ديناميات |

الديناميكيات (من الديناميكس اليوناني - القوة ، من دونامي - القوة) في الموسيقى - مجموعة من الظواهر المرتبطة بفك. درجات جهارة الصوت وكذلك عقيدة هذه الظواهر. مصطلح “د” المعروف منذ العصور القديمة. الفلسفة المستعارة من عقيدة الميكانيكا. على ما يبدو ، تم تقديمه لأول مرة إلى Muses. النظرية والتطبيق السويسري. مدرس الموسيقى XG Negeli (1810). D. يقوم على استخدام الأصوات decomp. درجة الجهارة ، تناقضها أو تغييرها التدريجي. الأنواع الرئيسية للتعيينات الديناميكية: forte (مختصر f) - بصوت عالٍ وبقوة ؛ البيانو (ع) - بهدوء وضعف ؛ mezzo forte (mf) - مرتفع بشكل معتدل ؛ ميزو بيانو (النائب) - هادئ إلى حد ما ؛ Fortissimo (صصصصصصصصصصصصصص ٥ \) - بصوت عال جدا بيانيسيمو (ص) - هادئة جدا فورتيسيمو (fff) - بصوت عال للغاية ؛ Piano-pianissimo (ppr) - هادئ للغاية. كل درجات جهارة الصوت هذه نسبية وليست مطلقة ، ينتمي تعريفها إلى مجال الصوتيات ؛ تعتمد القيمة المطلقة لكل منها على العديد من العوامل - ديناميكية. قدرات آلة (صوت) أو مجموعة من الآلات (أصوات) ، صوتية. ميزات الغرفة ، تفسير الأداء للعمل ، إلخ. زيادة تدريجية في الصوت - تصاعد (صورة بيانية

) ؛ إضعاف تدريجي - تناقص أو تناقص (

). يُشار إلى التغيير الحاد والمفاجئ في الصبغة الديناميكية بواسطة المصطلح subito. بيانو سوبيتو - تغيير مفاجئ من صوت عالٍ إلى هادئ ، موطن - هادئ إلى مرتفع. لتضمين الظلال الديناميكية فرق. أنواع اللهجات (انظر اللكنة) المرتبطة بتخصيص otd. الأصوات والاتساق ، والتي تؤثر أيضًا على المقياس.

يعتبر د. أهم وسيلة للموسيقى. التعبيرات. مثل chiaroscuro في الرسم ، يستطيع D. إنتاج نفسية. والعاطفة. آثار قوة هائلة ، تستحضر التصويرية والمساحات. ذات الصلة. يمكن لـ Forte أن تخلق انطباعًا بشيء مشرق ، بهيج ، رئيسي ، بيانو - صغير ، حزين ، محظوظ - مهيب ، قوي ، فخم ، ويتمتع بأقصى قوة - ساحق ومخيف. على العكس من ذلك ، يرتبط بيانيسيمو بالحنان ، وغالبًا ما يكون الغموض. التغييرات في صعود وهبوط الصوتيات تخلق تأثير "الاقتراب" و "الإزالة". بعض الموسيقى. همز. مصممة لتأثير ديناميكي محدد: chor. مسرحية "Echo" للمخرج O. Lasso مبنية على معارضة الصوت العالي والهادئ ، "Bolero" لـ M. Ravel - على زيادة تدريجية في الصوت ، مما يؤدي إلى خاتمة. قسم إلى الذروة الكبرى.

يتم تحديد استخدام الظلال الديناميكية كثافة العمليات. جوهر وشخصية الموسيقى وأسلوبها وخصائص هيكل الموسيقى. الأشغال. في فرق. العصر الجمالي. لقد تغيرت معايير د. ومتطلبات طبيعته وطرق تطبيقه. أحد المصادر الأصلية لـ D. الصدى هو تباين حاد ومباشر بين الأصوات العالية والناعمة. حتى حوالي ser. 18 فيها سيطر د. موطن والبيانو. أعلى تطور لهذه الديناميكية. تم قبول المبدأ في عصر الباروك بفن "التباين المنظم جيدًا" ، الذي ينجذب نحو النصب التذكاري. نغمات متعددة الألحان. الأشكال ووك. و instr. الموسيقى ، للتأثيرات الساطعة من chiaroscuro. بالنسبة لموسيقى عصر الباروك ، فإن التناقض D. وفي مظاهره الأكثر دقة - د. السجلات. هذا النوع من د. يجيب ويهيمن يفكر. أدوات العصر ، ولا سيما أدوات مثل العضو ، harpsichord (حول آخر F. كتب كوبران أنه "من المستحيل زيادة أو تقليل قوة الأصوات" ، 1713) ، والأسلوب الزخرفي الضخم متعدد الجوانب. ووك انستر. موسيقى المدرسة الفينيسية مع رؤسائها. مبدأ coro spezzato - معارضة decomp. السم. مجموعات وألعاب 2 جثث. أكثر الوسائل. أداة موسيقى هذا العصر - ما قبل الكلاسيكية. كونشيرتو جروسو - على أساس حاد ، مباشر. معارضة البيانو والكونشيرتو - العزف على كونشيرتو وكونسرتينو ، منفصلان بشكل عام ، وغالبًا ما يختلفان كثيرًا ليس فقط في الجرس ، ولكن أيضًا في حجم صوت مجموعات الآلات. في نفس الوقت في مجال منفردا ووك. كانت العروض التي كانت موجودة بالفعل في فترة الباروك المبكرة ، حيث تمت زراعة تغييرات تدريجية سلسة في حجم الصوت. في مجال instr. الموسيقى للانتقال إلى مثل هذا D. ساهم في ثورة جذرية في الموسيقى. مجموعة الأدوات ، المنجزة في المخادعة. 17 - التسول. القرن الثامن عشر ، الموافقة على الكمان ، ولاحقًا على البيانو من نوع المطرقة. كأدوات فردية رائدة مع مجموعة متنوعة من الديناميكيات. الفرص ، وتطوير instr رخيم ، ممتد ، مرن ، نفسيا أكثر رحابة. اللحن ، التخصيب التوافقي. الأموال. شكلت آلة الكمان وأدوات عائلة الكمان أساس الكلاسيكية الناشئة. (صغير) سيمف. أوركسترا. تم العثور على علامات منفصلة من التصعيد والتناقص بين بعض الملحنين ابتداء من القرن السابع عشر: د. ماتزوكي (1640) ، ج. F. رامو (30 القرن الثامن عشر). هناك ما يشير إلى تصاعد القوة في أوبرا "Artaxerxes" للمخرج N. يوميلي (1749). F. كان Geminiani هو أول عامل. الموهوب ، الذي استخدم في عام 1739 ، عند إعادة إصدار سوناتاته للكمان والباس ، مرجع سابق. 1 (1705) ، ديناميكية خاصة. علامات لزيادة قوة الصوت (/) ولتقليلها () ؛ وأوضح: "يجب أن يبدأ الصوت بهدوء ثم يزيد بشكل متساوٍ إلى نصف المدة (ملاحظة) ، وبعد ذلك ينحسر تدريجياً قرب النهاية." يجب تمييز مؤشر الأداء هذا ، الذي يشير إلى تصعيد في ملاحظة واحدة ، عن التصعيد الانتقالي داخل الألحان الرائعة. الإنشاءات ، والتي بدأ تطبيقها من قبل ممثلي مدرسة مانهايم. المدد التي دخلوها. صعود وهبوط ديناميكي ، ديناميكيات أكثر وضوحًا. لم تكن الظلال تقنيات أداء جديدة فحسب ، بل كانت عضوية أيضًا. ملامح أسلوب موسيقاهم. قام مانهايمر بتثبيت ديناميكية جديدة. المبدأ - لم يتحقق forte y ببساطة عن طريق زيادة عدد الأصوات (تقنية مستخدمة على نطاق واسع من قبل) ، ولكن عن طريق تضخيم صوت orc بأكمله. معا. وجدوا أن أداء البيانو أفضل كلما شارك الموسيقيون الأكثر انضباطًا في الأداء. وهكذا ، تحررت الأوركسترا من السكون وأصبحت قادرة على تقديم مجموعة متنوعة من العروض الديناميكية. "التحويرات". تصعيد انتقالي ، يربط بين الموطن والبيانو معًا في ديناميكية واحدة. كله ، يعني مبدأ جديدًا في الموسيقى ، يفجر الألحان القديمة. على أساس التباين D. و د. السجلات. البيان الكلاسيكي. شكل سوناتا (سوناتا اليجرو) ، إدخال مبادئ مواضيعية جديدة. أدى التطوير إلى استخدام ديناميكيات أكثر تفصيلاً ودقة. الظلال ، التي تستند بالفعل إلى "التناقضات ضمن أضيق إطار موضوعي. التعليم "(X. ريمان). أفسح ادعاء "التباين المنظم" الطريق أمام ادعاء "الانتقال التدريجي". وجد هذان المبدأان الديناميكيان الأساسيان أنهما عضويان. مزيج في موسيقى L. بيتهوفن بتبايناته الديناميكية القوية (تقنية مفضلة للبيانو السوبيتو - توقف ارتفاع الصوت فجأة ، مما يفسح المجال للبيانو) وفي نفس الوقت انتقالات تدريجية من ديناميكية واحدة. الظل لآخر. في وقت لاحق تم تطويرها من قبل الملحنين الرومانسيين ، وخاصة ج. بيرليوز. لشركة Orc. تتميز أعمال الأخير بمزيج من الديناميكيات المختلفة. آثار محددة. الآلات الموسيقية ، والتي تتيح لنا التحدث عن نوع من "الديناميكية. الدهانات "(تقنية طورها الانطباعيون لاحقًا على نطاق واسع). في وقت لاحق ، تم تطوير Polydynamics أيضًا - وهو تناقض في لعبة المجموعة الديناميكية. ظلال في otd. آلات أو أوركسترا. مجموعات ، وخلق تأثير ديناميكي جيد. تعدد الأصوات (نموذجي لـ G. ماهلر). D. يلعب دورًا كبيرًا في فنون الأداء. منطق نسبة الموسيقى. الصوت هو أحد الشروط الأساسية للفن. تنفيذ. يمكن أن يؤدي انتهاكها إلى تشويه محتوى الموسيقى. نظرًا لكونها مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالآلات الزراعية والتعبير والصياغة ، فإن د. إلى حد كبير يحدده الفرد. نفذ. الأسلوب ، وطبيعة التفسير ، والجمالية. مؤدي التوجيه. المدارس. يتميز بعضها بمبادئ متموجة D. ، ديناميكية كسرية.

في مختلف الحركات الطليعية في القرن العشرين. استخدام الموارد الديناميكية يخضع لتغييرات كبيرة. في الموسيقى اللاإرادية ، قطع التناغم والوظائف. العلاقات ، اتصال وثيق من D. مع منطق التوافقي. التنمية ضائعة. يقوم الفنانون الطليعيون أيضًا بتعديل التأثير الديناميكي. عدم التوافق ، عندما ، على سبيل المثال ، على وتر ثابت ، تغير كل آلة قوة صوتها بشكل مختلف (K. Stockhausen ، Zeitmasse). في ديناميكية الموسيقى متعددة التسلسل. تخضع هذه الظلال تمامًا للسلسلة ، ويرتبط كل صوت بدرجة معينة من جهارة الصوت.

المراجع: Mostras KG ، ديناميكيات في فن الكمان ، M. ، 1956 ؛ كوغان جي إم ، عمل عازف البيانو ، م. ، 1963 ، 1969 ، ص. 161-64 ؛ Pazovsky AM ، ملاحظات موصل ، M. ، 1966 ، ص. 287-310 ، م ، 1968.

ايم يامبولسكي