التقليد |

من اللات. التقليد - التقليد

التكرار الدقيق أو غير الدقيق لصوت واحد للحن مباشرة قبل أن يبدو بصوت آخر. يُطلق على الصوت الذي يعبر عن اللحن أولاً اسم الأولي ، أو بروبوستا (بروبوستا الإيطالية - الجملة) ، ويكررها - يقلد ، أو ريسبوستا (ريسبوستا الإيطالية - إجابة ، اعتراض).

إذا ، بعد دخول الريسبوستا ، استمرت الحركة المطورة لحنيًا في بروبوستا ، لتشكيل نقطة مقابلة مع الريسبوستا - ما يسمى. المعارضة ، ثم تنشأ مجسمة. الملابس. إذا صمت البروبوستا في اللحظة التي يدخل فيها الريسبوستا أو يصبح غير متطور لحنيًا ، فإن النسيج يتضح أنه متماثل. يمكن تقليد اللحن المذكور في Proposta على التوالي بعدة أصوات (I ، II ، III ، إلخ في نقاط الصعود):

وا موزارت. "كانون صحية".

يتم استخدام I مزدوج وثلاثي أيضًا ، أي التقليد المتزامن. بيان (تكرار) لاثنين أو ثلاثة من الدعائم:

د. د. شوستاكوفيتش. 24 مقدمات وفوجات للبيانو ، مرجع سابق. 87 ، رقم 4 (شرود).

إذا كان الريسبوستا يقلد هذا الجزء فقط من البروبوستا ، حيث كان العرض أحادي الصوت ، فإن الحرف الأول يسمى بسيط. إذا كان risposta يقلد باستمرار جميع أقسام proposta (أو 4 على الأقل) ، فإن الحرف I يسمى Canonical (canon ، انظر المثال الأول في الصفحة 505). يمكن لـ Risposta الدخول في أي مستوى من مائة صوت. لذلك ، أنا أختلف ليس فقط في وقت دخول الصوت المقلد (المرتفعات) - بعد قياس واحد ، أو اثنين ، أو ثلاثة ، وما إلى ذلك أو من خلال أجزاء من المقياس بعد بداية proposta ، ولكن أيضًا في الاتجاه والفاصل ( في انسجام تام ، في الجزء العلوي أو السفلي الثاني ، والثالث ، والرابع ، وما إلى ذلك). بالفعل منذ القرن الخامس عشر. غلبة I. في الربع الخامس ، أي علاقة منشط-مهيمن ، والتي أصبحت بعد ذلك مهيمنة ، خاصة في الشرود ، يمكن ملاحظتها.

مع تمركز نظام ladotonal في I للعلاقة المهيمنة ، يسمى ب. تقنية استجابة نغمة تعزز التعديل السلس. يستمر استخدام هذه التقنية في المنتجات المفصلية.

جنبا إلى جنب مع الاستجابة اللونية ، يسمى. حر I. ، حيث يحتفظ الصوت المقلد فقط بالخطوط العامة للحنية. الرسم أو الإيقاع المميز للموضوع (الإيقاع. I.).

DS Bortnyansky. الحفلة الروحية الثانية والثلاثون.

أنا ذات أهمية كبيرة كوسيلة من وسائل التنمية وتطوير المواضيع. مواد. مما يؤدي إلى نمو الشكل ، أنا في نفس الوقت يضمن موضوعيًا. (مجازي) وحدة الكل. بالفعل في القرن الثالث عشر. I. يصبح واحدًا من الأكثر شيوعًا في الأستاذ. موسيقى تقنيات العرض. في نار. يبدو أن تعدد الأصوات الأول نشأ قبل ذلك بكثير ، كما يتضح من بعض السجلات الباقية. في أشكال الموسيقى في القرن الثالث عشر ، كانت مرتبطة بطريقة أو بأخرى مع cantus firmus (rondo ، company ، ثم motet and mass) ، تم استخدام contrapuntal باستمرار. وعلى وجه الخصوص ، التقليد. تقنية. في أسياد هولندا في القرنين الخامس عشر والسادس عشر. (J. Okegem ، J. Obrecht ، Josquin Despres ، إلخ.) التقليد. وصلت التكنولوجيا ، وخاصة الكنسي ، إلى تطور عالٍ. بالفعل في ذلك الوقت ، إلى جانب I. في الحركة المباشرة ، تم استخدام I. على نطاق واسع في التداول:

S. Scheidt. الاختلافات في الكورال "Vater unser im Himmelreich".

كما التقيا في حركة العودة (الكارثة) ، بشكل إيقاعي. زيادة (على سبيل المثال ، مع مضاعفة مدة كل الأصوات) والنقصان.

من هيمنة القرن السادس عشر ، احتل هذا المنصب البسيط الأول. كما أنها سادت في التقليد. أشكال القرنين السابع عشر والثامن عشر. (canzones ، motets ، ricercars ، الجماهير ، fugues ، التخيلات). كان ترشيح أنا البسيط ، إلى حد ما ، رد فعل على الحماس المفرط للكنيسة. تقنية. من الضروري ألا يُنظر إلى أنا في حركة العودة (الانهيار) ، وما إلى ذلك ، عن طريق الأذن أو يُنظر إليها بصعوبة فقط.

وصلت في أيام هيمنة شبيبة باخ. المواقف وأشكال التقليد (الشرود بشكل أساسي) في العصور اللاحقة لأن الأشكال مستقلة. همز. يتم استخدامها بشكل أقل تكرارًا ، ولكنها تخترق أشكالًا متجانسة كبيرة ، ويتم تعديلها اعتمادًا على طبيعة الموضوع ، وخصائص النوع ، والمفهوم المحدد للعمل.

V. يا. شبالين. سلسلة الرباعية رقم 4 ، نهائي.

المراجع: سوكولوف ها ، تقليد على الكانتوس ، L. ، 1928 ؛ Skrebkov S.، Textbook of polyphony، M.-L.، 1951، M.، 1965؛ Grigoriev S. and Mueller T.، Textbook of polyphony، M.، 1961، 1969؛ Protopopov V. تاريخ تعدد الأصوات في أهم ظواهرها. (العدد 2) ، كلاسيكيات أوروبا الغربية في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، م ، 1965 ؛ مازل ل. ، حول طرق تطوير لغة الموسيقى الحديثة ، "إس إم" ، 1965 ، رقم 6,7,8 ، XNUMX ، XNUMX.

TF مولر