إيقاع Plagal |
إيقاع Plagal (أواخر اللاتينية plagalis ، من اليونانية plagios - الوحشي ، غير المباشر) - أحد أنواع الإيقاع (1) ، يتميز بدراسة التناغمات S و T (IV-I ، II65-I ، VII43-I ، إلخ) ؛ على عكس الحجية. الإيقاع (D - T) باعتباره العنصر الرئيسي. يكتب. هناك كامل (S - T) ونصف (T - S) P. إلى. في المعياري من P. إلى. توجد نغمة منشط الحل (أو ضمنيًا) في الانسجام S وليست صوتًا جديدًا عند إدخال T ؛ المرتبطة بهذا سوف تعبر. شخصية P. to. يتم تخفيفه ، كما لو كان من فعل غير مباشر (على عكس الإيقاع الأصيل ، الذي يتميز بطابع مباشر ومفتوح وحاد). في كثير من الأحيان P. to. تم استخدامه بعد الأصيل كإيجاب وفي نفس الوقت إضافة تليين ("Offertorium" في قداس موتسارت).
المصطلح "P. إلى." يعود إلى أسماء العصور الوسطى. الحنق (الكلمات بلاجي ، بلاجيوي ، بلاجي مذكورة بالفعل في القرنين الثامن والتاسع في أطروحات ألكوين وأوريليان). يعتبر نقل المصطلح من الوضع إلى الإيقاع شرعيًا فقط عند تقسيم الإيقاعات إلى إيقاعات أكثر أهمية وأقل أهمية ، ولكن ليس عند تحديد التطابقات الهيكلية (V - I = أصيلة ، IV - I = plug) ، لأنه في العصور الوسطى. الحنق (على سبيل المثال ، في النغمة الثانية ، مع هيكل عظمي: أ - د - أ) لم يكن المركز هو الصوت السفلي (أ) ، ولكن النهائي (د) ، بالنسبة إلى كروم ، في معظم أوضاع plagal لا يوجد الربع العلوي غير مستقر (انظر الحنق النظامي بقلم ج.
مثل الفن. ظاهرة P. to. تم إصلاحه في نهاية متعدد الأهداف. تلعب الموسيقى كما سينتهي التبلور نفسه. دوران (بالتزامن مع الإيقاع الأصيل). وهكذا ، ينتهي شعار حقبة ars antiqua "Qui d'amours" (من مخطوطة مونبلييه) بـ P. k:
و - غف - ج
في القرن الرابع عشر P. to. يتم تطبيقه كاستنتاج. دوران ، الذي له تلوين معين ، تعبيرية (G. de Machaux ، القصص الرابعة و 14 ، الروندو الرابعة). من منتصف القرن الخامس عشر P. إلى. يصبح (جنبًا إلى جنب مع أصيل) أحد النوعين السائد من التوافقيات. الاستنتاجات. P. إلى. ليس من غير المألوف في استنتاجات متعددة الأصوات. مؤلفات عصر النهضة ، خاصة بالقرب من باليسترينا (انظر ، على سبيل المثال ، الإيقاعات النهائية كيري ، جلوريا ، كريدو ، أغنوس داي من قداس البابا مارسيلو) ؛ ومن هنا جاء الاسم الآخر P. k. - "الكنيسة كادنزا". لاحقًا (خاصة في القرنين السابع عشر والثامن عشر) P. to. في الوسائل. يتم دفع المقياس جانباً بواسطة الأصالة وكإجراء نهائي يتم استخدامه بشكل أقل بكثير مما كان عليه في القرن السادس عشر. (على سبيل المثال ، نهاية المقطع الصوتي للأغنية "Es ist vollbracht" من الكنتات رقم 4 بواسطة JS Bach).
في القرن التاسع عشر كانت قيمة P. يزيد. استخدمه ل. بيتهوفن كثيرًا. أشار في. في هذه الأشكال ، رأى "علاقة عظيمة ووثيقة بالمحتوى الذي ملأ روحه (بيتهوفن)." لفت ستاسوف الانتباه إلى الاستخدام المستمر لـ P. to. في موسيقى الجيل القادم من الملحنين (F. Chopin وآخرون). ص. ك. اكتسب أهمية كبيرة من MI Glinka ، الذي كان مبدعًا بشكل خاص في العثور على أشكال plagal لإكمال أقسام كبيرة من الأعمال الأوبرالية. يسبق المنشط المرحلة المنخفضة السادسة (ختام الفصل الأول من أوبرا رسلان وليودميلا) ، والمرحلة الرابعة (أغنية سوزانين) ، والمرحلة الثانية (ختام الفصل الثاني من الأوبرا إيفان سوزانين) ، إلخ. عبارات مسروقة (جوقة البولنديين في الفصل 19 من نفس الأوبرا). يعبر. شخصية P. to. غالبًا ما يتبع Glinka الموضوع. الترانيم (اختتام "الكورال الفارسي" في أوبرا "رسلان وليودميلا") أو من التعاقب السلس للانسجام ، التي توحدها وحدة الحركة (مقدمة لأغنية رسلان في الأوبرا نفسها).
في حالة انسجام غلينكا ، رأى VO Berkov "اتجاهات وتأثيرات انسجام الأغاني الشعبية الروسية والرومانسية الغربية." وفي أعمال لاحقة الروسية. الكلاسيكيات ، كان الانتحال مرتبطًا عادةً بنغمات اللغة الروسية. أغنية ، تلوين مشروط مميز. ومن الأمثلة التوضيحية جوقة القرويين وجوقة البويار "بالنسبة لنا ، يا أميرة ، ليست المرة الأولى" من أوبرا "الأمير إيغور" لبورودين ؛ الانتهاء من أغنية فارلام "كما كانت في المدينة في كازان" من أوبرا "بوريس غودونوف" لموسورجسكي مع سلسلة من خطوات II منخفضة - I وهارمونيكا أكثر جرأة. معدل الدوران: V منخفض - أدخل في الكورال "مشتت ، واضح" من نفس الأوبرا ؛ أغنية Sadko "Oh، you dark oak forest" من أوبرا "Sadko" لريمسكي كورساكوف ، قبل غرق Kitezh في أوبراه "The Legend of the Invisible City of Kitezh".
نظرًا لوجود نغمة تمهيدية في الأوتار قبل المنشط ، في الحالة الأخيرة ، ينشأ مزيج غريب من الانتحال والأصالة. يعود هذا النموذج إلى الحرف P. k القديم ، الذي يتألف من تتابع terzquartaccord من الدرجة XNUMXth وثلاثي الدرجة XNUMXst مع حركة النغمة التمهيدية في المنشط.
تم تطوير كلاسيكيات الإنجازات الروسية في مجال الانتحال في موسيقى خلفائهم - البوم. الملحنين. على وجه الخصوص ، يقوم SS Prokofiev بتحديث وتر في الاستنتاجات الانتحالية بشكل كبير ، على سبيل المثال. في أندانتي كالوروسو من السوناتا السابعة للبيانو.
المجال من P. to. يستمر إثراءه وتطويره في أحدث الموسيقى التي لا تفقد اتصالها بالكلاسيكية. شكل متناسق. وظائف.
المراجع: Stasov VV، Lber einige neue Form der heutigen Musik، “NZfM”، 1858، No 1-4؛ الشيء نفسه باللغة الروسية. لانج. تحت عنوان: في بعض أشكال الموسيقى الحديثة ، صبر. soch. ، v. 3 ، سانت بطرسبرغ ، 1894 ؛ Berkov VO ، Glinka's Harmony ، M.-L. ، 1948 ؛ Trambitsky VN ، Plagality والصلات ذات الصلة في تناغم الأغنية الروسية ، في: Questions of Musicology ، المجلد. 2، M.، 1955. انظر أيضا مضاءة. تحت المقالات الإيقاع الأصيل ، الانسجام ، الإيقاع (1).
في في بروتوبوف ، يو. يا. كولوبوف
