف - ثلث صغير.
• رابع مثالي وخامس مثالي هنا ، بصراحة ، طبيعي: MI-SI ، MI-LA. إذا كنت تريد - تحقق ، عد النغمات.
• Sextes from MI: MI-SOL كبير ، أليس كذلك؟ لأنه يحتوي على 4 نغمات ونصف. لكي تصبح صغيرًا ، تحتاج إلى أن تأخذ شيئًا حادًا (شيء حاد وحاد ، وليس شقة واحدة - بطريقة أو بأخرى غير مثيرة للاهتمام).
• جهاز Septima MI-FA كبير ، وصغير هو MI و FA-SHARP (آه ، حاد مرة أخرى!). والشيء الأخير والأكثر صعوبة هو أوكتاف نقي: MI-MI (لن تقوم ببنائه أبدًا).

دعونا نرى ما حدث. بعض الأدوات الحادة مستمرة ، وليست شقة واحدة. حسنًا على الأقل هذا ليس هو الحال دائمًا. إذا كنت تبني من ملاحظات أخرى ، فيمكن أيضًا العثور على الشقق هناك.

بالمناسبة ، إذا نسيت ما هي الحادة والمسطحة والبيكار. حسنًا ، يحدث ذلك أحيانًا ... يمكن تكرار ذلك في هذه الصفحة.

من أجل بناء فترات زمنية وإيجادها ، ولإحصاء النغمات ، نحتاج غالبًا إلى لوحة مفاتيح بيانو أمام أعيننا. للراحة ، يمكنك طباعة لوحة المفاتيح المرسومة وقصها ووضعها في المصنف الخاص بك. ويمكنك تنزيل الفراغ للطباعة منا.

إعداد لوحة مفاتيح البيانو - تنزيل

جدول الفترات وقيمها

يمكن اختزال كل المواد الموجودة في هذه المقالة الكبيرة إلى لوحة صغيرة واحدة سنعرضها لك الآن. يمكنك أيضًا إعادة رسم ورقة الغش solfeggio هذه في دفتر ملاحظاتك ، في مكان ما في مكان واضح ، بحيث يكون لديك دائمًا أمام عينيك.

سيكون هناك أربعة أعمدة في الجدول: الاسم الكامل للفاصل الزمني ، وتعيينه المختصر ، والقيمة الكمية (أي عدد الخطوات الموجودة فيه) والقيمة النوعية (عدد النغمات). لا ترتبك؟ للراحة ، يمكنك إنشاء نسخة مختصرة لنفسك (فقط العمودين الثاني والأخير).

هذا كل شئ حتى الان. في الأعداد التالية ، ستستمر في موضوع "الفواصل الزمنية" ، وستتعلم كيفية إجراء تحويلاتهم ، وكيفية زيادة الفواصل الزمنية وتقليصها ، بالإضافة إلى ماهية سمندل الماء ولماذا يعيشون في كتاب موسيقي ، وليس في محيط. اراك قريبا!