مانويل دي فالا |

مانويل دي فالا

أسعى جاهداً من أجل فن قوي بقدر ما هو بسيط ، وخالٍ من الغرور والأنانية. الغرض من الفن هو توليد الشعور من جميع جوانبه ، ولا يمكن ولا ينبغي أن يكون له أي غرض آخر. إم دي فالا

M. de Falla هو مؤلف موسيقي إسباني بارز من القرن التاسع عشر. - طور في عمله المبادئ الجمالية لـ F. Pedrel - الزعيم الأيديولوجي والمنظم لحركة إحياء الثقافة الموسيقية الوطنية الإسبانية (Renacimiento). في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين. احتضنت هذه الحركة جوانب مختلفة من حياة البلاد. سعت شخصيات ريناسيمينتو (كتاب ، موسيقيون ، فنانون) إلى إخراج الثقافة الإسبانية من الركود ، وإحياء أصالتها ، ورفع الموسيقى الوطنية إلى مستوى مدارس الملحنين الأوروبية المتقدمة. سعى فالا ، مثل معاصريه - الملحنين I. Albeniz و E. Granados ، إلى تجسيد المبادئ الجمالية لـ Renacimiento في عمله.

تلقى فالا دروسه الموسيقية الأولى من والدته. ثم تلقى دروسًا في العزف على البيانو من X. Trago ، الذي درس منه لاحقًا في معهد مدريد الموسيقي ، حيث درس أيضًا التناغم والنقطة المقابلة. في سن الرابعة عشرة ، كان فالا قد بدأ بالفعل في تأليف أعمال لفرقة آلات الحجرة ، وفي 14-1897. كتب مقطوعات للبيانو و 1904 zarzuelas. كان للفلو تأثير مثمر على سنوات الدراسة مع Pedrel (5-1902) ، الذي وجه الملحن الشاب إلى دراسة الفولكلور الإسباني. نتيجة لذلك ، ظهر أول عمل مهم - أوبرا A Short Life (04). مكتوبًا على مؤامرة درامية من الحياة الشعبية ، ويحتوي على صور معبرة وصادقة نفسياً ، ورسومات المناظر الطبيعية الملونة. حازت هذه الأوبرا على الجائزة الأولى في مسابقة أكاديمية مدريد للفنون الجميلة عام 1905. وفي نفس العام ، فاز فالا بالجائزة الأولى في مسابقة البيانو في مدريد. يقدم الكثير من الحفلات ، ويعطي دروس العزف على البيانو ، ويؤلف.

كانت إقامته في باريس (1907-14) والتواصل الإبداعي مع الملحنين الفرنسيين البارزين سي ديبوسي وإم رافيل من الأهمية بمكان لتوسيع وجهات نظر فالا الفنية وتحسين مهاراته. بناءً على نصيحة P. Duke في عام 1912 ، أعادت فالا صياغة نتيجة أوبرا "A Short Life" ، التي عُرضت بعد ذلك في نيس وباريس. في عام 1914 ، عاد الملحن إلى مدريد ، حيث ، بمبادرة منه ، تم إنشاء جمعية موسيقية للترويج للموسيقى القديمة والحديثة للملحنين الإسبان. تنعكس الأحداث المأساوية للحرب العالمية الأولى في "صلاة الأمهات اللواتي يحملن أبنائهن بين ذراعيهن" من أجل الصوت والعزف على البيانو (1914).

في 1910-20. أسلوب فالا يكتمل. فهو يجمع بشكل عضوي إنجازات موسيقى أوروبا الغربية مع التقاليد الموسيقية الوطنية الإسبانية. تجسد هذا ببراعة في الدورة الصوتية "سبع أغاني شعبية إسبانية" (1914) ، في الباليه الإيمائي من فصل واحد مع غناء "أحب الساحر" (1915) ، والذي يصور صورًا لحياة الغجر الإسبان. في الانطباعات السمفونية (وفقًا لتسمية المؤلف) "ليالي في حدائق إسبانيا" للبيانو والأوركسترا (1909-15) ، تجمع فالا بين السمات المميزة للانطباعية الفرنسية والأساس الإسباني. نتيجة للتعاون مع S. Diaghilev ، ظهرت فرقة الباليه “Cocked Hat” ، والتي أصبحت معروفة على نطاق واسع. شاركت شخصيات ثقافية بارزة مثل مصمم الرقصات L. Massine وقائد الفرقة E. Ansermet والفنان P. Picasso في تصميم وأداء الباليه. تكتسب فالا سلطة على نطاق أوروبي. بناء على طلب عازف البيانو البارز أ. روبنشتاين ، كتبت فالا قطعة فنية رائعة "Betic Fantasy" ، تستند إلى موضوعات شعبية أندلسية. يستخدم تقنيات أصلية قادمة من أداء الغيتار الإسباني.

منذ عام 1921 ، عاش فالا في غرناطة ، حيث نظم في عام 1922 مع F. Garcia Lorca مهرجان كانتي جوندو ، الذي كان له صدى شعبي كبير. في غرناطة ، كتب فالا العمل الموسيقي والمسرحي الأصلي Maestro Pedro's Pavilion (استنادًا إلى حبكة أحد فصول Don Quixote بقلم M. Cervantes) ، والذي يجمع بين عناصر الأوبرا والباليه الإيمائي وعرض الدمى. تجسد موسيقى هذا العمل ملامح فولكلور قشتالة. في العشرينات. في أعمال فالا ، تتجلى ملامح الكلاسيكية الجديدة. يمكن رؤيتها بوضوح في كونشيرتو لكلافيسيمبالو ، الفلوت ، المزمار ، الكلارينيت ، الكمان والتشيلو (20-1923) ، المخصصة لعازف القيثارة البولندي البارز دبليو لاندوفسكا. لسنوات عديدة ، عملت فالا على المسرح الضخم كانتاتا أتلانتس (استنادًا إلى قصيدة ج. أكمله طالب الملحن إي.ألفتر وأدى كخطيب في عام 26 ، وتم عرضه كأوبرا في لا سكالا عام 1961. وفي سنواته الأخيرة ، عاش فالا في الأرجنتين ، حيث أُجبر على الهجرة من إسبانيا فرانكوست. في عام 1962.

تجسد موسيقى فالا لأول مرة الشخصية الإسبانية في مظهرها الوطني ، وخالية تمامًا من القيود المحلية. وضع عمله الموسيقى الإسبانية على قدم المساواة مع مدارس أوروبا الغربية الأخرى وحقق لها شهرة عالمية.

في إيليفا