تقليل |

اللات. ضآلة. النقص الألماني ، Verkleinerung ؛ الفرنسية و الانجليزية. تناقص؛ مائل. ديمينوزيوني

1) نفس النقص.

2) طريقة لتحويل اللحن ، الموضوع ، الدافع ، الإيقاعي. الرسم أو الشكل ، بالإضافة إلى الإيقاف المؤقت عن طريق تشغيلها بأصوات (فترات توقف) لمدة أقصر. قم بتمييز U. بالضبط ، بدون تغييرات إعادة إنتاج OSN. إيقاع بالنسب المناسبة (على سبيل المثال ، مقدمة من أوبرا "رسلان وليودميلا" لجلينكا ، العدد 28) ، غير دقيق ، يعيد إنتاج الرئيسي. إيقاع (موضوع) إيقاعي مختلف. أو لحني. التغييرات (على سبيل المثال ، نغمة Swan-Bird ، رقم 11 من الفصل الثاني لأوبرا ريمسكي كورساكوف The Tale of Tsar Saltan ، العدد 2) ، وإيقاعيًا ، أو غير موضوعي ، مع krom لحني. يتم الاحتفاظ بالرسم إما تقريبًا (بداية مقدمة أوبرا Sadko بواسطة Rimsky-Korsakov) ، أو لا يتم الاحتفاظ بها على الإطلاق (إيقاع الجزء الجانبي في U. في تطور الحركة الأولى للسمفونية الخامسة لشوستاكوفيتش).

J. دونستابل. أغنية Cantus firmus من محرك Christe sanctorum decus (أصوات معاكسة محذوفة).

جيه سباتارو. توت.

يعود ظهور حرف U. (وزيادة) كوسيلة موسيقية معبرة ومنظمة تقنيًا إلى وقت استخدام التدوين الحسي وترتبط بتطور الألحان المتعددة الألحان. تعدد الأصوات. يشير X. Riemann إلى أن أول حرف U. استخدم الدرع I. de Muris في التينور. موتيت متوازن النظم - رئيسي. نطاق U. في القرن الرابع عشر: متكرر ، مشابه لـ ostinato ، إجراء إيقاعي. الأرقام هي أساس الموسيقى. الأشكال ، و U. هو في الواقع ملهمة. انتظام تنظيمها (على عكس معظم الأشكال الأخرى المحددة بواسطة نصوص الوصول الرئيسية). في حركات G. de Machaux (Amaro valde ، Speravi ، Fiat Voluntas tua ، Ad te suspiramus) إيقاعي. الرقم يتكرر في U. في كل مرة بلحن جديد. حشوة؛ في الحركات غير المنتظمة J. دونستابل الإيقاعي. يتكرر الرقم (مرتين ، ثلاث مرات) بلحن جديد ، ثم يتم إعادة إنتاج كل شيء مع الحفاظ على اللحن. رسم واحد ونصف ، ثم 14 أضعاف U. (انظر العمود 3). لوحظت ظاهرة مماثلة في بعض الجماهير في هولندا. كونترابونتاليستس في القرن الخامس عشر ، حيث عُقد الكانتوس الراسخ في الأجزاء اللاحقة في الولايات المتحدة ، واللحن المأخوذ للكانتوس الراسخ في نهاية العمل. الأصوات بالشكل الذي كانت موجودة به في الحياة اليومية (انظر مثالاً في Art. Polyphony ، الأعمدة 720-15). استخدم أساتذة الأسلوب الصارم تقنية W. فيما يسمى ب. شرائع mensural (متناسبة) ، حيث تختلف الأصوات المتطابقة في النمط. النسب الزمنية (انظر المثال في Art. Canon ، العمود 354). على عكس الزيادة ، لا تساهم U. تدفق هذا الصوت الذي يتم استخدامه فيه. ومع ذلك ، فإن U. well ينطلق صوتًا آخر إذا تم تحريكه بأصوات أطول ؛ لذلك ، في الجماهير والدوافع في القرنين الخامس عشر والسادس عشر. أصبح من المعتاد مرافقة ظهور cantus firmus في الصوت الرئيسي (tenor) مع التقليد في أصوات أخرى استنادًا إلى U. من نفس شركة cantus firmus (انظر العمود 55).

تم الحفاظ على تقنية معارضة القائد والأصوات الأكثر حيوية بشكل إيقاعي والتي تحجبه طالما كانت الأشكال الموجودة على جسم الكانتوس موجودة. وصل هذا الفن إلى أعلى درجات الكمال في موسيقى شبيبة باخ. انظر ، على سبيل المثال ، منظمته. ترتيب الكورال "Aus tiefer Not" ، BWV 686 ، حيث تسبق كل عبارة من الكورال هدفها 5. المعرض في U. ، بحيث يتم تشكيل الكل في ستروفيك. fugue (6 أصوات ، 5 تعريضات ضوئية ؛ انظر المثال في Art. Fugue). في Ach Gott und Herr، BWV 693 ، تكون جميع الأصوات المقلدة مزدوجة ورباعية W. chorale ، أي أن الملمس بالكامل موضوعي:

شبيبة باخ. ترتيب الأرغن الكورالي “Ach Gott und Herr”.

Reachercar يخدع. القرنين السادس عشر والسابع عشر وبالقرب منه tiento ، الخيال - منطقة حيث وجد U. (كقاعدة عامة ، بالاقتران مع زيادة وانعكاس سمة) تطبيقًا واسعًا. و. ساهم في تنمية الشعور الصافي. ديناميات الشكل والمطبقة على موضوعات فردية (على النقيض من موضوعية أسلوب صارم) ، تبين أنها تقنية تجسد أهم فكرة عن التطور الحافز للموسيقى في الفترات اللاحقة.

يا. P. سويلينك. "Chromatic Fantasy" (مقتطف من القسم الأخير ؛ الموضوع في اختزال مزدوج وأربعة أضعاف).

إن خصوصية تعبير U. موتيت وبعض المرجع. القرن العشرين لا توجد أشكال أخرى حيث سيكون أساس التكوين. كانون في الولايات المتحدة كمستقل. مسرحية (AK Lyadov ، "Canons" ، رقم 20) ، رد على U. in fugue ("The Art of the Fugue" بواسطة Bach ، Contrapunctus VI ؛ انظر أيضًا مجموعات مختلفة مع U. في الشرود الأخير من رباعي البيانو ، مرجع سابق 22 Taneyev ، ولا سيما الأرقام 20 ، 170 ، 172) استثناءات نادرة. أحيانًا يستخدم U. في القياس 184 من fugue Fis-dur op. 26 رقم 28 شوستاكوفيتش ؛ في شريط 30 من ختام كونشرتو مقابل 2 fp. Stravinsky (تقليد غير دقيق بشكل مميز مع تغيير اللهجات) ؛ في القياس 117 من المشهد الأول من الفصل الثالث لأوبرا "Wozzeck" لبيرج (انظر المثال في مقالة Strett). W. ، وهي تقنية ذات طبيعة متعددة الأصوات ، تجد تطبيقًا متنوعًا للغاية في غير متعدد الألحان. موسيقى القرنين التاسع عشر والعشرين. في عدد من الحالات ، تعد U. إحدى طرق تحفيز المنظمة في موضوع ما ، على سبيل المثال:

سي تانييف. موضوع من الحركة الثالثة لسمفونية c-moll.

(انظر أيضًا الأشرطة الخمسة الأولى من خاتمة سوناتا بيتهوفن رقم. 23 في البيانو. المقدمة الأوركسترالية لأغنية رسلان ، لا. 8 من جلينكا رسلان ولودميلا ؛ لا. 10 ، b-moll من فليتنج بروكوفييف ، وما إلى ذلك). انتشر تعدد الأصوات في الموسيقى. الأقمشة بمساعدة U. عند تقديم الموضوع (الجوقة "مشتتة ، واضحة" في المشهد بالقرب من كرومي من أوبرا موسورجسكي بوريس غودونوف ؛ استخدم هذا النوع من التقنية ن. A. Rimsky-Korsakov - الفصل الأول من أوبرا The Legend of the Invisible City Kitezh "، رقمان 1 و 5 ، و S. V. Rachmaninov - الجزء الأول من قصيدة "The Bells" ، العدد 1 ، الاختلاف X في "Rhapsody on a Theme of Paganini") ، أثناء نشرها (مدفع صغير من كونشرتو الكمان بيرغ ، بار 12 ؛ كأحد مظاهر التوجه الكلاسيكي الجديد للأسلوب - U. في الجزء الرابع من سوناتا الكمان للفنان ك. كاراييف ، شريط 13) ، في ذروتها. واختتم. الإنشاءات (رمز من مقدمة أوبرا Ruslan و Lyudmila بواسطة Glinka ؛ الجزء الثاني من Rachmaninov's The Bells ، مقياسان يصلان إلى الرقم 2 ؛ الجزء الرابع من الرباعية السادسة لتانييف ، رقم 52 وما بعده ؛ نهاية باليه "The Firebird" Stravinsky ). U. كطريقة لتحويل الموضوع يتم استخدامه في الاختلافات (الاختلافات الثانية والثالثة في Arietta من سوناتا البيانو الثانية والثلاثين لبيتهوفن ؛ مقطوعات البيانو "Mazeppa" لـ Liszt) ، في الإنشاءات الانتقالية (basso ostinato عند الانتقال إلى coda من خاتمة السيمفونية c- moll Taneyev ، رقم 2) ، في أنواع مختلفة من تحويلات الأوبرا المهيمنة (إعادة صياغة فكرة العاصفة الرعدية إلى موضوعات غنائية لاحقة في بداية الفصل الأول لأوبرا فاجنر Valkyrie ؛ عزل فكرة الطيور والزخارف المختلفة لـ Snow Maiden عن موضوع الربيع في "Snow Maiden" بواسطة Rimsky-Korsakov ؛ تشويه بشع لفكرة الكونتيسة المهيمنة في المشهد الثاني لأوبرا "The Queen of Spades" ، العدد 3 وما بعده) ، والتغييرات التصويرية التي تم الحصول عليها باستخدام U. ' يمكن أن تكون المشاركة كاردينال (دخول التينور إلى Tuba mirum من قداس موتسارت ، قياس 32 ؛ الفكرة السائدة في خاتمة السيمفونية الثالثة لرشمانينوف ، المقياس الخامس بعد الرقم 101 ؛ الحركة الوسطى ، العدد 1 ، f rom Taneyev's scherzo symphony in c-moll). U. هي وسيلة مهمة للتطوير في أقسام التطوير للأشكال وتطورات السوناتة في القرنين التاسع عشر والعشرين. U. في تطوير العرض إلى Wagner's Nuremberg Mastersingers (شريط 122 ؛ الثلاثي fugato ، بار 138) هو استهزاء مبهج للتعلم بلا هدف (ومع ذلك ، فإن الجمع بين الموضوع و U. في القضبان 158 ، 166 هو رمز الإتقان والمهارة). في تطوير الجزء الأول من الثانية fp. كونشرتو راتشمانينوف يو. يتم استخدام موضوع الحفلة الرئيسية كأداة ديناميكية (رقم 9). في الإنتاج D. D. شوستاكوفيتش يو. يستخدم كجهاز تعبيري حاد (التقليد حول موضوع جزء جانبي في الجزء الأول من السيمفونية الخامسة ، الأرقام 1 و 5 ؛ في نفس المكان عند الذروة ، رقم 22 ؛ قانون ostinato اللانهائي على أصوات الفكرة السائدة في الجزء الثاني من الرباعية الثامنة ، العدد 24 ؛ الجزء الأول من السيمفونية الثامنة غير دقيق U.

IF سترافينسكي. "سيمفونية المزامير" ، الحركة الأولى (بداية التكرار).

U. لديه تعبير غني. وتصور. فرص. "الرنين العظيم" من "بوريس جودونوف" لموسورجسكي (تغيير التناغم بإيقاع ، نصف نبضة ، ربع إيقاع) يتميز بديناميكية خاصة. تظهر صورة شبه مرئية (Sigmund's Notung ، محطمة بضربة ضد رمح Wotan) في المشهد الخامس من الفصل الثاني لفيلم Wagner's Valkyrie. حالة نادرة من تعدد الأصوات السمعية والبصرية هي فوجاتو تصور غابة في القرية الثالثة من "The Snow Maiden" لريمسكي كورساكوف (أربعة أشكال إيقاعية للموضوع ، رقم 5). تم استخدام تقنية مماثلة في المشهد مع المجنون Grishka Kuterma في المشهد الثاني من الفصل الثالث. "حكايات مدينة Kitezh الخفية" (الحركة في الثمانين ، ثلاثة توائم ، ستة عشر ، العدد 2). في رمز الرمز ، تجمع قصيدة "جزيرة الموتى" لراشمانينوف خمسة أشكال مختلفة من Dies irae (شريط 3 بعد الرقم 253).

في موسيقى القرن العشرين ، غالبًا ما ينتقل مفهوم دبليو إلى مفهوم تناقص التقدم. هذا ينطبق في المقام الأول على الإيقاعي. تنظيم الموضوع. يمكن أن يمتد مبدأ U. أو التقدم في بعض الأعمال التسلسلية إلى بنية المنتج بأكمله. أو الوسائل. أجزائه (الجزء الأول من 20 قطع للقيثارة والأوتار ، المرجع الرباعي 1 بواسطة Ledenev). التركيبة المستخدمة منذ فترة طويلة للموضوع ولغته في أعمال القرن العشرين. يتحول إلى تقنية للجمع بين الأشكال المتشابهة ، عندما يتكون التناغم من رنين نفس الصوت اللحن الإيقاعي في أوقات مختلفة. دوران (على سبيل المثال ، "Petrushka" بواسطة Stravinsky ، رقم 6).

يتم استخدام هذه التقنية في جزئية ، حيث يرتجل المؤدون على أصوات معينة ، كل على وتيرته الخاصة (بعض أعمال V. Lutoslavsky). درس O. Messiaen أشكال U. وزاد (انظر كتابه "The Technique of My Musical Language" ؛ انظر مثال في Art. زيادة).

المراجع: انظر في الفن. يزيد.

نائب الرئيس فرايونوف