الموسيقى الشعبية الصينية: تقاليد عبر الألفية
المحتويات
بدأت الثقافة الموسيقية في الصين في الظهور منذ حوالي 4 آلاف عام. تعتبر الرقصات القبلية والأغاني وكذلك مختلف أشكال الطقوس من أصولها.
بالنسبة لسكان البلد الأكثر اكتظاظًا بالسكان في العالم ، فإن الأغاني الشعبية والرقصات والعزف على الآلات لها أهمية كبيرة. من المهم أن يتم الإشارة إلى كلمتي "موسيقى" و "جمال" بنفس اللغة الهيروغليفية ، ولكن يتم نطقهما فقط بشكل مختلف قليلاً.
ملامح وأسلوب الموسيقى الصينية
لطالما فوجئت الشعوب الأوروبية بثقافة الشرق ، ووجدتها جامحة وغير مفهومة. هناك تفسير لهذا الرأي ، لأن للموسيقى الصينية التقليدية سمات مميزة ومشرقة ، منها:
- قيادة اللحن في انسجام (أي عرض أحادي الصوت في الغالب ، تمكنت أوروبا بالفعل من فطامه) ؛
- تقسيم كل الموسيقى إلى نمطين - شمالي وجنوبي (في الحالة الأولى ، يُعطى الدور المهيمن لآلات الإيقاع ؛ في الحالة الثانية ، يعد التلوين الجرس واللحن العاطفي أكثر أهمية من الإيقاع) ؛
- غلبة المزاج التأملي على صورة العمل (الأوروبيون معتادون على الدراما في الموسيقى) ؛
- تنظيم شكلي خاص: بدلاً من المعتاد الرئيسي والثانوي للأذن ، يوجد مقياس خماسي بدون نغمات ؛ مقياس من سبع خطوات مرتبة خصيصًا ، وأخيراً نظام "lu-lu" المكون من 12 صوتًا ؛
- تقلب الإيقاع - التغيير المتكرر للأحجام الموسيقية الفردية والزوجية ، واستخدام الأحجام الموسيقية المركبة المعقدة ؛
- وحدة الشعر واللحن وملامح صوتيات الخطاب الشعبي.
تعتبر المزاج البطولي والإيقاع الواضح وبساطة اللغة الموسيقية من سمات الموسيقى التقليدية الشمالية للصين. كانت الأغاني الجنوبية مختلفة اختلافًا جذريًا - كانت الأعمال مليئة بالكلمات ، وصقل الأداء ، واستخدموا المقياس الخماسي.
في قلب الفلسفة الصينية تكمن hylozoism ، وهي عقيدة تنطوي على الرسوم المتحركة العالمية للمادة. ينعكس هذا في موسيقى الصين ، وموضوعها الرئيسي هو وحدة الإنسان والطبيعة. وهكذا ، وفقًا لأفكار الكونفوشيوسية ، كانت الموسيقى عاملاً مهمًا في تعليم الناس ووسيلة لتحقيق الانسجام الاجتماعي. عينت الطاوية الفن دور عامل يساهم في اندماج الإنسان والطبيعة ، واختارت البوذية مبدأ صوفي يساعد الشخص على تحسين جوهر الوجود روحياً وفهمه.
أنواع الموسيقى الصينية
على مدى آلاف السنين من تطور الفن الشرقي ، تم تشكيل الأنواع التالية من الموسيقى الصينية التقليدية:
- الأغاني.
- الرقص.
- أوبرا صينية؛
- عمل فعال.
الأسلوب والأسلوب وجمال الأداء لم يكن أبدًا الجوانب الرئيسية للأغاني الشعبية الصينية. يعكس الإبداع خصوصيات مناطق البلاد ، وأسلوب حياة الناس ، وكذلك تلبية احتياجات الدعاية للحكومة.
أصبح الرقص نوعًا منفصلاً من الثقافة الصينية فقط في القرنين التاسع عشر والتاسع عشر ، عندما تم تطوير المسرح والأوبرا التقليدية. كانوا يؤدون كطقوس أو عروض ، غالبًا في البلاط الإمبراطوري.
الصينية التقليدية إرهو الكمان والبيانو
أنواع الأغاني الصينية
الأعمال التي تم تنفيذها حتى قبل عصرنا ، غالبًا ما غنت الطبيعة والحياة والعالم من حولنا. تم تخصيص العديد من الأغاني الصينية لأربعة حيوانات - تنين ، طائر الفينيق ، كيلين (وحش معجزة ، نوع من الوهم) وسلحفاة. ينعكس هذا في عناوين الأعمال التي وصلت إلى عصرنا (على سبيل المثال ، "مئات الطيور يعبدون طائر الفينيق").
في وقت لاحق ، كان هناك المزيد من الأغاني من حيث الموضوعات. تم تقسيمهم إلى:
- الأغاني العمالية (العمل الميداني المصاحب ، أنشطة الصيد ، الحمالون على الأقدام) ؛
- الاحتجاج (فضح الرشوة ، قسوة أصحاب العقارات) ؛
- الحب والعائلة (حول العلاقة بين الرجل والمرأة ، حياتهما ؛ الأغاني الجديدة تعكس التغيير في الحياة الأسرية بعد الثورة) ؛
- مرحة ، كوميدي (مواقف مضحكة ، لحظات مرحة موصوفة) ؛
- غنائي (يصف حدثًا معينًا ، مما يجعله مفهومًا لجميع المستمعين ؛ في الأغاني الغنائية الصينية ، الأبطال ليس لديهم أسماء).
أنواع الرقصات الصينية
يعتبر تصنيف هذا الشكل الفني هو الأصعب ، حيث تضم الصين حوالي 60 مجموعة عرقية ، لكل منها رقصات شعبية فريدة.
تعتبر "رقصة الأسد" و "رقصة التنين" الأقدم. يتم التعرف على الأول على أنه مستعار ، حيث لا توجد الأسود في الصين. يرتدي الراقصون ملابس ملك الوحوش. كان الثاني عادة جزءًا من طقوس الدعوة إلى المطر.
يتم تنفيذ رقصات التنين الصيني الشعبي الحديث بواسطة عشرات الرجال الذين يحملون هيكل تنين خفيف الوزن على العصي. يوجد في الصين أكثر من 700 نوع من هذا الإجراء.
يمكن أن تُعزى أصناف الطقوس إلى أنواع الرقص الصيني المثيرة للاهتمام. وهي مقسمة إلى ثلاث مجموعات:
- رقصة يي ، التي كانت جزءًا من الاحتفال الكونفوشيوسي ؛
- رقصة نو تطرد بها الأرواح الشريرة ؛
- تسام هي رقصة من التبت.
ومن المثير للاهتمام أن الرقص الصيني التقليدي يستخدم لأغراض صحية. غالبًا ما تتضمن عناصر من فنون القتال الشرقية. والمثال الكلاسيكي على ذلك هو تاي تشي ، التي يمارسها الآلاف من الصينيين في الصباح في المنتزهات.
الآلات الموسيقية الشعبية
تألفت موسيقى الصين القديمة من حوالي ألف آلة مختلفة ، معظمها ، للأسف ، غرق في النسيان. يتم تصنيف الآلات الموسيقية الصينية حسب نوع الإنتاج الصوتي:
- الآلات الوترية المقطوعة: sanxian ، guzheng ، kunhou ، liuqin ، pipa بعدد مختلف من الأوتار ؛
- أدوات المطرقة الوترية: zhu - مثل الصنج ؛
- الآلات الوترية مع القوس: erhu ، dahu ، leiqin ، zhonghu ؛
- آلات النفخ الخشبية: غوان (نوع من المزمار) ، ديزي (الفلوت الخيزران) ، شنغ (عضو الفم ، ببساطة أكثر - نوع من هارمونيكا) ؛
- آلات الإيقاع: gong (قرص معدني) ، paygu (طبلة من نوع timpani).
مكانة الموسيقيين الشعبيين في الثقافة الصينية
لعب فناني الأداء ، الذين ابتكروا تقاليد الناس في عملهم ، دورًا مهمًا في المحكمة. في حوليات الصين من القرنين XNUMXth-XNUMXrd قبل الميلاد ، تم تصوير الموسيقيين على أنهم حاملي الفضائل الشخصية والمفكرين المتعلمين سياسيًا.
من عهد أسرة هان إلى فترة الممالك الجنوبية والشمالية ، شهدت الثقافة طفرة عامة ، وأصبحت موسيقى الاحتفالات الكونفوشيوسية والترفيه العلماني شكلاً رئيسيًا من أشكال فن البلاط. تم إنشاء غرفة خاصة في Yuefu في المحكمة ، وجمعت الأغاني الشعبية.
منذ القرن 300 بعد الميلاد ، تطور الأداء الأوركسترالي للموسيقى التقليدية الصينية. يتراوح عدد الفرق من 700 إلى XNUMX من الفنانين. أثر الإبداع الأوركسترالي في التطور الإضافي للأغاني الشعبية.
رافق بداية عهد أسرة تشين (القرن السادس عشر) دمقرطة عامة للتقاليد. تم تقديم الدراما الموسيقية. في وقت لاحق ، بسبب تعقيد الوضع السياسي الداخلي ، بدأت فترة من التراجع ، تم حل فرق أوركسترا البلاط. ومع ذلك ، استمرت التقاليد الثقافية في العيش في كتابات المئات من المطربين الشعبيين البارزين.
يتم تفسير تنوع الموسيقى التقليدية الصينية من خلال الخبرة الثقافية الغنية والتكوين متعدد الجنسيات للسكان. لقد ولت "الوحشية والجهل" للتركيبات الصينية ، كما قال بيرليوز ، منذ زمن بعيد. يقدم الملحنون الصينيون المعاصرون للمستمع تقدير تنوع الإبداع ، لأنه في هذا التنوع سيجد حتى المستمع الأكثر دقة ما يحبه.
رقصة صينية "ألف قوانيين مسلح"
