سوناتات البيانو بيتهوفن مع العناوين

يحتل نوع السوناتا مكانًا مهمًا جدًا في أعمال إل بيتهوفن. يخضع شكله الكلاسيكي للتطور ويتحول إلى شكل رومانسي. يمكن تسمية أعماله المبكرة بإرث كلاسيكيات فيينا هايدن وموزارت، ولكن في أعماله الناضجة، لا يمكن التعرف على الموسيقى تمامًا.

بمرور الوقت، تنتقل صور Sonatas Beethoven تماما من المشاكل الخارجية إلى تجارب ذاتية، حوارات داخلية لشخص مع نفسه.

يعتقد الكثيرون أن حداثة موسيقى بيتهوفن مرتبطة بالبرمجة، أي منح كل عمل صورة أو مؤامرة معينة. بعض سوناتاته لها عنوان بالفعل. ومع ذلك، كان المؤلف هو الذي أعطى اسمًا واحدًا فقط: السوناتة رقم 26 بها ملاحظة صغيرة كنقش - "Lebe wohl". كل جزء له أيضًا اسم رومانسي: "الوداع"، "الفراق"، "اللقاء".

تمت تسمية بقية السوناتات بالفعل في مرحلة الاعتراف ومع تزايد شعبيتها. تم اختراع هذه الأسماء من قبل الأصدقاء والناشرين وببساطة عشاق الإبداع. يتوافق كل منها مع الحالة المزاجية والارتباطات التي تنشأ عند الانغماس في هذه الموسيقى.

لا توجد مؤامرة على هذا النحو في دورات سوناتا بيتهوفن، لكن المؤلف كان في بعض الأحيان قادرًا بشكل واضح على خلق توتر درامي خاضع لفكرة دلالية واحدة، ونقل الكلمة بوضوح بمساعدة الصياغة والكلمات التي اقترحتها المؤامرات. لكنه هو نفسه كان يفكر بطريقة فلسفية أكثر من تفكيره بالحبكة.

السوناتا رقم 8 "باثيتيك"

أحد الأعمال المبكرة، السوناتا رقم 8، يسمى "باتثيتيك". أطلق عليها بيتهوفن نفسه اسم "المثير للشفقة العظيمة" ولكن لم تتم الإشارة إليه في المخطوطة. أصبح هذا العمل نوعًا من نتيجة عمله المبكر. كانت الصور البطولية الدرامية الشجاعة واضحة هنا. الملحن البالغ من العمر 28 عامًا، والذي بدأ بالفعل يعاني من مشاكل في السمع وأدرك كل شيء بألوان مأساوية، بدأ حتمًا في التعامل مع الحياة فلسفيًا. أصبحت الموسيقى المسرحية المشرقة للسوناتا، وخاصة الجزء الأول منها، موضوع نقاش وجدل لا يقل عن العرض الأول للأوبرا.

تكمن حداثة الموسيقى أيضًا في التناقضات الحادة والاشتباكات والصراعات بين الأطراف، وفي الوقت نفسه تغلغلها في بعضها البعض وخلق الوحدة والتنمية الهادفة. الاسم يبرر نفسه تماما، خاصة وأن النهاية تمثل تحديا للقدر.

السوناتا رقم 14 "ضوء القمر"

تمت كتابة "Moonlight Sonata" المليئة بالجمال الغنائي والمحبوب من قبل الكثيرين خلال الفترة المأساوية من حياة بيتهوفن: انهيار الآمال في مستقبل سعيد مع حبيبته والمظاهر الأولى لمرض لا يرحم. هذا هو حقًا اعتراف الملحن وعمله الأكثر إخلاصًا. حصلت السوناتا رقم 14 على اسمها الجميل من الناقد الشهير لودفيغ ريلستاب. حدث هذا بعد وفاة بيتهوفن.

بحثا عن أفكار جديدة لدورة السوناتا، يخرج بيتهوفن عن المخطط التركيبي التقليدي ويصل إلى شكل سوناتا خيالية. ومن خلال كسر حدود الشكل الكلاسيكي، يتحدى بيتهوفن القواعد التي تقيد عمله وحياته.

السوناتا رقم 15 "الرعوية"

أطلق المؤلف على السوناتا رقم 15 اسم "السوناتا الكبرى"، لكن الناشر من هامبورغ أ. كرانز أطلق عليها اسمًا مختلفًا - "الرعوية". إنها ليست معروفة على نطاق واسع تحتها، ولكنها تتوافق تمامًا مع طابع الموسيقى ومزاجها. تخبرنا ألوان الباستيل الهادئة والصور الغنائية والحزينة للعمل عن الحالة المتناغمة التي كان بيتهوفن فيها وقت كتابته. لقد أحب المؤلف نفسه هذه السوناتا كثيرًا وكان يعزفها كثيرًا.

السوناتا رقم 21 «اورورا»

تمت كتابة السوناتا رقم 21، والتي تسمى "أورورا"، في نفس السنوات التي تمت فيها كتابة أعظم إنجاز للملحن - السيمفونية المثيرة. أصبحت إلهة الفجر مصدر إلهام لهذا التكوين. ترمز صور الطبيعة اليقظة والزخارف الغنائية إلى النهضة الروحية والمزاج المتفائل وزيادة القوة. هذه واحدة من أعمال بيتهوفن النادرة حيث يوجد الفرح والقوة والضوء المؤكد للحياة. أطلق رومان رولاند على هذا العمل اسم "السوناتا البيضاء". كما تشير الزخارف الفولكلورية وإيقاع الرقص الشعبي إلى قرب هذه الموسيقى من الطبيعة.

السوناتا رقم 23 "أباسيوناتا"

عنوان "Appassionata" للسوناتا رقم 23 لم يُعطه المؤلف أيضًا، بل الناشر كرانز. بيتهوفن نفسه كان يدور في ذهنه فكرة الشجاعة والبطولة الإنسانية، وسيادة العقل والإرادة، المتجسدة في مسرحية شكسبير "العاصفة". الاسم مشتق من كلمة "شغف" وهو مناسب جدًا فيما يتعلق بالبنية التصويرية لهذه الموسيقى. استوعب هذا العمل كل القوة الدرامية والضغط البطولي الذي تراكم في روح الملحن. السوناتا مليئة بالروح المتمردة وأفكار المقاومة والنضال المستمر. تلك السيمفونية المثالية التي تم الكشف عنها في السيمفونية البطولية تتجسد ببراعة في هذه السوناتا.

السوناتا رقم 26 “الوداع، الفراق، العودة”

سوناتا رقم 26، كما قيل بالفعل، هو العمل البرمجي الوحيد حقا في الدورة. هيكلها "الوداع، الفراق، العودة" يشبه دورة الحياة، حيث يلتقي العشاق مرة أخرى بعد الفراق. كانت السوناتا مخصصة لرحيل الأرشيدوق رودولف، صديق الملحن وطالبه، من فيينا. غادر معه جميع أصدقاء بيتهوفن تقريبًا.

السوناتا رقم 29 "هامركلافييه"

واحدة من آخر السوناتا في الدورة، السوناتا رقم 29، تسمى "Hammerklavier". تمت كتابة هذه الموسيقى لآلة مطرقة جديدة تم إنشاؤها في ذلك الوقت. لسبب ما، تم تخصيص هذا الاسم فقط للسوناتا 29، على الرغم من ظهور ملاحظة هامركلافيير في مخطوطات جميع سوناتاته اللاحقة.