التحوير |

من اللات. modulatio - المقاسة

تغيير المفتاح مع إزاحة مركز الدرجة اللونية (المقويات). في التراث الموسيقي ، أكثر الوظائف شيوعًا ، بناءً على التوافقي. قرابة المفاتيح: الحبال المشتركة للمفاتيح تعمل كوسيط ؛ عندما يُنظر إلى هذه الأوتار ، يتم إعادة تقييم وظائفها. المبالغة في التقدير ناتجة عن ظهور التوافقيات. يصبح معدل الدوران ، المميز للمفتاح الجديد ، ووتر التعديل مع التغيير المقابل حاسمًا:

يمكن التعديل من خلال ثالوث مشترك إذا كان المفتاح الجديد في الدرجة الأولى أو الثانية من التقارب مع المفتاح الأصلي (انظر. علاقة المفاتيح). في المفاتيح البعيدة التي لا تحتوي على ثلاثيات مشتركة ، يتم إنتاجها من خلال مفاتيح مرتبطة بشكل متناسق (وفقًا لخطة تعديل واحدة أو أخرى):

م. ناز. الكمال مع التثبيت النهائي أو النسبي لمنشط جديد (M. - الانتقال). تتضمن M غير الكاملة الانحراف (مع العودة إلى المفتاح الرئيسي) وتمرير M (مع حركة تعديل إضافية).

نوع خاص من M. هو التوافقية M. (انظر Enharmonism) ، حيث يكون الوتر الوسيط شائعًا لكلا المفتاحين بسبب التوافقية. إعادة التفكير في هيكلها النموذجي. يمكن لمثل هذا التعديل أن يربط بسهولة بين النغمات البعيدة ، ويشكل منعطف تعديل غير متوقع ، خاصة عندما يكون غير متناسق. تحويل الوتر السابع المهيمن إلى متغير فرعي:

ف شوبرت. سلسلة الخماسية المرجع. 163 ، الجزء الثاني.

يجب التمييز بين اللحن التوافقي M. والوظيفة M. ، والتي تربط النغمات بصوت يقود نفسه بدون وتر وسيط مشترك. باستخدام M. ، يتم تشكيل اللوني في نغمة قريبة ، بينما ينحصر الاتصال الوظيفي في الخلفية:

الأكثر تميزا اللحن التوافقي. M. في مفاتيح بعيدة دون أي اتصال وظيفي. في هذه الحالة ، يتم تشكيل تناغم خيالي في بعض الأحيان ، والذي يتم استخدامه في التدوين الموسيقي لتجنب عدد كبير من الأحرف في مفتاح متساوٍ غير متناسق:

في حركة أحادية الصوت (أو أوكتاف) ، توجد أحيانًا نغمة M. (بدون تناغم) ، والتي يمكن أن تنتقل إلى أي مفتاح:

لام بيتهوفن. سوناتا للبيانو op. 7 ، الجزء الثاني

بدون أي تحضير وبموافقة مباشرة من منشط جديد يسمى. تجاور النغمات. يتم تطبيقه عادةً عند الانتقال إلى قسم جديد من النموذج ، ولكن يوجد أحيانًا داخل مبنى:

مي جلينكا. الرومانسية "أنا هنا ، Inezilla". رسم خرائط التحوير (الانتقال من G-dur إلى H-dur).

من الدرجة اللونية M. التي تم النظر فيها أعلاه ، من الضروري التمييز بين النمط M ، حيث يحدث فقط تغيير في ميل الوضع في نفس المفتاح دون تغيير منشط.

التغيير من ثانوي إلى كبير هو سمة خاصة لإيقاعات IS Bach:

جي سي باخ. The Well-Tempered Clavier ، المجلد. أنا ، مقدمة في d-moll

عادةً ما يتم استخدام التغيير العكسي كتجاور لثلاثيات منشط ، مع التركيز على التلوين الشرطي البسيط للأخير:

لام بيتهوفن. سوناتا للبيانو op. 27 لا 2 ، الجزء الأول.

M. لها تعبير مهم جدا. المعنى في الموسيقى. إنها تثري اللحن والانسجام ، وتجلب التنوع الملون ، وتوسع الروابط الوظيفية للأوتار ، وتساهم في ديناميكيات الألحان. التنمية ، تعميم واسع للفنون. المحتوى. في تطوير التعديل ، يتم تنظيم ارتباط وظيفي للنغمات. دور M. في تأليف الموسيقى مهم جدا. العمل ككل وفيما يتعلق بأجزائه. تقنيات متنوعة من M. تطورت في عملية تاريخية. تطوير الانسجام. ومع ذلك ، بالفعل القديمة أحادية اللون نار. الأغاني لحنية. تعديل ، معبراً عنه بتغيير في النغمات المرجعية للوضع (انظر الوضع المتغير). تتميز تقنيات التعديل إلى حد كبير بفكرة واحدة أو أخرى. نمط.

المراجع: Rimsky-Korsakov HA، كتاب عملي للانسجام، 1886، 1889 (في Poln. sobr. soch.، vol. IV، M.، 1960)؛ دورة عملية في الانسجام ، المجلد. 1-2، M.، 1934-35 (المؤلف: I. Sopin، I. Dubovsky، S. Yevseev، V. Sokolov)؛ تيولين يو. N.، Textbook of Harmony، M.، 1959، 1964؛ Zolochevsky VH، Pro-modulation، Kipp، 1972 ؛ ريمان هـ.

يو. ن. تيولين