الوتر السادس لنابوليتان |

الإنجليزية النابولية السادسة ، нем. الوتر السادس لنابولي ، والسادس في نابولي ، وما إلى ذلك. neapolsky sextakord ، frygicky sextakord

الوتر السادس المنخفض الثاني (أو الوتر الثانوي الثانوي مع السدس الصغير بدلاً من الخامس). المصطلح "N. مع." يرتبط بالاستخدام المميز لهذا الوتر بين مؤلفي مدرسة أوبرا نابوليتان. القرن السابع عشر (على وجه الخصوص ، مع A. Scarlatti ، على سبيل المثال ، في أوبرا Rosaura). ومع ذلك ، فإن المصطلح مشروط ، حيث أن H. s. ظهرت قبل وقت طويل من المدرسة النابولية (بقلم جيه أوبريخت ، النصف الثاني من القرن الخامس عشر).

Я. انزلق بعيدا. قداس "Salva diva parens" ، Credo ، Confiteor ، takty 34-36.

يستخدم على نطاق واسع من قبل الملحنين من مختلف البلدان والشعوب (على سبيل المثال ، من قبل ل. بيتهوفن). مؤلف مصطلح "ن. ربما هو L. Busler (1868) ، على الرغم من وجود دليل (X. Riemann) حول استخدامه طويل الأمد للغة الإنجليزية. المنظرون (في المصطلحات الإنجليزية ، هناك ثلاث "sexts" أخرى: "الإيطالية" - وتر مثل as-c-fis ، و "الفرنسية" - as-cd-fis و "الألمانية" - as-c-es-fis). في نظام الصوت من التوافقية الكبرى والصغرى. نغمة ، جميع درجاتها مغطاة بسلسلة من 11 أخماسًا (من منشط مركزي. الخُمس - 5 لأسفل و 5 أعلى) ، الصوت المميز لـ N. مع. - الدرجة الثانية المنخفضة - يتم تحقيقها من خلال التعمق الأكبر نحو الشقق (وبالتالي فهي عكس المرآة لصوت آخر مهم غير صوتي - درجة IV عالية "ليديان" ؛ انظر الميل.) ومن ثم فإن خاصية الظل القاتمة السميكة تلوين مشروط (فريجيان) لـ N. s. (لون أغمق متأصل في النسخة الثانوية من N. مع ، على سبيل المثال ، fes-as-des في C-dur أو c-moll). وظيفيا N. مع. - المسيطر الفرعي "المتطرف" ، وهو حد الحركة في هذا الاتجاه (مما يجعل من الممكن استخدام N. عضو).

شبيبة باخ. Passacaglia في c-moll للأعضاء.

في إطار نظام موسيقي مكون من 7 خطوات أو نظام رئيسي - ثانوي مكون من 10 خطوات ، على سبيل المثال ، مع أنظمة منشط C:

صوت المستوى المنخفض II ، والذي اتضح أنه خارج المستوى الرئيسي. يجب شرح الخطوات على أنها تغيير ، مساعدة غير مشطورة مثل الاقتراض من مقياس مفتاح آخر (فرعي ثانوي) أو من وضع آخر (فريجيان) بنفس المنشط (انظر مراجعة الأدبيات في كتاب VO Berkov). مينيسوتا. فسر الباحثون إلى حد ما N. من الصفحة. كيف هم مستقلون. التناغم ، وليس كوتر معدل لونيًا (متغير) (O. Savard ، R. Louis ، L. Thuil ، إلخ). وفقًا لملاحظة VO Berkov ، في الموسيقى. لا توجد أمثلة تقريبًا على تعليم N. طريقة بديلة. التفسير الصحيح لـ N. s. باعتباره انسجامًا غير متغير ينتمي إلى نظام الوسائط المكونة من اثني عشر صوتًا ("لوني" ، وفقًا لـ GL Catuar ؛ "صوت موسيقي ذو اثني عشر صوتًا" ، وفقًا لـ AS Ogolevets). بالإضافة إلى N. s ، تناغم "نابوليتان" (تشيكي frygicke akord)

لام بيتهوفن. السيمفونية الثالثة ، الحركة الأولى.

يستخدم كثالوث (L. Beethoven، sonata op. 57، part 1، vols. 5-6) ، وربع النص الوتر (F. حتى صوت منفصل.

لام بيتهوفن. كونشيرتو للكمان والأوركسترا ، الجزء الأول.

المراجع: ريمسكي كورساكوف ن. ، كتاب عملي للوئام ، سانت بطرسبرغ ، 1886 ، نفس الشيء ، بولي. كول. soch. ، المجلد. الرابع ، M. ، 1960 ؛ Catuar G. ، Theoretical Course of Harmony، part 1، M.، 1924؛ Ogolevets AS ، مقدمة في التفكير الموسيقي الحديث ، M. - L. ، 1946 ؛ بيركوف ف. ، الانسجام والشكل الموسيقي ، م ، 1962 ، تحت عنوان: الوسائل التكوينية للانسجام ، م ، 1971 ؛ ريمان هـ. ، Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde، NY - L.، 1893 Reger M.، Beiträge zur Modulationslehre، Münch.، 1896، 1901 (في الترجمة الروسية - O modulation، L.، 1903) ؛ Schenker H.، Neue musikalische Theorien und Phantasien، Bd 1922، B. - Stuttg.، 1926، W.، 1؛ Handke R. ، Der neapolitanische Sextakkord في Bachscher Auffassung ، في Bach-Jahrbuch ، Jahrg. 1906 ، Lpz. ، 1956 ؛ Montnacher J.، Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…، Lpz.، 16؛ مكبس دبليو ، هارموني ، نيويورك ، 1920 ؛ ستيفاني هـ. ، Stadien Harmischer Sinnerfüllung ، "Musikforschung" ، 1934 ، Jahrg. 1941 هـ 1956 م ؛ Janecek K. ، Harmonie rozborem ، براها ، 9.

يو. هـ. خولوبوف