نغمة جانبية |
تمت إضافة ملاحظة فرنسية ، nem. Zusatzton ، Zusatzton
صوت وتر لا ينتمي إلى (يضاف إلى) قاعدته الهيكلية. في تفسير آخر ، P. t. هو "صوت غير وترى (أي غير مدرج في البنية الثلاثية للوتر) ، والذي يكتسب معنى متناسقًا في تناسق معين كعنصر مكون له" (Yu. N. Tyulin) ؛ يمكن الجمع بين كلا التفسيرين. في أغلب الأحيان ، P. t. يتم الحديث عنها فيما يتعلق بنبرة غير مدرجة في البنية الثلاثية للوتر (على سبيل المثال ، السدس في D7). يتم التمييز بين الاستبدال (مأخوذ بدلاً من الوتر المرتبط) والاختراق (يؤخذ معه).
F. شوبان. Mazurka op. 17 لا 4.
بي تشايكوفسكي. السيمفونية السادسة ، الحركة الرابعة.
ص. ممكنة فيما يتعلق ليس فقط بالأوتار الثالثة ، ولكن أيضًا بأوتار بنية مختلفة ، بالإضافة إلى تعدد الحبال:
عادةً ما تؤدي إضافة نغمات P. (خاصة نغمتين أو ثلاث نغمات P.) إلى تحويل الوتر إلى حبال متعددة. ص. إنشاء تمايز وظيفي ثلاثي العناصر في بنية الوتر: 1) main. نغمة ("جذر" الوتر) ، 2) نغمات أخرى من الرئيسي. الهياكل (جنبًا إلى جنب مع النغمة الرئيسية "الأساسية" للوتر) و 3) النغمات الثانوية (فيما يتعلق بـ P. t. ، يلعب "النواة" دورًا مشابهًا لـ "النغمة الرئيسية" للترتيب الأعلى). وبالتالي ، يمكن الحفاظ على أبسط العلاقات الوظيفية حتى مع وجود وتر متنافِر متعدد الألحان:
SS بروكوفييف. "روميو وجولييت" (10 قطع لـ fp. المرجع 75 ، رقم 5 ، "أقنعة").
كظاهرة للتفكير التوافقي P. t. يرتبط ارتباطًا وثيقًا بتاريخ التنافر. تم تثبيت السابع في الأصل في الوتر (D7) كنوع من الصوت العابر "المجمد". إن حركيات التنافر هي تذكير بأصله وطبيعته "النغمة الجانبية". تبلورت في 17-18 قرنا. تم إصلاح أوتار tertsovye (كلاهما ساكن ومتنافر) ، مع ذلك ، كأوتار معيارية. لذلك ، P. t. لا ينبغي تمييزها في أوتار مثل V7 أو II6 / 5 ، ولكن في تناسق أكثر تعقيدًا من الناحية الهيكلية (بما في ذلك الحروف الساكنة ، التي يمكن ترتيب أصواتها في الثلث ، على سبيل المثال ، "منشط مع سادس"). ص. يرتبط ارتباطًا وراثيًا بـ acciaccatura ، وهو أسلوب أداء في القرنين السابع عشر والثامن عشر. (مع د. سكارلاتي ، إل كوبيرين ، شبيبة باخ). ص. اكتسبت بعض التوزيع في وئام القرن التاسع عشر. (تأثير المنشط مع السادس في الموضوع الثانوي للنهاية السابعة والعشرين لسوناتا بيتهوفن السابعة والعشرين للبيانو ، "شوبان" المهيمنة مع السادسة ، إلخ). ص. أصبحت أداة معيارية في وئام القرن العشرين. يُنظر إليه في البداية على أنه "نغمات إضافية" (VG Karatygin) ، أي أن الأصوات غير الوترية "عالقة" في الوتر ، P. t. فئة ، مساوية لفئات الأصوات الوترية وغير الوترية.
كنظريًا ، كان مفهوم P. t. يعود إلى فكرة u1bu1b "السادسة المضافة" (sixte ajoutée) بواسطة JP Rameau (في المتابعة f2 a2 c1 d1 - c2 g2 c1 e1 ، النغمة الرئيسية للوتر الأول هي f ، وليس d ، وهي أ PT ، وهو تنافر مضاف إلى الثالوث f1 a2 c4). يعتبر X. Riemann أن P. t. (Zusdtze) إحدى طرق XNUMX لتشكيل الحبال المتنافرة (جنبًا إلى جنب مع الأصوات غير الوترية على النغمات الثقيلة والخفيفة ، وكذلك التعديلات). أعطى O. Messiaen P. t. أشكال أكثر تعقيدًا. يعيّن GL Catuar المصطلح "P. ر. " الأصوات غير الوترية ، ولكنها تعتبر على وجه التحديد "مجموعات متناسقة تتكون من نغمات جانبية". يو. يعطي N. Tyulin P. t. تفسير مشابه ، تقسيمهم إلى استبدال وتجذر.
المراجع: Karatygin VG ، موسيقي انطباعي. (لإنتاج بيلياس وميليساندي ديبوسي) ، الكلام ، 1915 ، رقم 290 ؛ Catuar GL ، المسار النظري للوئام ، الجزء 2 ، M. ، 1925 ؛ تيولين يو. N.، Textbook of Harmony، part 2، M.، 1959؛ التناغم الحديث الخاص به وأصله التاريخي ، في المجموعة: أسئلة الموسيقى المعاصرة ، L. ، 1963 ، نفس الشيء ، في المجموعة: Theoretical Problems of the 1th Century، vol. 1967 ، م ، 2 ؛ راشينيان زر ، كتاب الوئام ، كتاب. 1966 ، Er. ، 1 (بالأرمنية) ؛ Kiseleva E. ، نغمات ثانوية في تناغم بروكوفييف ، في: المشكلات النظرية للموسيقى في القرن 1967 ، المجلد. 4 ، م ، 1973 ؛ ريفانو إن جي ، ريدر في وئام ، الجزء 8 ، إم ، 18 ، الفصل. ثمانية؛ جوليانيتسكايا إن إس ، مشكلة الوتر في التناغم الحديث: حول بعض المفاهيم الأنجلو أمريكية ، في: أسئلة في علم الموسيقى ، وقائع الدولة. المعهد الموسيقي والتربوي. Gnesins ، لا. 1976 ، موسكو ، 1887 ؛ ريمان هـ ، Handbuch der Harmonielehre، Lpz.، 1929، 20؛ كارنر م ، دراسة عن الانسجام في القرن 1942 ، L. ، (1944) ؛ Messiaen O. ، Technique de mon langage Musical. P. ، (1951) ؛ جلسات R.، Harmonic Practice، NY، (1961)؛ Rersichetti V. ، القرن العشرين وئام نيويورك (1966) ؛ Ulehla L. ، الانسجام المعاصر. الرومانسية من خلال الصف الثاني عشر ، NY-L. ، (XNUMX).
يو. هـ. خولوبوف
