تحليل موسيقي |

(من اليونانية. التحليل - التحلل ، التقطيع) - دراسة علمية للموسيقى. الإنتاج: أسلوبهم وشكلهم وموسيقاهم. اللغة ، وكذلك دور كل من المكونات وتفاعلها في تنفيذ المحتوى. يُفهم التحليل على أنه طريقة بحث ، DOS. على تقسيم الكل إلى أجزاء ، العناصر المكونة. يعارض التحليل التوليف - طريقة البحث ، والتي تتكون من ربط otd. العناصر في كل واحد. التحليل والتوليف في وحدة وثيقة. لاحظ إنجلز أن "التفكير يتألف من تحلل أشياء الوعي إلى عناصرها بقدر ما هو في توحيد العناصر المرتبطة ببعضها البعض في وحدة معينة. لا يوجد تخليق بدون تحليل "(Anti-Dühring، K. Marx and F. Engels، Soch.، 2nd ed.، vol. 20، M.، 1961، p. 41). فقط الجمع بين التحليل والتوليف يؤدي إلى فهم عميق للظاهرة. ينطبق هذا أيضًا على A. m. ، والتي ، في النهاية ، يجب أن تؤدي دائمًا إلى التعميم والتوليف. تؤدي هذه العملية ذات الاتجاهين إلى فهم أعمق للأشياء المراد دراستها. مصطلح "أ. م. " مفهومة ومستخدمة بالمعنى الواسع والضيق. لذلك ، بواسطة A.m. يفهمون التحليلي. النظر في أي موسيقى. الأنماط على هذا النحو (على سبيل المثال ، يمكن للمرء تحليل بنية الرئيسية والثانوية ، ومبادئ تشغيل الوظائف التوافقية ، وقواعد العداد ضمن أسلوب معين ، وقوانين تكوين مقطوعة موسيقية كاملة ، وما إلى ذلك). بهذا المعنى ، فإن مصطلح "أ. م. " يدمج مع مصطلح "علم الموسيقى النظري". أكون. يتم تفسيره أيضًا على أنه تحليلي. النظر في أي عنصر من عناصر الموسيقى. لغة ضمن موسيقى معينة. يعمل. هذا فهم أضيق لمصطلح "أ. م. " هو القائد. الموسيقى هي فن مؤقت ، فهي تعكس ظواهر الواقع في عملية تطورها ، وبالتالي ، أهم قيمة في تحليل الألحان. همز. وعناصره الفردية إنشاء أنماط التنمية.

أحد الأشكال الرئيسية للتعبير الفني. الصورة في الموسيقى يفكر. عنوان. دراسة الموضوعات ومقارناتها ، كلها موضوعية. التطور هو أهم لحظة في تحليل العمل. يفترض التحليل الموضوعي أيضًا مسبقًا توضيح أصول النوع للموضوعات. نظرًا لأن النوع مرتبط بنوع معين من المحتوى ومجموعة من الوسائل التعبيرية ، فإن توضيح طبيعة النوع للموضوع يساعد في الكشف عن محتواه.

التحليل ممكن. عناصر الموسيقى. المنتجات المستخدمة فيها. يعني: القياس والإيقاع (سواء في معناها المستقل أو في عملهما المشترك) ، والوضع ، والجرس ، والديناميكيات ، وما إلى ذلك. يعد التحليل التوافقي (انظر الانسجام) وتعدد الأصوات (انظر تعدد الأصوات) مهمًا للغاية ، حيث يعتبر النسيج أيضًا بمثابة طريقة معينة للعرض ، وكذلك تحليل اللحن كأبسط فئة شمولية تحتوي على الوحدة الأساسية للتعبير. أموال. الصنف التالي من A. m. هو تحليل التراكيب. أشكال الإنتاج. (أي خطة المقارنات الموضوعية والتطوير ، انظر الشكل الموسيقي) - تتكون من تحديد نوع ونوع الأشكال ، في توضيح مبادئ المواضيع. تطوير.

في كل هذه الأصناف ، أ. م. يرتبط بدرجة أكبر أو أقل من التجريد المؤقت والاصطناعي ، ولكنه ضروري ، وفصل عنصر معين عن العناصر الأخرى. على سبيل المثال ، في التحليل التوافقي ، من الضروري أحيانًا مراعاة نسبة الأوتار الفردية ، بغض النظر عن دور العداد والإيقاع واللحن.

نوع خاص من التحليل - "معقد" أو "كلي" - هو تحليل الموسيقى. المقالات المنتجة على أساس تحليل التراكيب. ولكن مقترنة بدراسة جميع مكونات الكل في تفاعلها وتطورها.

إيضاح التاريخي والأسلوبي. ومتطلبات النوع ضرورية في جميع أنواع الذرات ، لكنها مهمة بشكل خاص في تحليل معقد (شامل) ، وأعلى هدف منه هو دراسة الموسيقى. همز. كظاهرة أيديولوجية اجتماعية في مجملها. روابط. هذا النوع من التحليل على وشك النظرية الصحيحة. وعلم الموسيقى التاريخي. البوم. يعمم علماء الموسيقى بيانات A. m. على أساس منهجية الجماليات الماركسية اللينينية.

أكون. يمكن أن تكون بمثابة فك. الأهداف. تحليل المكونات الفردية للموسيقى. تستخدم الأعمال (عناصر اللغة الموسيقية) في التربية والتعليم. الدورات والكتب المدرسية والوسائل التعليمية في tooretich. ابحاث. في الدراسات العلمية وفقًا لنوعها وتركيزها المحدد تخضع لتحليل شامل. سوف يعبر. العناصر وأنماط التراكيب. أشكال الأعمال الموسيقية. في كثير من الأحيان في عرض النظري العام. المشاكل كدليل على الوظيفة المقترحة يتم تحليلها على التوالي. عينات - مقتطفات من الموسيقى. يعمل أو أعمال كاملة. هذه هي الطريقة الاستنتاجية. في حالات أخرى من هذا النوع ، يتم إعطاء عينات تحليلية لقيادة القارئ إلى استنتاجات ذات طبيعة معممة. هذه هي الطريقة الاستقرائية. كلتا الطريقتين صالحة على قدم المساواة ويمكن الجمع بينهما.

تحليل شامل (شامل). يعمل - جزء لا يتجزأ من التاريخية والأسلوبية. البحث ، والكشف عن الأسلوبية النامية باستمرار. أنماط وخصائص نات معين. الثقافة ، وكذلك إحدى طرق إنشاء الأنماط العامة الأساسية والمهمة للموسيقى. دعوى قضائية. في شكل أكثر إيجازًا ، يصبح جزءًا من المونوغرافيك. بحث مخصص لملحن واحد. هناك نوع خاص من التحليل المعقد (الكلي) الذي يعطي جمالية عامة. سوف يعبر عن تقييم الإنتاج دون التعمق في التحليل. الوسائل ، ميزات الشكل ، إلخ. يمكن أن يسمى هذا التحليل الجمالي النقدي. تحليل العمل. مع مثل هذا الاعتبار للموسيقى. همز. التحليل السليم والنقد مرتبطان ارتباطًا وثيقًا ويتداخلان أحيانًا.

دور بارز في التطور العلمي. طرق A. م. في الطابق الأول. لعب القرن التاسع عشر ذلك. عالم الموسيقى AB Marx (1-19). كتابه لودفيج بيتهوفن. الحياة والعمل "(" Ludwig van Beethovens Leben und Schaffen "، 1795-1866) هو أحد الأمثلة الأولى للدراسات ، بما في ذلك تحليل مفصل للوحات. همز.

X. ريمان (1849-1919) ، بناءً على نظريته في التناغم ، المقياس ، الشكل ، تعمق النظرية. طرق تحليل الموسيقى. همز. بالتركيز على الجانب الرسمي ، ومع ذلك ، لم يفصل بين التكنولوجيا وعلم الجمال. التقديرات والعوامل التاريخية. يمتلك ريمان مثل هذه الأعمال التحليلية مثل "دليل تكوين الشرود" ("Handbuch der Fugen-Kompositionen" ، Bd I-III ، 1890-94 ، المجلدان. ​​الأول والثاني مخصصان لـ "Well-Tempered Clavier" ، المجلد. III - "The Art of the Fugue" لـ JS Bach) ، "Beethoven's Bow Quartets" ("Beethovens Streichquartette" ، 1903) ، "جميع سوناتات البيانو المنفردة لـ L. van Beethoven ، الجمالية. والتقني الرسمي. التحليل مع الملاحظات التاريخية "(" L. van Beethovens sämtliche Klavier-Solosonaten ، ästhetische und formal-technische Analyze mit historischen Notizen "، 1918-1919) ، موضوعيًا. تحليل السيمفونية السادسة والسمفونية "مانفريد" لتشايكوفسكي.

ومن الأعمال التي طورت الجانب النظري والجمالي. طريقة تحليل المصنفات الموسيقية. في علم الموسيقى في أوروبا الغربية ، يمكننا تسمية عمل G. Kretschmar (1848-1924) "دليل الحفلات الموسيقية" ("Führer durch Konzertsaal" ، 1887-90) ؛ دراسة كتبها A. Schweitzer (1875-1965) "IS Bach" ("JS Bach" ، 1908) ، حيث تم إنتاجها. يعتبر الملحن في وحدة من ثلاثة جوانب من التحليل - النظري ، الجمالي. وأداء دراسة من ثلاثة مجلدات بقلم بيكر بيكر (1882-1937) "بيتهوفن" ("بيتهوفن" ، 1911) ، يحلل فيها المؤلف السمفونيات والبيانو. سوناتات الملحن العظيم على أساس "فكرتهم الشعرية" ؛ كتاب من تأليف X. Leuchtentritt (1874-1951) "التدريس حول الشكل الموسيقي" ("Musikalische Formenlehre" ، 1911) وعمله الخاص "تحليل أعمال Chopin's Piano" ("Analyze der Chopin'schen Klavierwerke" ، 1921-22) ، في روي علمي نظري عالي. يتم الجمع بين مستوى التحليل وخصائص رمزية وجماليات مثيرة للاهتمام. التصنيفات. يحتوي على العديد من التحليلات الدقيقة لأعمال E. 1886 ، 1946). في دراسة A. Lorenz (1920-1) "سر الشكل في Wagner" ("Das Geheimnis der Form bei Richard Wagner" ، 2-1925) ، استنادًا إلى تحليل مفصل لأوبرا فاغنر ، وفئات جديدة من الأشكال و تم إنشاء أقسامهم (تجميع المسرح وانتظام الموسيقى في "الفترة الشعرية الموسيقية" ، "الجزء البديل").

تحتل أعمال ر. رولاند (1866-1944) مكانة خاصة في تطور الفن الذري. من بينها عمل "بيتهوفن. حقبات إبداعية عظيمة "(" بيتهوفن. Les grandes epoques cryatrices "، 1928-45). بتحليل سيمفونيات بيتهوفن ، السوناتات والأوبرا فيه ، يخلق R. Rolland نوعًا من التحليل. طريقة مرتبطة بالارتباطات الشعرية والأدبية والاستعارات وتجاوز الإطار النظري الموسيقي الصارم نحو تفسير شعري حر للأفكار والبنية التصويرية للإنتاج. لعبت هذه الطريقة دورًا كبيرًا في زيادة تطوير A. m. سواء في الغرب وخاصة في الاتحاد السوفياتي.

في علم الموسيقى الكلاسيكي الروسي في القرن التاسع عشر. الاتجاهات المتقدمة للمجتمعات. تؤثر الأفكار بشكل واضح على مجال A.m. جهود روس. تم إرسال علماء الموسيقى والنقاد للموافقة على الأطروحة: كل موسيقى. همز. تم إنشاؤه من أجل التعبير عن فكرة معينة ، ونقل بعض الأفكار والمشاعر. AD Ulybyshev (19-1794) ، أول روس. كاتب موسيقي ، مؤلف أعمال "السيرة الذاتية الجديدة لموزارت" ("السيرة الذاتية الجديدة لموزارت ..." ، الأجزاء 1858-1 ، 3) و "بيتهوفن ، نقاده والمترجمون الفوريون" ("بيتهوفن ، نقده وآخرون معجمون" ، 1843) الذي ترك بصمة ملحوظة في التاريخ النقدي. خواطر. يحتوي كلا الكتابين على العديد من التحليلات والنقاط الموسيقية النقدية والجمالية. يعمل. ربما تكون هذه هي الأمثلة الأولى للدراسات في أوروبا التي تجمع بين مواد السيرة الذاتية والتحليلية. من أوائل الباحثين الروس الذين لجأوا إلى الوطن الأم. فن الموسيقى ، VF Odoevsky (1857-1804) ، ليس منظّرًا ، أعطى في أعماله النقدية والصحفية جمالية. إعراب رر. الإنتاج ، الفصل. آر. أوبرا جلينكا. أعمال VF Lenz (69-1809) "بيتهوفن وأنماطه الثلاثة" ("Beethoven et ses trois styles"، 83) و "Beethoven. تحليل كتاباته "(" بيتهوفن. Eine Kunst-Studie "، 1852-1855) لم تفقد أهميتها حتى يومنا هذا.

AN Serov (1820-71) - مؤسس الطريقة الموضوعية. تحليل في علم الموسيقى الروسي. في مقال دور عزر واحد في أوبرا بأكملها حياة للقيصر (1859) ، باستخدام الأمثلة الموسيقية ، يستكشف سيروف تشكيل موضوع الجوقة النهائية المجد. يربط المؤلف تشكيل هذا النشيد مع نضوج الرئيسي. أفكار الأوبرا الوطنية. يستكشف مقال "Thematism of the Leonora Overture" (دراسة عن بيتهوفن ، 1861) العلاقة بين موضوعية عرض بيتهوفن وأوبراته. في مقال "السمفونية التاسعة لبيتهوفن ، هيكلها ومعناها" (1868) ، يتم تنفيذ فكرة التكوين التدريجي للموضوع النهائي للفرح. تم تقديم تحليل متسق لأعمال Glinka و Dargomyzhsky في مقالات "A Life for the Tsar" و "Ruslan and Lyudmila" (1860) ، "Ruslan and the Ruslanists" (1867) ، "Mermaid" بقلم Dargomyzhsky (1856) . وحدة تطوير الفنون. الأفكار ووسائل تجسيدها - الكائنات. مبدأ منهجية سيروف ، التي أصبحت حجر الزاوية للبوم. علم الموسيقى النظري.

في المقالات النقدية التي كتبها PI Tchaikovsky ، تم إعطاء مكان بارز لتحليل الألحان. تم عرضه في قاعات الحفلات الموسيقية المختلفة في موسكو في أواخر السبعينيات. القرن التاسع عشر بين مضاءة. يبرز تراث NA Rimsky-Korsakov لموضوعه. تحليل امتلاك الأوبرا The Snow Maiden (طبعة 70 ، نُشرت بالكامل في الطبعة: NA Rimsky-Korsakov ، Collected Works، Literary Works and Correspondence، vol. IV، M.، 19). تحليل المقالات الخاصة وتقييم الإنتاج. يوجد مؤلفون آخرون أيضًا في سجل ريمسكي كورساكوف لحياتي الموسيقية (نُشر عام 1911). عدد كبير من الملاحظات النظرية الشيقة. والشخصية التحليلية متوفرة في مراسلات SI Taneev مع PI Tchaikovsky. علمي ونظري عالي. من المهم تحليلات تانييف المفصلة للنغمات والمواضيع. التطور في بعض سوناتات بيتهوفن (في رسائل إلى الملحن NN Amani وفي عمل خاص "تحليل التحويرات في سوناتات بيتهوفن").

تكشفت موهبة العديد من علماء الموسيقى والنقاد التقدميين الروس ، الذين بدأوا أنشطتهم في أوقات ما قبل الثورة ، بعد ثورة أكتوبر العظمى. الاشتراكي. ثورة. قدم BL Yavoursky (1877-1942) ، مبتكر نظرية الإيقاع النموذجي ، الكثير من الأشياء الجديدة في التحليل المعقد (الكلي). يمتلك تحليلات لأعمال AN Scriabin و JS Bach وأعمال أخرى. في ندوة حول كلافير جيد المقوى لباخ ، فحص العالم العلاقة بين مقدمات وفوغات هذه المجموعة والكانتات ، واستنادًا إلى تحليل نص الأخير ، توصل إلى استنتاجات أصلية حول محتوى المقدمات والشرود.

تطوير الأساليب العلمية أ. م. ساهم في العشرينات. الأنشطة التربوية والعلمية لـ GL Catoire (20-1861) و GE Konyus (1926-1862). على الرغم من المواقف العلمية أحادية الجانب (على سبيل المثال ، نظرية كونوس حول metrotectonism ، المبالغة في الدور التكويني للمقياس في محاضرات كاتوار) ، نظريتها. احتوت الأعمال على ملاحظات قيمة وساهمت في تنمية التفكير التحليلي.

أكون. يلعب دورًا مهمًا في أعمال BV Asafiev (1884-1949). من بين أبرز أبحاثه التحليلية - "الدراسات السمفونية" (1922) ، التي تحتوي على تحليلات لعدد من الروس. الأوبرا والباليه (بما في ذلك الأوبرا ملكة البستوني) ، كتاب يوجين أونجين لتشايكوفسكي (1944) ، دراسة جلينكا (1947) ، حيث خصصت الأقسام ل. تحليل أوبرا "رسلان وليودميلا" و "كامارينسكايا". كانت فكرة التجويد عند أسافييف جديدة بشكل أساسي. طبيعة الموسيقى. يصعب التمييز في أعماله بين اللحظات النظرية. والتاريخية. التوليف التاريخي والنظري البداية هي أكبر ميزة علمية من Asafiev. كان لأفضل أعمال Asafiev تأثير كبير على تطوير الأساليب الموسيقية. لعب كتابه "الشكل الموسيقي كعملية" (الأجزاء 1-2 و 1930 و 1947) دورًا خاصًا ، وختم أفكارًا مثمرة حول جانبين من جوانب الموسيقى. الشكل - كعملية وكنتيجتها المتبلورة ؛ حول نوع الأشكال وفقًا للمبادئ الأساسية - التباين والهوية ؛ حول الوظائف الثلاث للتطور - الدافع ، والحركة ، والكمال ، وحول تبديلها المستمر.

تم تطوير A. m. في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية على حد سواء بشكل خاص. البحث ، وفي أعمال مثل الكتب المدرسية والوسائل التعليمية. في كتاب LA Mazel “Fantasy f-moll Chopin. تجربة التحليل "(1937) بناءً على تحليل مفصل لهذه الموسيقى. يعمل على تعيين عدد من الأسلوبية المشتركة. قوانين عمل شوبان ، مشاكل مهمة لمنهجية أ.م. يتم طرحها. في عمل المؤلف نفسه “On Melody” (1952) ، تم تطوير خاص. منهجية لحنية. التحليلات.

يطرح VA Zukkerman في عمله "Kamarinskaya" للمخرج Glinka وتقاليده في الموسيقى الروسية (1957) أحكامًا أساسية جديدة تتعلق بالتلحين. ملامح نار الروسية. الأغاني ومبادئ التنمية التنوعية. النظرية الأساسية. التعميمات يحتوي على كتاب Vl. بروتوبوبوف “إيفان سوزانين” جلينكا “(1961). كان أول من صاغ مفهوم "الشكل المركب المتباين" (انظر الشكل الموسيقي). نشرت يوم السبت. "فريدريك شوبان" (1960) مقالات "ملاحظات حول لغة شوبان الموسيقية" بقلم في أيه زوكيرمان ، "بعض ميزات تكوين شوبان الحر" من قبل لا مازل و "طريقة التباين للتطور الموضوعي في موسيقى شوبان" بقلم Vl. يشهد V. Protopopov على المستوى العالي لـ A.m. ، الذي حققه علماء الموسيقى السوفييت.

أكون. يستخدم باستمرار في التربية والتعليم. ممارسة. دراسة كل من موضوعات الموسيقى النظرية. تتكون الدورة (نظرية الموسيقى الأولية ، solfeggio ، الانسجام ، تعدد الأصوات ، الآلات) من ثلاثة أقسام: نظرية الموضوع ، العملية. الواجبات وتحليل الموسيقى. همز. أو مقتطفات. في سياق النظرية الابتدائية للموسيقى التحليلية. القسم عبارة عن تحليل لأبسط عناصر الموسيقى. يعمل - الدرجة اللونية والحجم والتجميع داخل الأشرطة والديناميكية. و agogic. ظلال ، وما إلى ذلك ؛ في دورة Solfeggio - التحليل السمعي للفترات والحجم والأوتار والانحرافات والتشكيلات داخل أجزاء صغيرة من الموسيقى. إنتاج؛ في دورات الانسجام وتعدد الأصوات والأدوات - تحليل الفنون المقابلة لأقسام معينة من المناهج الدراسية. عينات (تحليل الأجهزة - انظر الأجهزة). تحتوي العديد من الكتب والأدلة حول هذه الموضوعات على أقسام للملف التحليلي ؛ هناك كتيبات منفصلة للهارمونيكا. ومتعدد الأصوات. التحليلات.

في فترة ما قبل الثورة وفي السنوات الأولى بعد الثورة كان هناك موضوع "تحليل الأفكار. أشكال "، والتي تم اختزالها في تعريف التراكيب. تعمل أشكال الموسيقى من خلال إخضاعها لأحد المخططات المحدودة للغاية الواردة في الكتاب المدرسي. في الوقت نفسه ، تم إيلاء القليل من الاهتمام للوسائل التعبيرية ، عمليات التطوير المواضيعي. في روسيا ، كانت الكتب المدرسية الأولى التي وجدت تطبيقًا في دراسة الأشكال الموسيقية هي أعمال "نظرية الموسيقى" لج. تأليف الموسيقى "بواسطة IK Gunke (1818-1830). في عام 1859-63 ، ظهرت الترجمات الروسية لكتاب أشكال الموسيقى الآلية (Musikalische Formenlehre ، 1883) لعالم الموسيقى الألماني L. Busler ، في عام 84 - كتب الباحث الإنجليزي E. شكل (شكل موسيقي "، 1878 ، ترجمة روسية 1901) و" أشكال تطبيقية "(" أشكال تطبيقية "، 1891 ، ترجمة روسية bg).

من أعمال الروسية. تبرز الشخصيات الموسيقية: كتاب AS Arensky "دليل لدراسة أشكال الموسيقى الآلية والصوتية" (1893-94) ، والذي يحتوي على وصف مضغوط ومبسط للأشكال الموسيقية الرئيسية ؛ دراسة بواسطة GL Catoire "شكل موسيقي" (الأجزاء 1-2 ، 1934-36) ، والتي كانت في الثلاثينيات. كما تم استخدامه ككتاب مدرسي لعلماء الموسيقى.

ساهمت النجاحات في تطوير علم الموسيقى المحلي بعد ثورة أكتوبر العظمى في الازدهار السريع لعقيدة الموسيقى. شكل. أدى ذلك إلى مراجعة جذرية للمسار التقليدي لـ A. m. تم إنشاء الدورة التدريبية الجديدة في الثلاثينيات. أساتذة معهد موسكو الموسيقي VA Zukkerman ، LA Mazel ، I. Ya. ريجكين. في معهد لينينغراد الموسيقي ، تم تنفيذ أعمال مماثلة بواسطة VV Shcherbachev ، Yu. N. Tyulin ، و BA Arapov. اعتمد هذا المساق على الخبرة التي تراكمت لدى علم الموسيقى النظري في جميع المجالات ، وقبل كل شيء ، في دراسة الشكل الموسيقي.

نتيجة لذلك ، تم توسيع نطاق الدورة التدريبية السابقة بشكل كبير ، وتم رفعه هو نفسه إلى مستوى علمي أعلى. المرحلة - كان هدفها النهائي إجراء تحليل شامل (كلي).

تعيين المهام الجديدة في مسار أ. م. مطلوب كتب مدرسية وأدوات تعليمية جديدة ، علمية أكثر. تطوير منهجية التحليل. بالفعل في البومة الأولى. كتاب مدرسي ، مخصص لدورات أ. م. - كتاب سبوزوبينا الرابع "الشكل الموسيقي" (1947) ، بشكل منهجي. يعتبر الطلب صريحًا. يعني وبإكتمال كبير يتم تغطية جميع الأساسيات. نماذج. يحتوي الكتاب المدرسي إس إس سكريبكوف "تحليل الأعمال الموسيقية" (1958) على نظرية. المواقف التي تعطي هذا العمل ميزات الدراسة (على سبيل المثال ، تحليل التطور داخل الموضوع وجانب جديد في فهم "السوناتا" كمبدأ درامي). في الحساب. طور كتاب LA Mazel المدرسي "The Structure of Musical Works" (1960) نظرية جديدة للفترة ، تلخص تجربة الفهم الوظيفي لهذا النموذج (تم اتخاذ الخطوات الأولى في هذا الاتجاه في أعمال E. Prout و GL Catoire ) ، نظرية الأشكال المختلطة ، صاغها إي.براوت. في عام 1965 ، تحت رئاسة التحرير العامة ليو. نشر ن. تيولين كتاب لينينغراد المدرسي. مؤلفو "الشكل الموسيقي". حسب المصطلحات وبعض المصطلحات العلمية. المبادئ ، فهي تختلف اختلافًا كبيرًا عن الكتب المدرسية في موسكو. المؤلفين (لهذه الاختلافات ، انظر مقال الشكل الموسيقي).

يلخص الكتاب المدرسي لـ LA Mazel و VA Zuckerman "تحليل الأعمال الموسيقية" لأقسام الموسيقى في المعاهد الموسيقية (العدد 1 ، 1967) ثروة الخبرة العملية. والعمل العلمي الذي جمعه مؤلفوها.

تساهم أعمال علماء الموسيقى في تحسين كل من طريقة التحليل الموسيقي نفسه ومسار تحليل الأعمال الموسيقية.

المراجع: Serov A. ، Thematism من مقدمة لأوبرا "Leonora" ، "Neue Zeitschrift für Musik" ، 1861 ؛ الروسية لكل. - مقالات نقدية ، المجلد. 3 ، SPB ، 1895 ؛ ص. تشايكوفسكي ، ملاحظات وملاحظات موسيقية (1868-1876) ، M. ، 1898 ؛ perezd. ، M. ، 1953 ؛ أسافييف ب. في ، مقدمة رسلان وليودميلا جلينكا ، “موسيقى. تاريخ "، السبت. الثاني ، ص ، 1923 ؛ خاصته ، Glinka's Waltz-Fantasy ، "الموسيقى. تاريخ "، السبت. الثالث ، L. ، 1926 ؛ خاصته ، Chopin's Mazurka ، "SM" ، 1947 ، رقم 7 ؛ بيلييف ف. ، "تحليل التحويرات في سوناتات بيتهوفن" S. و. تانييفا ، في: كتاب روسي عن بيتهوفن ، م. ، 1927 ؛ Mazel L.، Chopin's Fantasy in f-moll (تجربة التحليل)، M.، 1937، في الكتاب: Research on Chopin، M.، 1971؛ له ، الجماليات والتحليل ، "SM" ، 1966 ، رقم 12 ؛ رسائل من S. و. تانييفا إلى N. N. أماني ، "SM" ، 1940 ، رقم 7 ؛ زوكرمان ف. ، أنواع التحليل الشامل ، "SM" ، 1967 ، رقم 4 ؛ خولوبوف يو ، الموسيقى الحديثة في سياق تحليل الأعمال الموسيقية ، في: ملاحظات منهجية حول تعليم الموسيقى ، M. ، 1966 ؛ Arzamanov F.، حول تدريس مسار تحليل المصنفات الموسيقية، في Sat: أسئلة حول طرق تدريس التخصصات الموسيقية والنظرية، M.، 1967؛ باغز يو ، حول تحليل الفترة ، المرجع نفسه ؛ أوليبيشو أ. د. ، السيرة الذاتية الجديدة لموتسارت ، موسكو ، 1843 ؛ рус. لكل. ، M. ، 1890-92 ؛ ريختر إي. الاب. E.، الملامح الأساسية للأشكال الموسيقية وتحليلها، Lpz.، 1852؛ Lenz W. ، Beethoven et ses trois styles ، v. 1-2 ، سانت. بطرسبورغ ، 1852 ، بروكسل ، 1854 ، ب. ، 1855 ؛ ماركس أ. ^ ، حياة لودفيج فان بيتهوفن وعمله ، المجلد. 1 2 ، В. ، 1911 ؛ ريمان هـ. ، النظرية المنهجية للتحوير كأساس لنظرية الشكل الموسيقي ، هامب ، 1887 ، рyc. пер. ، СПБ ، 1896 ؛ Kretzschmar H. ، دليل عبر قاعة الحفلات الموسيقية ، مجلدات. 1-3 ، ليرة لبنانية ، 1887-90 ؛ ناجل دبليو ، بيتهوفن وسوناتاته البيانو ، مجلدات. 1-2 ، Langensalza ، 1903-05 ، 1933 ؛ شفايتزر أ ، يوهان سيباستيان باخ ، Lpz. ، 1908 و переизд. ، рус. ، م ، 1965 ؛ Bekker P.، Beethoven، V.، 1911 وأعيد طبعه بالروسية. ، م ، 1913-15 ؛ ريمان هـ. ، ل. سوناتات البيانو المنفردة الكاملة لفان بيتهوفن. التحليل الفني والشكلي مع الملاحظات التاريخية والمجلدات. 1-3 ، В. ، 1920 ؛ Кurth E. ، الانسجام الرومانسي وأزمته في Wagner's "Tristan" ، برن - Lpz. ، 1920 ، В. ، 1923 ؛ Leiсhtentritt H. ، تحليل أعمال البيانو لشوبان ، المجلدات. 1-2 ،. ، 1921-22 ؛ رولاند ر. ، بيتهوفن. Les grandes epoques cryatrices، P.، 1928-45 وأعيد طبعها بالروسية. لكل. 1938 و 1957-58 ؛ Schenker H. ، النظريات والتخيلات الموسيقية الجديدة ، III ، W. ، 1935 ، 1956 ؛ Tovey D Fr.، Essays in Musical Analysis، 1-6، L.، 1935-39؛ Grabner H. ، كتاب مدرسي للتحليل الموسيقي ، Lpz. ، (o. J.) ؛ Federhofer H.، مساهمات في تحليل الجشطالت الموسيقية، Graz، 1950؛ Gьldenstein G.، Synthetic Analysis، «Schweizerische Musikzeitung»، XCVI، 1956؛ Fucks W. ، التحليل الرياضي للبنية الرسمية للموسيقى ، كولونيا - تحميل ، 1958 ؛ مخروط E. T. ، التحليل اليوم ، «MQ» ، XLVI ، 1960 ؛ Goldschmidt H. ، حول منهجية التحليل الموسيقي ، в кн: مساهمات في علم الموسيقى ، المجلد الثالث ، العدد 4 ، В. ، 1961 ؛ Коlneder W. ، التحليل المرئي والسمعي ، в кн: التغيير في السمع الموسيقي ، В. ، 1962 ؛ طرق جديدة للتحليل الموسيقي. ثمانية مساهمات من L. U. إبراهيم الخ ، В. ، 1967 ؛ محاولات التحليل الموسيقي. سبع مساهمات من P. بناري ، س. بوريس ، د. دي لا موت ، هـ. أرملة ، H.-P. ريس و ر. ستيفان ، 1967 ؛ موت د. دي لا ، تحليل موسيقي ، نصوص وموسيقى ورقة ، مجلدات. 1-2، كاسل - ن. ، 1968.

VP Bobrovsky