رنين |

التناغم الفرنسي ، من اللات. التوافق - مستمر ، صوت متناسق ، انسجام ، انسجام

الاندماج في إدراك النغمات المتزامنة ، وكذلك التناسق ، الذي يُنظر إليه على أنه دمج للنغمات. مفهوم K. هو عكس مفهوم التنافر. يتضمن K. بريما نقيًا وأوكتافًا وخامسًا ورابعًا وأكبر وأثلاثًا وأسادس (يتم تفسير الرابع النقي ، المأخوذ فيما يتعلق بالباس ، على أنه تنافر) والأوتار المكونة من هذه الفواصل بدون مشاركة متنافرة (كبيرة وصغيرة الثلاثيات مع نداءاتهم). يتم النظر في الفرق بين K. والتنافر في 4 جوانب: الرياضية. ، والفيزيائية. (صوتي) وموسيقي وفسيولوجي وموزعي نفسي.

رياضيا ، K. هي علاقة عددية أبسط من التنافر (أقدم وجهة نظر فيثاغورس). على سبيل المثال ، تتميز الفواصل الزمنية الطبيعية بالنسب التالية لأرقام الاهتزاز أو أطوال الأوتار: بريما نقي - 1: 1 ، أوكتاف نقي - 1: 2 ، خامس خالص - 2: 3 ، رابع خالص - 3: 4 ، سادس رئيسي - 3 : 5 ، الكبرى الثالثة هي 4: 5 ، والثالث الصغرى 5: 6 ، والصغرى السادسة 5: 8. صوتيًا ، يعد K. مثل هذا التناغم في النغمات ، مع نغمات Krom (وفقًا لـ G. من وجهة النظر هذه ، فإن الفرق بين التماسك والتنافر هو كمي بحت ، والحدود بينهما اعتباطية. كظاهرة موسيقية-فسيولوجية ، تعتبر K. صوتًا هادئًا وناعمًا ، يعمل بشكل ممتع على المراكز العصبية للمُدرك. وفقًا لـ G. Helmholtz ، يعطي K. "نوعًا لطيفًا من الإثارة اللطيفة والموحدة للأعصاب السمعية."

من أجل الانسجام في الموسيقى متعددة الألحان ، يعتبر الانتقال السلس من التنافر إلى K. لأن الدقة مهمة بشكل خاص. يعطي تفريغ التوتر المرتبط بهذا الانتقال شعورًا خاصًا بالرضا. هذا هو واحد من أقوى التعبيرات. وسائل الانسجام والموسيقى. التناوب الدوري للارتفاعات المتناقضة والركود الثابت للتوافقيات. أشكال الجهد ، كما كانت ، "متناسق. نفس "الموسيقى ، تشبه جزئيًا بعض المواد البيولوجية. الإيقاعات (الانقباض والانبساط في تقلصات القلب ، إلخ).

إن التناغم الموسيقي والنفسي ، بالمقارنة مع التنافر ، هو تعبير عن الاستقرار والسلام وغياب الطموح والإثارة وحل الجاذبية. في إطار نظام الدرجات اللونية الكبرى والصغرى ، يكون الاختلاف بين K والتنافر نوعيًا ، ويصل إلى درجة من التعارض الحاد والتباين وله هويته الخاصة. قيمة إجمالية.

تعتبر مشكلة K. هي أول قسم مهم في نظرية الموسيقى ، فيما يتعلق بعقيدة الفترات ، والأوضاع ، والأفكار. الأنظمة ، الآلات الموسيقية ، وكذلك عقيدة المستودع متعدد الأصوات (بالمعنى الواسع - المقابلة) ، الوتر ، الانسجام ، في نهاية المطاف يمتد حتى إلى تاريخ الموسيقى. لا يزال من الممكن فهم الفترة التاريخية لتطور الموسيقى (التي تغطي حوالي 2800 عام) ، بكل تعقيداتها ، على أنها شيء موحد نسبيًا ، كتطور طبيعي للموسيقى. الوعي ، إحدى الأفكار الأساسية التي لطالما كانت فكرة الدعم الذي لا يتزعزع - جوهر الأفكار الساكن. الهياكل. عصور ما قبل التاريخ من K. في الموسيقى هو Muses. إتقان نسبة بريما النقي 1: 1 في شكل عودة إلى الصوت (أو إلى صوتين ، ثلاثة أصوات) ، تُفهم على أنها هوية مساوية لنفسها (على عكس اللمعان الأصلي ، شكل النغمة المسبقة للتعبير الصوتي ). يرتبط مبدأ التناغم بـ K. 1: 1 ، وهو مستقر. المرحلة التالية في إتقان k. كان تنغيمًا للرابع 4: 3 والخامس 3: 2 ، والرابع ، باعتباره فاصلًا أصغر ، يسبق التاريخ الخامس ، والذي كان أبسط من حيث الصوتيات (ما يسمى عصر الرابع). يصبح الربع ، والخماسي ، والأوكتاف الذي يتطور منهم ، منظمات لتشكيل النمط ، والتحكم في حركة اللحن. تمثل هذه المرحلة من تطور K. ، على سبيل المثال ، فن التحف. اليونان (مثال نموذجي هو Skoliya Seikila ، القرن الأول قبل الميلاد). في أوائل العصور الوسطى (بدءًا من القرن التاسع) ، نشأت الأنواع متعددة الأصوات (الأورجانوم ، والجيمل ، والفاوبوردون) ، حيث أصبحت الأنواع المنتشرة في الوقت نفسه متزامنة (الأورجانيوم المتوازي في Musica enchiriadis ، القرن التاسع). في عصر أواخر العصور الوسطى ، بدأ تطور الثلثين والسادس (1: 9 ، 9: 5 ، 4: 6 ، 5: 5) على شكل K. في نار. الموسيقى (على سبيل المثال ، في إنجلترا واسكتلندا) ، حدث هذا الانتقال ، على ما يبدو ، في وقت أبكر من الكنيسة الاحترافية والأكثر ارتباطًا. التقليد. فتوحات عصر النهضة (القرنان الخامس والرابع عشر) - الموافقة العالمية على الثلثين والسادس على أنها ك. إعادة التنظيم الداخلي التدريجي كاللحن. الأنواع ، وجميع الكتابة متعددة الأصوات ؛ الترويج للثالوث الساكن كعنصر رئيسي معمم. نوع التوافق. العصر الحديث (3-8 قرنًا) - أعلى ازدهار للمركب الساكن المكون من ثلاثة أصوات (يُفهم K. في المقام الأول على أنه ثالوث ساكن مدمج ، وليس على أنه ارتباط بين نغمتين ساكنتين). من يخدع. أصبح التنافر في القرن التاسع عشر في أوروبا ذا أهمية متزايدة في الموسيقى. تبين أن حدة صوت الأخير وقوته وتألقه والتعقيد الكبير للعلاقات السليمة المميزة له ، هي خصائص غيّرت جاذبيتها العلاقة السابقة بين K. والتنافر.

أول نظرية معروفة لـ K. تم طرحه بواسطة Antich. منظري الموسيقى. أنشأت مدرسة فيثاغورس (القرنان السادس والرابع قبل الميلاد) تصنيفًا للتوافق ، والذي ظل بشكل عام حتى نهاية العصور القديمة وكان له تأثير على العصور الوسطى لفترة طويلة. أوروبا (عبر بوثيوس). وفقًا لفيثاغورس ، ك. هي أبسط علاقة عددية. تعكس الموسيقى اليونانية النموذجية. في الممارسة العملية ، أنشأ الفيثاغوريون 6 "سيمفونيات" (أشعل. - "اتساق" ، أي K.): ربع ، خامس ، أوكتاف وتكراراتهم الأوكتافية. تم تصنيف جميع الفواصل الزمنية الأخرى على أنها "diaphonies" (تنافر) ، بما في ذلك. الثلثين والسادس. K. تم تبريرها رياضيًا (بنسبة أطوال الخيط على الحبل الأحادي). الدكتور. وجهة نظر على K. يأتي من Aristoxenus ومدرسته ، الذين جادلوا بأن K. هو موقف أكثر متعة. كلاهما عتيق. تكمل المفاهيم بعضها البعض بشكل أساسي ، مما يضع الأسس الفيزيائية والرياضية. والموسيقى النفسية. الفروع النظرية. علم الموسيقى. شارك المنظرون في أوائل العصور الوسطى آراء القدماء. فقط في القرن الثالث عشر ، في أواخر العصور الوسطى ، سجل العلم توافق الثلثين لأول مرة (كونكوردانتيا غير كاملة من قبل يوهانس دي جارلانديا الأكبر وفرانكو من كولونيا). هذه الحدود بين الحروف الساكنة (سرعان ما تم تضمين الأسداس بينهم) وقد تم الحفاظ على التنافر رسميًا من الناحية النظرية حتى عصرنا. تم غزو الثالوث كنوع من الثالوث تدريجياً بواسطة نظرية الموسيقى (مزيج من الثلاثيات المثالية وغير الكاملة من قبل دبليو. أودينجتون ، ج. 1300 ؛ الاعتراف بالثلاثيات كنوع خاص من الوحدة بواسطة Tsarlino ، 1558). اتساق تفسير الثلاثيات كـ k. تعطى فقط في التعاليم حول تناغم العصر الجديد (حيث k. من الحبال محل ك. من فترات). J. F. كان رامو أول من قدم تبريرًا واسعًا للثالوث- K. كأساس للموسيقى. وفقًا للنظرية الوظيفية (M. هاوبتمان ، ج. هيلمهولتز ، إكس. ريمان) ، ك. مشروط بالطبيعة. قوانين دمج عدة أصوات في وحدة ، ويمكن فقط شكلين من أشكال التوافق (كلانج): 1) رئيسي. نغمة ، العلوي الخامس والثالث العلوي (الثلاثي الرئيسي) و 2) الرئيسي. نغمة ، والثالث الرئيسي السفلي الخامس والسفلي (ثالوث صغير). أصوات ثالوث رئيسي أو ثانوي من طراز K. فقط عندما يُعتقد أنهم ينتمون إلى نفس التوافق - إما T أو D أو S. الأصوات المتوافقة صوتيًا ، ولكنها تنتمي إلى تناسق مختلف (على سبيل المثال ، d1 - f1 في C-dur) ، وفقًا لريمان ، تشكل فقط "تناقضات خيالية" (هنا ، بوضوح كامل ، التناقض بين الجوانب الفيزيائية والفسيولوجية لـ K. ، من جهة ، والنفسية ، من جهة أخرى). مينيسوتا. منظري القرن العشرين ، مما يعكس الحديث. لهم يفكر. الممارسة ، المنقولة إلى التنافر أهم وظائف الفن - الحق في التطبيق المجاني (بدون تحضير وإذن) ، والقدرة على إنهاء البناء والعمل كله. A. شوينبيرج يؤكد النسبية للحدود بين K. والتنافر. تم تطوير نفس الفكرة بالتفصيل بواسطة P. هندميث. B. L. كان يافورسكي من أوائل من أنكروا تمامًا هذه الحدود. B. V. انتقد Asafiev بشدة التمييز بين K.

المراجع: Diletsky NP ، قواعد الموسيقي (1681) ، أد. S. Smolensky ، سانت بطرسبرغ ، 1910 ؛ خاصته ، القواعد الموسيقية (1723 ؛ طبق نسخة طبق الأصل ، Kipv ، 1970) ؛ Tchaikovsky PI ، دليل الدراسة العملية للوئام ، M. ، 1872 ، أعيد طبعه. كليا. كول. soch. ، المجلد. III-a ، M. ، 1957 ؛ Rimsky-Korsakov HA ، كتاب عملي للوئام ، سانت بطرسبرغ ، 1886 ، أعيد طبعه. كليا. كول. soch. ، المجلد. الرابع ، M. ، 1960 ؛ Yavoursky BL ، هيكل الكلام الموسيقي ، الأجزاء I-III ، M. ، 1908 ؛ أفكاره الخاصة حول ذكرى ليزت ، "موسيقى" ، 1911 ، رقم 45 ؛ Taneev SI ، نقطة مواجهة متنقلة للكتابة الصارمة ، لايبزيغ ، 1909 ؛ Schlozer V. ، التناغم والتنافر ، "Apollo" ، 1911 ، لا l ؛ Garbuzov NA ، على فترات متناغمة ومتنافرة ، "التربية الموسيقية" ، 1930 ، رقم 4-5 ؛ Asafiev BV ، الشكل الموسيقي كعملية ، كتاب. I-II ، M. ، 1930-47 ، L. ، 1971 ؛ Mazel LA ، Ryzhkin I. Ya. ، مقالات عن تاريخ علم الموسيقى النظري ، المجلد. الأول والثاني ، م ، 1934-39 ؛ تيولين يو. ن. ، تعليم الانسجام ، ل. ، 1937 ؛ صوتيات موسيقية. جلس. المقالات إد. حرره NA Garbuzova. موسكو ، 1940. Kleshchov SV ، حول مسألة التمييز بين التنافر والتوافق ، "وقائع المختبرات الفسيولوجية للأكاديمي IP Pavlov" ، المجلد. 10 ، M.-L. ، 1941 ؛ Medushevsky VV ، التناغم والتنافر كعناصر للنظام الموسيقي ، "مؤتمر صوتي كل الاتحاد السادس" ، M. ، 1968 (القسم K.).

يو. ن. كولوبوف