تعديل |
من التغيير المتأخر - التغيير
1) رفع أو خفض درجة الميزان الأساسي دون تغيير اسمه. الحوادث العرضية: (حاد ، ارتفاع بنصف نغمة) ، (مسطح ، هبوط بنصف نغمة) ، (مزدوج حاد ، يرتفع بنبرة) ، (مسطح مزدوج ، هبوط بنبرة). لا يتم استخدام علامات الزيادة والنقصان الثلاثية (يوجد استثناء في رواية ريمسكي كورساكوف حكاية مدينة Kitezh غير المرئية ، العدد 220).
الحوادث العرضية في بداية سطر موسيقي مع مفتاح (مفتاح) صالحة في جميع الأوكتافات حتى تتغير. الحوادث العرضية قبل ملاحظة (عشوائية) صالحة فقط في أوكتاف واحد داخل شريط معين. يشار إلى رفض التغيير بالعلامة (بكار).
في البداية ، نشأ مفهوم التغيير فيما يتعلق بالخطوط العريضة المزدوجة للصوت B ، والتي تمت مواجهتها بالفعل في القرن العاشر. تشير العلامة المستديرة إلى النوتة السفلية (أو "الرخوة" الفرنسية ، ومن هنا جاء المصطلح مسطح) ؛ مستطيل - أعلى ("مربع" ، فرنسي. ساري ، ومن هنا جاء بيكار) ؛ كانت العلامة لفترة طويلة (حتى نهاية القرن السابع عشر) نسخة مكافئة من البكار.
في مطلع القرنين السابع عشر والثامن عشر. عشوائي وبدأت في العمل حتى نهاية الشريط (في السابق ظلت صالحة فقط عند تكرار نفس الملاحظة) ، تم إدخال حوادث مزدوجة. في الموسيقى الحديثة ، بسبب الميل نحو كرومات النظام اللوني ، غالبًا ما يفقد إعداد الحوادث الرئيسية معناه (يجب إلغاؤها على الفور). في موسيقى الدوديكافون ، توضع الحوادث العرضية عادةً قبل كل ملاحظة معدلة (باستثناء تلك المكررة داخل مقياس ما) ؛ لا تستخدم العلامات المزدوجة.
2) في عقيدة التناغم ، عادة ما يُفهم التغيير على أنه تعديل لوني للخطوات الرئيسية غير المستقرة للمقياس ، مما يزيد من جاذبيتها للخطوات المستقرة (لأصوات ثالوث منشط). على سبيل المثال ، في C major:
تسمى الحبال التي تحتوي على الأصوات المعدلة لونيًا بالمتغيرة. أهمها 3 مجموعات. أساس كل منهم هو سادس متزايد ، يقع نصف نغمة فوق أحد أصوات ثالوث منشط. جدول الحبال المتغيرة (وفقًا لـ IV Sposobin):
في تفسير آخر ، يعني التغيير عمومًا أي تعديل لوني على وتر موسيقي ، بغض النظر عما إذا كانت الحركة اللونية موجهة إلى الأصوات المقوية أم لا (X. Riemann ، G. Schenker ، A. Schoenberg ، G. Erpf). على سبيل المثال ، في C-dur ، يعتبر ce-ges تغييرًا في ثالوث الدرجة XNUMXst ، و a-cis-e هو ثالوث الدرجة XNUMXth.
3) في التدوين الجسدي ، التغيير هو مضاعفة الثانية من فترتين متساويتين من الملاحظات (على سبيل المثال ، الثانية من نصفين) عند تحويل متر من جزأين إلى جزء واحد من ثلاثة أجزاء ؛ | 
| بمتر مزدوج (في التدوين الإيقاعي الحديث) تتحول إلى | 
| في ثلاثي.
المراجع: Tyulin Yu. ، التدريس حول الانسجام ، الجزء الأول ، L. ، 1937 ، M. ، 1966 ؛ Aerova F. ، تعديل Ladova ، K. ، 1962 ؛ Berkov V.، Harmony، part 2، M.، 1964، (all 3 parts in one vol) M.، 1970؛ Sposobin I. محاضرات في مسار الانسجام ، M. ، 1968 ؛ Schenker H.، Neue musikalische Theorien und Phantasien…، Bd 1، B.-Stuttg.، 1906؛ Schönberg A.، Harmonlelehre، Lpz.-W، 1911، W.، 1949؛ ريمان هـ. ، Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre، Lpz.، 1913؛ Kurth E.، Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners “Tristan”، Bern، 1920؛ Erpf H.، Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik، Lpz.، 1927.
يو. ن. كولوبوف
