عصرية

الحداثة الفرنسية ، من الحداثة - الأحدث والحديثة

التعريف ينطبق على عدد من الفنون. تيارات القرن العشرين ، السمة المشتركة لها هي قطيعة حاسمة إلى حد ما مع الجمالية. الأعراف والتقاليد الكلاسيكية. دعوى قضائية. في المراحل التاريخية في مفهوم M. تم استثمار decomp. المعنى. في نهاية 20 - في وقت مبكر. في القرن العشرين ، عندما بدأ استخدام هذا التعريف ، تم تطبيقه على أعمال ملحنين مثل Debussy و Ravel و R. Strauss. من سر. القرن العشرين تحت حكم M. عادة ما يفهمون ظواهر الحديث. الموسيقى "الطليعية" (انظر. الطليعية) ، التي يرفض ممثلوها ليس فقط ديبوسي وستراوس ، ولكن أيضًا شوينبيرج وبيرغ بوصفهما متحدثين متأخرين عن "النظرة الرومانسية للعالم". بعض البوم. اقترح نقاد الفن التخلي عن مصطلح "M." بسبب اتساعها المفرط وقابلية التمدد. ومع ذلك ، فهي محفوظة في البوم. والزعرب. النظرية النظرية حول الادعاء ؛ في الستينيات والسبعينيات. تم إجراء عدد من المحاولات لتوضيح معناه وتجسيده.

في النقد الروسي قبل الثورة لكلمة "م." سيتم تفسيره. ساعات في الاشتقاق المباشر. تعني "قوة الموضة" ، التي تملي الكفاح. تغيير الأذواق والفنون. التيارات والانقطاع وإهمال الماضي. ن. يا. عارض مياسكوفسكي M. باعتباره التزامًا سطحيًا بأسلوب عابر إلى نمط عضوي أصيل. التعاون. تمكن Myaskovsky وغيره من معارضي M. من ملاحظة بعض الاتجاهات السلبية التي ظهرت في البرجوازية بشكل صحيح. مطالبة من البداية. القرن العشرين X. رفع Stuckenschmidt السعي المستمر للابتكارات الرسمية ، التي تخرج عن الموضة بالسرعة التي تظهر فيها ، إلى مبدأ إلزامي عالمي معين لتطوير الموسيقى: "من بين جميع الفنون ، يبدو أن الموسيقى هي الأكثر سريع الزوال ... سماع أكثر من المشاعر الأخرى عن الحاجة إلى أن يكون سعيدًا دائمًا بطعوم جديدة ، ومثل هذه الاكتشافات التي تجذبه اليوم ستخيب آماله بالفعل غدًا.

لكن هذه التقلبات وعدم الاستقرار الجمالي. المعايير التي تسبب تغييرًا محمومًا في الأساليب وأساليب التكوين الرسمية لا تعمل إلا كمظهر خارجي لعمليات إيديولوجية أعمق. في تاريخ الفن الماركسي اللينيني ، يُنظر إلى الفن على أنه ظاهرة مرتبطة بأزمة البرجوازية. الثقافة في فترة الإمبريالية والثورات البروليتارية. السمة الرئيسية للفن الحداثي هي الانقسام بين الفنان والمجتمع ، والانفصال عن القوى التي تخلق التاريخ وتحول الفن الحديث بنشاط. واقع. على هذا الأساس ، هناك ميول النخبوية والذاتية والتشاؤم. الشك وعدم الإيمان بالتقدم الاجتماعي. من المستحيل اعتبار كل فناني الحداثيين متحدثين مباشرين وواعيين للبرجوازية. أن ينسب إليهم صفات مثل الكراهية والفجور وعبادة القسوة والعنف. من بينهم هناك أناس شرفاء شخصيًا ينتقدون عددًا من جوانب البرجوازية. الواقع ، إدانة الفوضى الاجتماعية ، ونفاق "من هم في السلطة" ، والقمع الاستعماري والعسكرة. ومع ذلك ، فإن احتجاجهم يأخذ شكل الاغتراب السلبي أو الأناركية. تمرد الشخصية ، الابتعاد عن المشاركة الفعالة في النضال الاجتماعي. ل M. في decomp. تتميز مظاهرها بفقدان تكامل النظرة إلى العالم ، وعدم القدرة على خلق صورة واسعة ومعممة للعالم. كانت هذه الميزة بالفعل سمة من سمات هذه الفنون. يخدع الاتجاهات 19 - التسول. القرن العشرين الانطباعية والتعبيرية. تزايد الاغتراب للفرد في العصر الحديث. غالبًا ما يؤدي المجتمع الرأسمالي إلى ظهور إبداعات قبيحة مؤلمة للفن الزائف الحداثي ، حيث يؤدي انهيار الوعي إلى الانهيار الكامل للفنون. نماذج.

في قسم الفنانين ، يمكن الجمع بين السمات الحداثية والعناصر الإيجابية التقدمية. في بعض الأحيان يتغلب الفنان على هذه السمات في سياق التطور ، ويأخذ مكان الواقعية المتقدمة. دعوى قضائية. خلال فترة الأخطاء العقائدية في البوم. غالبًا ما لم يأخذ تاريخ الفن في الحسبان تضارب الأساليب الحديثة. الأمر الذي أدى إلى الحرمان العشوائي من العديد من الوسائل. إنجازات رائدة في القرن العشرين. تم تسجيل بعض الفنانين الرئيسيين دون قيد أو شرط في معسكر الحداثيين الرجعيين ، الذين يمثل عملهم فنًا لا يمكن إنكاره. قيمته رغم تناقضها الأيديولوجي والجمالي. الأساسيات. كما أنه من الخطأ تحديد الانتماء إلى M. على أسس شكلية بحتة. تقنيات ووسائل فنية منفصلة. يمكن للتعبير أن يخدم أغراضًا مختلفة ويكتسب فكًا. المعنى حسب السياق الذي يتم تطبيقه فيه. م هو مفهوم النظام الجمالي والأيديولوجي ، الذي يقوم بشكل أساسي على موقف الفنان من العالم ، من الواقع المحيط به. يشكل تضخم البدايات الشكلية المتأصلة في عدد من المعاصرين. التيارات الموسيقية في الغرب ، هي نتيجة تدهور القدرة التوليفية للفنون. التفكير. تصبح التقنية الخاصة ، المنعزلة عن الاتصال العام ، أساسًا لخلق منطق بعيد المنال وعقلاني. الأنظمة التركيبية ، كقاعدة عامة ، قصيرة العمر ويتم استبدالها سريعًا بأخرى ، تمامًا مثل المصطنعة وغير القابلة للتطبيق. ومن هنا وفرة كل أنواع المجموعات الصغيرة والمدارس الحديثة. "الطليعية" ، التي تتميز بعدم التسامح الشديد وحصرية المواقف.

أبرز دعاة أيديولوجية يفكر. م في المنتصف. القرن العشرين كان T. Adorno. دافع عن مواقف نخبوية ضيقة ، فن مغترب ، معربًا عن حالة من الوحدة العميقة والتشاؤم والخوف من الواقع ، مجادلاً أنه في عصرنا فقط يمكن أن يكون مثل هذا الفن "حقيقيًا" ، مما ينقل شعورًا بالارتباك للفرد في العالم من حوله ومحصن تمامًا عن أي مهام اجتماعية. اعتبر أدورنو عمل مؤلفي "مدرسة فيينا الجديدة" أ. شوينبيرج ، أ. بيرج ، أ. ويبرن نموذجًا لمثل هذا الادعاء. من سر. الستينيات في التصريحات النظرية والإبداع. ممارسة الزروب. تؤكد الموسيقى "الطليعية" بشكل أكثر تأكيدًا على الاتجاه المعاكس - لإزالة "المسافة" التي تفصل بين الفن والحياة ، للتأثير المباشر والنشط على الجمهور. لكن هذا "التطفل في الحياة" يُفهم خارجيًا وآليًا ، على أنه إدخال عناصر "التمثيل المسرحي" في أداء الموسيقى ، وطمس الخط الفاصل بين الأصوات الموسيقية وغير الموسيقية ، وما إلى ذلك. منفصلة وبعيدة عن المهام العاجلة لعصرنا. . لا يمكن الخروج من الحلقة المفرغة للأفكار الحداثية إلا من خلال الاقتراب من المصالح الحيوية الحقيقية للشعب العريض. الجماهير والمشاكل الفعلية في أيامنا هذه.

المراجع: أسئلة الموسيقى الحديثة ، L. ، 1963 ؛ Shneerson G. ، حول الموسيقى حية وميتة ، M. ، 1964 ؛ المشاكل الحديثة للواقعية والحداثة ، M. ، 1965 ؛ الحداثة. تحليل ونقد الاتجاهات الرئيسية ، م ، 1969 ؛ Lifshitz M.، Modernism as aenomenonion of Modern Bourgeois Idology، Kommunist، 1969، No 16؛ أزمة الثقافة والموسيقى البرجوازية ، المجلد. 1-2 ، م ، 1972-73.

يو. كلديش

مفهوم يدل على مجمل الشكلية المنحلة. التيارات في فن الخداع. نشأت القرنان التاسع عشر والعشرين في الأصل في الصورة. الفن للإشارة إلى اتجاهات مثل التعبيرية والتكعيبية والمستقبلية والسريالية والتجريدية ، إلخ. يتميز الفن بالذاتية والفردية والشكلية وانحلال الفن. صورة. في الباليه ، وجدت سمات M. تعبيرًا في التجريد من الإنسانية والشكلية ، في إنكار الكلاسيكية. الرقص ، تحريف الطبيعة. الحركات البشرية. الجسد ، في عبادة القبيح والقاعدة ، في تفكك الرقصة. التصويرية (على وجه الخصوص ، في محاولة لخلق رقصات قبيحة مزعومة بدون موسيقى). في إشارة إلى "عدم طبيعية" الرقصات الحداثية ، كتب MM Fokin: "أولئك الذين يريدون تصوير أنفسهم على أنهم مبتكرون يرقصون ، ليكونوا حداثيين ، مدفوعين بدافع واحد - ليكونوا مختلفين عن الآخرين ... هذا خطر رهيب من التشويه. شخص ، يستوعب المهارات المؤلمة ، ويفقد مشاعر الحقيقة "(" ضد التيار "، 19 ، ص 20-1962).

إنكار الواقعية والكلاسيكية. التقاليد ، تدمير النظام الكلاسيكي. الرقص ، يمكن أن يؤدي M. في شكله النقي إلى ذبول الفن ، وظهور مناهضة الفن. لذلك ، فإن عمل الفنانين الكبار والموهوبين الذين عانوا من تأثير M. ، لا يقتصر على هذه التأثيرات ، فهم لا يستنفدون جوهرها.

مفاهيم M. والرقص الحديث ليست متطابقة ، على الرغم من أنهما على اتصال. تأثر بعض ممثلي الرقص الحديث بالاتجاهات الحداثية: التعبيرية والتجريدية والبنائية والسريالية. على الرغم من هذه التأثيرات ، ظل فنهم ، في أفضل الأمثلة ، وفياً لحقيقة الحياة. لذلك ، في الرقص الحديث ، تم عمل بعض الرقصات البلاستيكية الخاصة. الفتوحات التي يمكن دمجها مع نظام الرقص الكلاسيكي وإثرائها على أساس خلق الفنون الصادقة. الصور.

باليه. الموسوعة ، SE ، 1981