روندو |

مائل. روندو ، روندو الفرنسية ، من الدائرة الدائرية

واحدة من أكثر الأشكال الموسيقية انتشارًا والتي قطعت شوطًا طويلاً في التطور التاريخي. يعتمد على مبدأ التناوب بين الموضوع الرئيسي غير المتغير - الحلقات التي يتم تحديثها باستمرار. مصطلح "لازمة" يعادل مصطلح جوقة. تعد أغنية من نوع الكورس ، والتي يُقارن نصها جوقة محدثة باستمرار مع جوقة مستقرة ، أحد مصادر النموذج R. يتم تنفيذ هذا المخطط العام بشكل مختلف في كل عصر.

في القديم ، تنتمي إلى ما قبل الكلاسيكية. في عصر عينات R. ، لم تكن الحلقات ، كقاعدة عامة ، تمثل مواضيع جديدة ، بل كانت تستند إلى الموسيقى. الامتناع عن المواد. لذلك ، كان (ر) آنذاك مظلماً. في التحلل. كان للأنماط والثقافات الوطنية معاييرها الخاصة في المقارنة والترابط. أجزاء R.

فرانز. كتب عازفو القيثارة (F. Couperin ، J.-F Rameau ، وآخرون) قطعًا صغيرة على شكل R. مع عناوين البرامج (The Cuckoo by Daquin ، The Reapers by Couperin). موضوع لازمة ، المذكورة في البداية ، أعيد إنتاجها فيها في نفس المفتاح وبدون أي تغييرات. الحلقات التي دارت بين عروضها كانت تسمى "آيات". كان عددهم مختلفًا تمامًا - من اثنين ("جامعي العنب" بواسطة Couperin) إلى تسعة ("Passacaglia" للمؤلف نفسه). في الشكل ، كانت لازمة فترة مربعة من بنية متكررة (تتكرر أحيانًا بالكامل بعد الأداء الأول). تم ذكر المقاطع في مفاتيح الدرجة الأولى من القرابة (الأخيرة في بعض الأحيان في المفتاح الرئيسي) وكان لها طابع تطوري متوسط. في بعض الأحيان قاموا أيضًا بتمييز موضوعات لازمة في مفتاح غير رئيسي ("The Cuckoo" لـ Daken). في بعض الحالات ، ظهرت زخارف جديدة في المقاطع المزدوجة ، والتي ، مع ذلك ، لم تشكل أشكالًا مستقلة. هؤلاء ("الحبيب" كوبرين). يمكن أن يكون حجم المقاطع غير مستقر. في كثير من الحالات ، زادت تدريجيًا ، وتم دمجها مع تطور أحد التعبيرات. يعني ، في أغلب الأحيان الإيقاع. وهكذا ، فإن حرمة واستقرار واستقرار الموسيقى المقدمة في لازمة قد أوقفتها الحركة وعدم استقرار المقاطع.

بالقرب من هذا التفسير للنموذج عدد قليل. rondo JS Bach (على سبيل المثال ، في الجناح الثاني للأوركسترا).

في بعض العينات R. ital. الملحنين ، على سبيل المثال. سامارتيني ، تم تنفيذ الامتناع في مفاتيح مختلفة. روندو من FE Bach مجاورة لنفس النوع. تم دمج ظهور النغمات البعيدة ، وأحيانًا الموضوعات الجديدة ، فيها أحيانًا مع ظهور التباين المجازي حتى أثناء تطوير الأساسي. المواضيع؛ بفضل هذا ، تجاوز R.

في أعمال كلاسيكيات فيينا (J. Haydn ، WA Mozart ، L. Beethoven) ، R. ، مثل الأشكال الأخرى القائمة على التوافقي المتجانس. التفكير الموسيقي ، يكتسب الشخصية الأكثر وضوحًا وترتيبًا بدقة. R. لديهم شكل نموذجي من خاتمة السوناتا سيمفونية. دورة وخارجه كمستقل. القطعة أكثر ندرة (WA Mozart ، Rondo a-moll للبيانو ، K.-V 511). تم تحديد الطابع العام لموسيقى R. من خلال قوانين الدورة ، والتي كُتبت نهايتها بوتيرة حيوية في تلك الحقبة وارتبطت بموسيقى Nar. شخصية الغناء والرقص. هذا يؤثر على كلاسيكيات R. Viennese الموضوعية وفي نفس الوقت. يحدد الابتكار التركيبي الكبير - الموضوعي. التناقض بين لازمة والحلقات ، التي يصبح عددها ضئيلاً (اثنان ، نادراً ثلاثة). يتم تعويض النقص في عدد أجزاء النهر من خلال زيادة طولها ومساحة داخلية أكبر. تطوير. بالنسبة إلى لازمة ، يصبح النموذج البسيط المكون من جزئين أو ثلاثة أجزاء نموذجيًا. عند التكرار ، يتم تنفيذ الامتناع في نفس المفتاح ، ولكنه غالبًا ما يكون عرضة للتغيير ؛ في الوقت نفسه ، يمكن أيضًا تقليل شكله إلى فترة.

يتم أيضًا إنشاء أنماط جديدة في بناء الحلقات ووضعها. تزداد درجة تباين الحلقات مع لازمة. الحلقة الأولى ، التي تنجذب نحو الدرجة اللونية السائدة ، قريبة من منتصف الشكل البسيط من حيث درجة التباين ، على الرغم من أنه في كثير من الحالات يتم كتابتها في شكل واضح - فترة ، بسيطة 2 أو 3 أجزاء. الحلقة الثانية ، التي تنجذب نحو نغمة مسمى أو فرعي ، قريبة على النقيض من ثلاثي من شكل معقد مكون من 3 أجزاء ببنيته التركيبية الواضحة. بين الوتيرة والحلقات ، كقاعدة عامة ، هناك تراكيب متصلة ، والغرض منها هو ضمان استمرارية الأفكار. تطوير. فقط في اللحظات الانتقالية nek-ry يمكن أن تكون الحزم غائبة - في أغلب الأحيان قبل الحلقة الثانية. يؤكد هذا على قوة التباين الناتج ويتوافق مع الاتجاه التركيبي ، والذي بموجبه يتم إدخال مادة تباين جديدة مباشرة. المقارنات ، والعودة إلى المواد الأولية تتم في عملية انتقال سلس. وعليه تكاد الصلات بين الحادثة والكمامة واجبة.

في ربط الإنشاءات ، كقاعدة عامة ، يتم استخدام موضوعي. مادة الامتناع أو الحلقة. في كثير من الحالات ، خاصة قبل عودة لازمة ، ينتهي الارتباط بمسند مهيمن ، مما يخلق شعوراً بتوقع شديد. نتيجة لهذا ، يُنظر إلى ظهور لازمة على أنه ضرورة ، مما يساهم في مرونة وعضوية النموذج ككل ، حركته الدائرية. تم العثور على r. عادة ما تتوج بكودا ممتدة. أهميتها ترجع إلى سببين. الأول يتعلق بالتطور الداخلي لـ R. - تتطلب مقارنات متناقضة التعميم. لذلك ، في القسم الأخير ، من الممكن ، كما كان ، التحرك عن طريق القصور الذاتي ، والذي يتلخص في تبديل لازمة الكود وحلقة الكود. إحدى علامات الكود موجودة في R. - ما يسمى ب. “نداءات وداع” - حوارات التنغيم لسجلين متطرفين. السبب الثاني هو أن R. هي نهاية الدورة ، ويكمل R.'s coda تطوير الدورة بأكملها.

يتميز R. من فترة ما بعد بيتهوفن بميزات جديدة. لا يزال R. يستخدم كشكل من أشكال النهاية النهائية لدورة السوناتا ، وغالبًا ما يستخدم كشكل مستقل. يلعب. في عمل R. Schumann ، يظهر متغير خاص من R. في هذه الحالة (على سبيل المثال ، في الجزء الأول من كرنفال فيينا) ، يقترب شكل المسرحية من مجموعة المنمنمات التي يحبها شومان ، والتي جمعت معًا بأداء أولها. شومان وأساتذة آخرون في القرن التاسع عشر. تصبح الخطط التركيبية والنغمية لـ R. أكثر حرية. يمكن أيضًا إجراء لازمة ليس في المفتاح الرئيسي ؛ يحدث إطلاق أحد عروضه ، وفي هذه الحالة تتبع الحلقتان بعضهما البعض على الفور ؛ عدد الحلقات غير محدود ؛ يمكن أن يكون هناك الكثير منهم.

يخترق شكل R. الأنواع - نغمة الأوبرا (روندو فارلاف من أوبرا "رسلان وليودميلا") ، الرومانسية ("الأميرة النائمة" لبورودين). غالبًا ما تمثل مشاهد الأوبرا بأكملها أيضًا تكوينًا على شكل روندو (بداية المشهد الرابع لأوبرا Sadko بواسطة Rimsky-Korsakov). في القرن العشرين ، تم العثور على هيكل على شكل روندو أيضًا في otd. حلقات من موسيقى الباليه (على سبيل المثال ، في المشهد الرابع من بيتروشكا سترافينسكي).

يمكن أن يتلقى المبدأ الأساسي R. على شكل روندو. من بينها شكل مزدوج من 3 أجزاء. إنه تطور في اتساع شكل بسيط من 3 أجزاء مع وسط متطور أو متباين موضوعيًا. يكمن جوهرها في حقيقة أنه بعد الانتهاء من التكرار ، هناك آخر - الثاني - الوسط ثم التكرار الثاني. مادة الوسط الثاني هي نوع أو آخر من النوع الأول ، والذي يتم إجراؤه إما في مفتاح مختلف ، أو مع مخلوق آخر. يتغيرون. في الوسط النامي ، في تنفيذه الثاني ، قد تظهر أيضًا مناهج موضوعية دافعة جديدة. التعليم. مع تباين ، الكائنات ممكنة. التحول الموضوعي (F. Chopin، Nocturne Des-dur، op. 27 No 2). يمكن أن يخضع النموذج ككل لمبدأ تطوير ديناميكي متنوع من طرف إلى طرف ، ويرجع ذلك إلى كلا النوعين من التكرار الرئيسي. الموضوعات أيضا تخضع لتغييرات كبيرة. يؤدي تقديم مماثل للثالث الأوسط والثالث إلى إنشاء شكل ثلاثي ثلاثي الأجزاء. تم استخدام هذه الأشكال ذات الشكل الروندو على نطاق واسع من قبل F. المسرحيات (مثال على الجزء المزدوج المكون من 3 أجزاء هو Petrarch's Sonnet رقم 3 ، والثالث هو Campanella). الأشكال التي تحتوي على لازمة تنتمي أيضًا إلى الأشكال ذات الشكل الروندو. على النقيض من المعيار r. ، فإن لازمة وتكراراتها تشكل أقسامًا متساوية فيها ، فيما يُطلق عليها اسم "حتى rondos". مخططهم هو ab مع b و b ، حيث b هي لازمة. هذه هي الطريقة التي يتم بها بناء شكل بسيط مكون من 123 أجزاء مع جوقة (F. .- الخامس 3). يمكن أن يحدث هذا النوع من الكورس بأي شكل آخر.

المراجع: كاتوار جي ، شكل موسيقي ، الجزء الثاني ، إم ، 2 ، ص. 1936 ؛ Sposobin I. ، الشكل الموسيقي ، M.-L. ، 49 ، 1947 ، ص. 1972-178 ؛ سكريبكوف س ، تحليل المصنفات الموسيقية ، م ، 88 ، ص. 1958-124 ؛ مازل ل. ، بنية المصنفات الموسيقية ، M. ، 40 ، ص. 1960 ؛ Golovinsky G. ، Rondo ، M. ، 229 ، 1961 ؛ شكل موسيقي ، أد. يو. تيولينا ، م. ، 1963 ، ص. 1965-212 ؛ Bobrovsky V. ، حول تنوع وظائف الشكل الموسيقي ، M. ، 22 ، p. 1970-90. انظر أيضا مضاءة. في الفن. شكل موسيقي.

VP Bobrovsky