وظائف متغيرة |

وظائف متغيرة (وظائف ثانوية ، محلية) - وظائف نمطية ، "تتعارض مع الإعداد النموذجي الرئيسي" (Yu. N. Tyulin). أثناء تطوير الموسيقى prod. نغمات الوضع (بما في ذلك النغمات الأساسية للأوتار) تدخل في علاقات متنوعة ومعقدة مع بعضها البعض ومع مركز نغمي مشترك. في الوقت نفسه ، فإن أي نسبة ربع إلى خمس من النغمات البعيدة عن المركز تولد خلية نمطية محلية ، حيث تحاكي الوصلات النغمية الوصلات المهيمنة (أو التوترية الفرعية) للتيار الرئيسي. خلية الحنق. تظل كل نغمة تابعة لمركز الدرجة اللونية المشترك ، ويمكن أن تأخذ كل نغمة مؤقتًا وظيفة منشط محلي ، ويمكن أن تكون النغمة التي تقع فوق الخمس أعلاه هي المهيمنة. تنشأ سلسلة من الخلايا النموذجية الثانوية ، حيث تتحقق الأساسيات المتناقضة. تأكل تركيب الجاذبية. تؤدي عناصر هذه الخلايا P. f. لذلك ، في C-dur ، فإن النغمة c لها مفتاح. وظيفة نمطية مستقرة (منشط بريما) ، ولكن في عملية التوافقية. يمكن أن يصبح التحول سائدًا محليًا (متغيرًا) فرعيًا (للمنشط g) ومسيطرًا محليًا (للمنشط المتغير f). يمكن أن يؤثر ظهور وظيفة محلية للوتر على طابعه اللحني. التشكيل. المبدأ العام لـ P. f.:

يو. يستدعي N. Tyulin جميع الدعامات المحلية (في الرسم التخطيطي - T) المقويات الجانبية ؛ تنجذب إليهم P. f. (في الرسم التخطيطي - D) - على التوالي ، الجانب المهيمن ، يمتد هذا المفهوم إلى diatonic. الحبال. غير مستقر P. t. لا يمكن أن تكون مهيمنة فحسب ، بل مسيطر عليها أيضًا. نتيجة لذلك ، تكون جميع النغمات مقطوعة الصوت. الشكل الخامس من السلسلة الكاملة (S - T - D) من الخلايا المشروطة ، باستثناء نغمات الحواف (في C-dur f و h) ، نظرًا لأن النسبة الخامسة المخفّضة فقط في ظل ظروف معينة يتم تشبيهها بالخُمس النقي. مخطط كامل من الرئيسي و P. t. انظر العمود 241 أعلاه.

بالإضافة إلى التناغمات المذكورة أعلاه P. f. ، يتم تشكيل لحني بنفس الطريقة. ص. مع النغمات التمهيدية الصوتية ، تحدث المضاعفات والتخصيب بسبب

التغييرات في قيمة النغمات المجاورة لما هو مذكور أعلاه وأدناه:

(على سبيل المثال ، يمكن أن يصبح صوت الدرجة الثالثة هو النغمة التمهيدية لـ II أو IV). مع تغيير النغمات التمهيدية ، يتم إدخال العناصر المميزة للمفاتيح ذات الصلة في نظام المفتاح الرئيسي:

نظرية P. f. يوسع ويعمق فهم وصلات الحبال والمفاتيح. التالية. مقتطفات:

شبيبة باخ. The Well-Tempered Clavier، Volume I، Prelude es-moll.

يؤدي التناغم النابولاني الذي يبلغ ذروته ، على أساس تنوع الوظائف ، أيضًا إلى أداء الوظيفة المحلية لمنشط فاس-دور. هذا يجعل من الممكن إحضار اللحن الغائب في هذا المفتاح. يتحرك ces-heses-as (يجب أن يكون es-moll ces-b-as).

السائد الثانوي (ko II st.) a-cis-e (-g) في C-dur من وجهة نظر نظرية P. f. تبين أنه تغيير لوني. متغير موسيقي نقي. الثانوية المهيمنة (إلى نفس الدرجة) الآس. كتعزيز متغير وظيفي للأبعاد المتعددة للتوافقي. هيكل ، يتم تفسير أصل تعدد الوظائف ، تعدد التناغم وتعدد الألوان.

أصول نظرية P. f. يعود تاريخه إلى القرن الثامن عشر. حتى JF Rameau طرح فكرة "تقليد الإيقاع". لذلك ، في تسلسل متسلسل نموذجي VI - II - V - I ، أول ذي الحدين ، وفقًا لرامو ، "يقلد" معدل الدوران V - I ، أي الإيقاع. بعد ذلك ، اقترح G. Schenker مصطلح "التنشيط" للوتر غير المنشط ، مشيرًا معه إلى ميل كل خطوة من خطوات الوضع إلى التحول إلى منشط. م.هوبتمان (وبعده X. ريمان) في تحليل التوافقيات. شهدت الإيقاع T - S - D - T رغبة الحرف T الأولي في أن يصبح مهيمنًا لعدم اهتمام S. تسبب إغفال النظرية الوظيفية ، وقطع سبب الحاجة إلى نظرية P. f. تم تطوير هذه النظرية بواسطة Yu. ن. تيولين (18). كما أعرب IV Sposobin المماثل عن أفكار (التمييز بين الوظائف "المركزية" و "المحلية"). نظرية P. f. تيولين يعكس النفسية. ميزات الإدراك: "تقييم الظواهر المتصورة ، ولا سيما الأوتار ، يتغير طوال الوقت اعتمادًا على السياق الذي يتم إنشاؤه." في عملية التطوير ، هناك إعادة تقييم مستمرة للسابق فيما يتعلق بالحاضر.

المراجع: تيولين يو. ن ، تعليم حول الانسجام ، ق 1 ، ل. ، 1937 ، م ، 1966 ؛ تيولين يو. H.، Rivano NG، Theoretical Foundations of Harmony، L.، 1956، M.، 1965؛ لهم ، كتاب الانسجام ، M. ، 1959 ، M. ، 1964 ؛ سبوسوبين الرابع ، محاضرات في مجرى الوئام ، م ، 1969.

يو. ن. كولوبوف