بيير رود |
بيير رود
في مطلع القرنين XNUMXth-XNUMXth في فرنسا ، التي كانت تمر بعصر الاضطرابات الاجتماعية العنيفة ، تم تشكيل مدرسة رائعة من عازفي الكمان ، والتي حظيت باعتراف عالمي. وكان ممثلوها اللامعون بيير رود وبيير بايو ورودولف كروزر.
عازفو الكمان من شخصيات فنية مختلفة ، كان لديهم الكثير من القواسم المشتركة في المواقف الجمالية ، مما سمح للمؤرخين بتوحيدهم تحت عنوان مدرسة الكمان الفرنسية الكلاسيكية. نشأوا في أجواء فرنسا ما قبل الثورة ، وبدأوا رحلتهم بإعجاب الموسوعات ، وفلسفة جان جاك روسو ، وفي الموسيقى كانوا من أتباع فيوتي المتحمسين ، الذين كانوا مقيدين بشكل نبيل وفي نفس الوقت محاطًا بالشفقة. لعبة رأوا مثالا على النمط الكلاسيكي في الفنون المسرحية. شعروا أن فيوتي والدهم الروحي ومعلمهم ، على الرغم من أن رود كان تلميذه المباشر.
كل هذا وحدهم مع الجناح الأكثر ديمقراطية للشخصيات الثقافية الفرنسية. إن تأثير أفكار الموسوعات ، أفكار الثورة ، محسوس بوضوح في "منهجية كونسرفتوار باريس" التي طورها بايوت ورود وكروتزر ، "حيث يدرك الفكر الموسوعي والتربوي وينكسر ... النظرة العالمية للـ إيديولوجيو البرجوازية الفرنسية الشابة ".
ومع ذلك ، فإن ديمقراطيتهم اقتصرت بشكل أساسي على مجال الجماليات ، مجال الفن ، كانوا غير مبالين سياسياً. لم يكن لديهم هذا الحماس الناري لأفكار الثورة التي ميزت جوسيك ، تشيروبيني ، داليراك ، بيرتون ، وبالتالي تمكنوا من البقاء في قلب الحياة الموسيقية لفرنسا في كل التغيرات الاجتماعية. بطبيعة الحال ، فإن جمالياتهم لم تتغير. أدى الانتقال من ثورة 1789 إلى إمبراطورية نابليون ، واستعادة سلالة بوربون ، وأخيراً إلى الملكية البرجوازية لويس فيليب ، إلى تغيير روح الثقافة الفرنسية التي لم يكن قادتها يظلون غير مبالين بها. تطور الفن الموسيقي في تلك السنوات من الكلاسيكية إلى "الإمبراطورية" ثم إلى الرومانسية. تم استبدال الزخارف الاستبدادية البطولية والمدنية السابقة في عصر نابليون بخطاب مغرور وتألق احتفالي لـ "الإمبراطورية" ، باردًا وعقلانيًا داخليًا ، واكتسبت التقاليد الكلاسيكية طابع الأكاديمي الجيد. في إطار ذلك ، أنهى بايو وكروتزر مسيرتهما الفنية.
بشكل عام ، يظلون صادقين مع الكلاسيكية ، وعلى وجه التحديد في شكلها الأكاديمي ، وهم غرباء عن الاتجاه الرومانسي الناشئ. من بينها ، لمس أحد رودي الرومانسية بالجوانب العاطفية-الغنائية لموسيقاه. لكن مع ذلك ، في طبيعة الكلمات ، ظل من أتباع روسو وميجول وجريتري وفيوتي أكثر من كونه مبشرًا بحساسية رومانسية جديدة. بعد كل شيء ، ليس من قبيل المصادفة أنه عندما جاء ازدهار الرومانسية ، فقدت أعمال رود شعبيتها. لم يشعر الرومانسيون فيهم بالانسجام مع نظام مشاعرهم. مثل Bayo و Kreutzer ، ينتمي Rode بالكامل إلى عصر الكلاسيكية ، التي حددت مبادئه الفنية والجمالية.
ولد Rode في بوردو في 16 فبراير 1774. من سن السادسة ، بدأ يدرس الكمان مع أندريه جوزيف فوفيل (كبير السن). من الصعب تحديد ما إذا كان فوفيل معلمًا جيدًا. ربما يكون الانقراض السريع لرود كعازف ، والذي أصبح مأساة حياته ، ناتجًا عن الضرر الذي لحق بتقنيته من خلال تعاليمه الأولية. بطريقة أو بأخرى ، لم يستطع Fauvel تزويد Rode بعمر طويل.
في عام 1788 ، ذهب رود إلى باريس ، حيث عزف إحدى حفلات فيوتي الموسيقية لعازف الكمان الشهير بونتو آنذاك. صدمه موهبة الصبي ، قاده بونتو إلى فيوتي ، الذي أخذ رود كطالبه. دروسهم تستمر لمدة عامين. يحقق رود تقدمًا مذهلاً. في عام 1790 ، أطلق فيوتي سراح طالبه لأول مرة في حفل موسيقي مفتوح. تم الظهور لأول مرة في مسرح شقيق الملك أثناء استراحة عرض أوبرا. لعب رود دور كونشيرتو فيوتي الثالث عشر ، وأدى أدائه الناري والرائع إلى أسر الجمهور. الولد يبلغ من العمر 16 عامًا فقط ، لكنه ، بكل المقاييس ، هو أفضل عازف كمان في فرنسا بعد فيوتي.
في نفس العام ، بدأ رود العمل في الأوركسترا الممتازة لمسرح فيدو كمرافق للكمان الثاني. في الوقت نفسه ، تم الكشف عن نشاطه في الحفلة الموسيقية: في أسبوع عيد الفصح 1790 ، أجرى دورة رائعة لتلك الأوقات ، حيث لعب 5 حفلات موسيقية فيوتي على التوالي (الثالث ، الثالث عشر ، الرابع عشر ، السابع عشر ، الثامن عشر).
قضى رود كل السنوات الرهيبة للثورة في باريس ، وهو يلعب في مسرح فيدو. فقط في عام 1794 قام بأول رحلة موسيقية له مع المغني الشهير جارات. يذهبون إلى ألمانيا ويؤدون في هامبورغ ، برلين. نجاح رودي استثنائي ، كتبت جريدة برلين الموسيقية بحماس: “لقد حقق فن عزفه كل التوقعات. يؤكد كل من سمع معلمه الشهير فيوتي بالإجماع أن رود أتقن تمامًا أسلوب المعلم الممتاز ، مما يمنحه مزيدًا من النعومة والشعور بالعطاء.
تؤكد المراجعة على الجانب الغنائي لأسلوب رود. يتم التأكيد دائمًا على جودة لعبه في أحكام معاصريه. "سحر ، نقاء ، نعمة" - هذه الصفات مُنحت لأداء رود من قبل صديقه بيير بايو. لكن بهذه الطريقة ، يبدو أن أسلوب لعب رود اختلف بشكل ملحوظ عن أسلوب لعب فيوتي ، لأنه يفتقر إلى الصفات البطولية المثيرة للشفقة ، "الخطابية". على ما يبدو ، استحوذ رود على المستمعين بالانسجام والوضوح الكلاسيكي والشعر الغنائي ، وليس بالابتهاج المثير للشفقة والقوة الذكورية التي ميزت فيوتي.
على الرغم من النجاح ، يتوق رود للعودة إلى وطنه. بعد أن توقف عن الحفلات الموسيقية ، ذهب إلى بوردو عن طريق البحر ، لأن السفر برا محفوف بالمخاطر. ومع ذلك ، فشل في الوصول إلى بوردو. تندلع عاصفة وتدفع السفينة التي يسافر على متنها إلى شواطئ إنجلترا. لا تثبط عزيمة على الإطلاق. يندفع "رود" إلى لندن لرؤية "فيوتي" التي تعيش هناك. في الوقت نفسه ، يريد التحدث إلى جمهور لندن ، لكن ، للأسف ، الفرنسيون في العاصمة الإنجليزية حذرون للغاية ، ويشتبهون في مشاعر اليعاقبة. يُجبر رود على الاكتفاء بالمشاركة في حفل خيري لصالح الأرامل والأيتام ، وبالتالي يغادر لندن. الطريق إلى فرنسا مغلق ؛ يعود عازف الكمان إلى هامبورغ ومن هنا يشق طريقه عبر هولندا إلى وطنه.
وصل رود إلى باريس عام 1795. في ذلك الوقت ، سعى ساريت من الاتفاقية إلى قانون بشأن افتتاح المعهد الموسيقي - أول مؤسسة وطنية في العالم ، حيث يصبح التعليم الموسيقي شأنًا عامًا. تحت ظل المعهد الموسيقي ، تجمع Sarret كل أفضل الفرق الموسيقية التي كانت في ذلك الوقت في باريس. كاتيل ، داليراك ، تشيروبيني ، عازف التشيلو برنارد رومبيرج ، ومن بين عازفي الكمان ، يتلقى المسن جافينييه والشاب بايوت ورود وكروتزر دعوة. الجو في المعهد الموسيقي مبدع ومتحمس. وليس من الواضح سبب وجودك في باريس لفترة قصيرة نسبيًا. يسقط رود كل شيء ويغادر إلى إسبانيا.
تتميز حياته في مدريد بصداقته الكبيرة مع بوتشيريني. فنان عظيم لا روح له في الشاب الفرنسي الساخن. يحب Rode المتحمسون تأليف الموسيقى ، لكن لديه إتقان ضعيف للأجهزة. يقوم Boccherini بهذا العمل عن طيب خاطر. من الواضح أن يده محسوسة في الأناقة والخفة ونعمة المرافقات الأوركسترالية لعدد من كونشيرتو رود ، بما في ذلك الكونشيرتو السادس الشهير.
عاد رود إلى باريس عام 1800. وخلال غيابه حدثت تغيرات سياسية مهمة في العاصمة الفرنسية. أصبح الجنرال بونابرت أول قنصل للجمهورية الفرنسية. الحاكم الجديد ، الذي تخلى تدريجياً عن الحياء الجمهوري والديمقراطية ، سعى إلى "تأثيث" "بلاطه". يتم تنظيم كنيسة صغيرة وأوركسترا في "بلاطه" ، حيث تمت دعوة رود كعازف منفرد. تفتح كونسرفتوار باريس أيضًا أبوابها بحرارة ، حيث تُبذل محاولة لإنشاء مدارس منهجية في الفروع الرئيسية لتعليم الموسيقى. طريقة مدرسة الكمان كتبها بايو ورود وكروتزر. في عام 1802 ، تم نشر هذه المدرسة (Methode du violon) وحصلت على اعتراف دولي. ومع ذلك ، لم تأخذ Rode مثل هذا الدور الكبير في إنشائها ؛ كان بايو المؤلف الرئيسي.
بالإضافة إلى المعهد الموسيقي وكنيسة بونابرت ، فإن رود هو أيضًا عازف منفرد في أوبرا باريس الكبرى. خلال هذه الفترة ، كان مفضلاً لدى الجمهور ، وهو في أوج الشهرة ويتمتع بالسلطة التي لا جدال فيها لعازف الكمان الأول في فرنسا. ومرة أخرى ، الطبيعة المضطربة لا تسمح له بالبقاء في مكانه. استغرابه صديقه ، الملحن Boildieu ، في عام 1803 غادر Rode إلى سانت بطرسبرغ.
نجاح Rode في العاصمة الروسية ساحر حقًا. قُدِّم إلى الإسكندر الأول ، وعُيِّن عازفًا منفردًا للمحكمة ، براتب لم يُسمع به وهو 5000 روبل فضي في السنة. انه الساخن. يتنافس المجتمع الراقي في سانت بطرسبرغ مع بعضهم البعض في محاولة للحصول على Rode في صالوناتهم ؛ يقدم حفلات موسيقية منفردة ، مسرحيات في رباعيات ، فرق ، منفردة في الأوبرا الإمبراطورية ؛ تدخل مؤلفاته الحياة اليومية ، وموسيقاه تحظى بإعجاب العشاق.
في عام 1804 ، سافر رود إلى موسكو ، حيث قدم حفلاً موسيقيًا ، كما يتضح من الإعلان في موسكوفسكي فيدوموستي: "السيد. يتشرف رود ، عازف الكمان الأول لصاحب الجلالة الإمبراطوري ، بإخطار الجمهور الموقر بأنه سيقيم حفلاً موسيقياً يوم 10 أبريل ، الأحد ، لصالحه في القاعة الكبيرة بمسرح بتروفسكي ، حيث سيعزف مقطوعات مختلفة من تكوينه. بقي رود في موسكو ، على ما يبدو لفترة مناسبة من الوقت. لذلك ، في "ملاحظات" ل SP Zhikharev ، قرأنا أنه في صالون عاشق الموسيقى الشهير في موسكو VA Vsevolozhsky في 1804-1805 ، كان هناك رباعي حيث "في العام الماضي كان Rode يحمل الكمان الأول ، و Batllo و Viola Frenzel و التشيلو لا يزالون لامار . صحيح أن المعلومات التي أوردها زيكاريف ليست دقيقة. لم يستطع لامار في عام 1804 أن يلعب في رباعي مع رود ، لأنه وصل إلى موسكو فقط في نوفمبر 1805 مع بايو.
من موسكو ، ذهب رود مرة أخرى إلى سانت بطرسبرغ ، حيث مكث حتى عام 1808. في عام 1808 ، على الرغم من كل الاهتمام الذي كان يحيط به ، أُجبر رود على المغادرة إلى وطنه: صحته لم تكن قادرة على تحمل المناخ الشمالي القاسي. في الطريق ، زار موسكو مرة أخرى ، حيث التقى بأصدقاء باريسيين قدامى عاشوا هناك منذ عام 1805 - عازف الكمان بايو وعازف التشيلو لامار. في موسكو ، أقام حفل وداع. "السيد. يتشرف رود ، عازف الكمان الأول في Kammera صاحب الجلالة الإمبراطور لعموم روسيا ، الذي يمر عبر موسكو في الخارج ، يوم الأحد 23 فبراير ، بإحياء حفل موسيقي لصالحه في قاعة نادي الرقص. محتويات الحفل: 1. سيمفونية للسيد موزارت. 2. سيعزف السيد رود مقطوعة موسيقية من تأليفه. 3. مقدمة ضخمة ، مرجع سابق. مدينة الشروبيني؛ 4. السيد زون سوف يعزف على كونشيرتو الفلوت ، المرجع السابق. Kapellmeister السيد ميلر ؛ 5. سيعزف السيد رود حفلاً موسيقياً من تشكيلته ، سيقدم إلى جلالة الإمبراطور ألكسندر بافلوفيتش. روندو مأخوذة في الغالب من العديد من الأغاني الروسية ؛ 6. نهائي. السعر 5 روبل لكل تذكرة ، ويمكن الحصول عليها من السيد رود نفسه ، الذي يعيش في تفرسكايا ، ومن منزل السيد Saltykov مع مدام شيو ، ومن مدبرة المنزل في أكاديمية الرقص.
مع هذا الحفل ، قال رود وداعًا لروسيا. عند وصوله إلى باريس ، سرعان ما أقام حفلة موسيقية في قاعة مسرح أوديون. ومع ذلك ، فإن عزفه لم يثير الحماس السابق للجمهور. ظهرت مراجعة محبطة في الجريدة الموسيقية الألمانية: “لدى عودته من روسيا ، أراد رود مكافأة مواطنيه على حرمانهم من متعة الاستمتاع بموهبته الرائعة لفترة طويلة. لكن هذه المرة ، لم يكن محظوظًا جدًا. تم اختيار كونشيرتو للأداء من قبله دون جدوى. كتبه في سانت بطرسبرغ ، ويبدو أن برودة روسيا لم تبقى دون تأثير على هذا التكوين. لم يترك رود انطباعًا ضئيلًا جدًا. موهبته ، التي انتهت تمامًا في تطورها ، لا تزال تترك الكثير مما هو مرغوب فيه فيما يتعلق بالنار والحياة الداخلية. تألم روضة بشكل خاص من حقيقة أننا سمعنا لافون أمامه. هذا الآن أحد عازفي الكمان المفضلين هنا ".
صحيح أن الاستدعاء لم يتحدث بعد عن تراجع مهارة رود الفنية. لم يكن المراجع راضيًا عن اختيار كونشرتو "شديد البرودة" ونقص النار في أداء الفنان. على ما يبدو ، كان الشيء الرئيسي هو تغير أذواق الباريسيين. توقف أسلوب Rode "الكلاسيكي" عن تلبية احتياجات الجمهور. لقد تأثرت أكثر بكثير الآن بالبراعة الرشيقة لشابة لافونت. كان ميل الشغف بالبراعة الأداتية قد بدأ بالفعل يشعر به ، والذي سيصبح قريبًا أكثر العلامات المميزة للعصر القادم للرومانسية.
أصاب فشل الحفل رود. ربما كان هذا الأداء هو الذي تسبب له في صدمة نفسية لا يمكن إصلاحها ، والتي لم يتعاف منها أبدًا حتى نهاية حياته. لم يكن هناك أي أثر للعلاقات الاجتماعية السابقة لرود. انسحب إلى نفسه وحتى عام 1811 توقف عن التحدث أمام الجمهور. فقط في المنزل مع أصدقائه القدامى - بيير بايو وعازف التشيلو لامار - يعزف الموسيقى ويعزف على الرباعيات. ومع ذلك ، في عام 1811 قرر استئناف نشاط الحفلة الموسيقية. لكن ليس في باريس. لا! سافر إلى النمسا وألمانيا. الحفلات مؤلمة. فقد رود الثقة: يلعب بعصبية ، ويطور لديه "خوف من المسرح". عند سماعه في فيينا عام 1813 ، كتب سبور: "كنت أتوقع ، وبارتجاف محموم تقريبًا ، بداية لعبة رود ، التي كنت أعتبرها قبل عشر سنوات أعظم مثال لي. ومع ذلك ، بعد أول أغنية فردية ، بدا لي أن Rode قد تراجعت خطوة إلى الوراء خلال هذا الوقت. وجدت لعبه باردًا ومعسكرًا ؛ كان يفتقر إلى شجاعته السابقة في الأماكن الصعبة ، وشعرت بعدم الرضا حتى بعد كانتابيلي. أثناء أداء تنويعات E-dur التي سمعتها منه قبل عشر سنوات ، كنت مقتنعًا أخيرًا أنه فقد الكثير في الإخلاص التقني ، لأنه لم يقم فقط بتبسيط المقاطع الصعبة ، بل قام بأداء المقاطع الأسهل بشكل جبان وغير صحيح.
وفقًا لعالم الموسيقى والمؤرخ الفرنسي فيتيس ، التقى رود ببيتهوفن في فيينا ، وكتب بيتهوفن له قصة رومانسية (F-dur ، المرجع السابق 50) للكمان والأوركسترا ، "أي تلك الرومانسية" ، يضيف فيتيس ، "ثم مع هذا الأداء الناجح من قبل بيير بايو في حفلات كونسرفتوار. ومع ذلك ، ريمان ، وبعده بازيلفسكي يشككون في هذه الحقيقة.
أنهى رود جولته في برلين ، حيث مكث حتى عام 1814. تم احتجازه هنا بسبب عمل شخصي - زواجه من امرأة إيطالية شابة.
بالعودة إلى فرنسا ، استقر رود في بوردو. السنوات اللاحقة لا تزود الباحث بأي مواد تتعلق بالسيرة الذاتية. لا يقدم Rode أي أداء في أي مكان ، ولكن ، على الأرجح ، يعمل بجد لاستعادة مهاراته المفقودة. وفي عام 1828 ، محاولة جديدة للظهور أمام الجمهور - حفل موسيقي في باريس.
لقد كان فشلا ذريعا. لم يتحملها رود. مرض وبعد عامين من المرض المؤلم ، في 25 نوفمبر 1830 ، توفي في بلدة شاتو دي بوربون بالقرب من الدمازون. ركب يشرب الكأس المر بالكامل للفنان الذي سلب منه القدر أثمن شيء في الحياة - الفن. ومع ذلك ، على الرغم من الفترة القصيرة جدًا من الازدهار الإبداعي ، إلا أن نشاطه الأدائي ترك بصمة عميقة على الفن الموسيقي الفرنسي والعالمي. كان أيضًا مشهورًا كملحن ، على الرغم من أن إمكانياته في هذا الصدد كانت محدودة.
يتضمن تراثه الإبداعي 13 كونشيرتو للكمان ، ورباعية القوس ، وثنائي الكمان ، والعديد من الاختلافات في مواضيع مختلفة و 24 نزوة للكمان المنفرد. حتى منتصف القرن 1838 ، كانت أعمال Rohde ناجحة عالميًا. وتجدر الإشارة إلى أن باغانيني كتب كونشيرتو الشهير في D الكبرى وفقًا لخطة كونشرتو الكمان الأول لرود. جاء Ludwig Spohr من Rode بعدة طرق ، حيث أنشأ حفلاته الموسيقية. ركب نفسه في نوع الحفلات الموسيقية بعد فيوتي ، الذي كان عمله مثالًا له. لا تكرر كونشيرتو Rode الشكل فحسب ، بل أيضًا التخطيط العام ، حتى البنية النغمية لأعمال Viotti ، التي تختلف فقط في الغنائية الرائعة. لاحظ أودوفسكي قصائدهم الغنائية "البسيطة ، البريئة ، ولكن المليئة بألحان المشاعر". كانت مؤلفات رود الغنائية جذابة للغاية لدرجة أن اختلافاته (G-dur) أدرجت في ذخيرة المطربين البارزين في تلك الحقبة كاتالاني ، سونتاج ، فياردوت. في أول زيارة لفيوكستان لروسيا في 15 ، في برنامج حفله الأول في مارس XNUMX ، غنى هوفمان بأشكال مختلفة من Rode.
تمتعت أعمال Rode في روسيا بحب كبير. قام بأدائها جميع عازفي الكمان والمهنيين والهواة تقريبًا ؛ توغلوا في المقاطعات الروسية. احتفظت أرشيفات آل فينيفيتينوف ببرامج الحفلات الموسيقية المنزلية التي أقيمت في عزبة لويزينو في فيلغورسكيس. في هذه الأمسيات ، قام عازفو الكمان تبلوف (مالك الأرض ، جار الفيلجورسكي) والقن أنطوان بأداء كونسيرتو ل. مورير ، ب. رود (الثامن) ، ر. كروتسر (التاسع عشر).
بحلول الأربعينيات من القرن الرابع والعشرين ، بدأت مؤلفات رود بالاختفاء تدريجياً من مرجع الحفل الموسيقي. تم الحفاظ على ثلاثة أو أربعة كونشيرتو فقط في الممارسة التعليمية لعازفي الكمان في فترة الدراسة بالمدرسة ، وتعتبر نزوات 40 اليوم بمثابة دورة كلاسيكية من النوع الموسيقي.
ل. رابن
