مارثا أرجريتش |

مارثا أرجريتش

بدأ الجمهور والصحافة يتحدثون عن الموهبة غير العادية لعازفة البيانو الأرجنتينية في عام 1965 ، بعد انتصارها في مسابقة شوبان في وارسو. قلة من الناس يعرفون أنها بحلول هذا الوقت لم تكن بأي حال من الأحوال "الوافدة الجديدة الخضراء" ، ولكن على العكس من ذلك ، تمكنت من السير في طريق حافل بالأحداث وصعب إلى حد ما.

تميزت بداية هذا المسار في عام 1957 بانتصارات في مسابقتين دوليتين مهمتين في آن واحد - اسم بوسوني في بولزانو وجنيف. حتى ذلك الحين ، انجذبت عازفة البيانو البالغة من العمر 16 عامًا بسحرها وحريتها الفنية وموسيقاها اللامعة - باختصار ، بكل ما "يُفترض" أن تمتلكه المواهب الشابة. بالإضافة إلى ذلك ، تلقت Argerich تدريبًا مهنيًا جيدًا في وطنها تحت إشراف أفضل المعلمين الأرجنتيني V. Scaramuzza و F. Amicarelli. بعد أن ظهرت لأول مرة في بوينس آيرس بعروض موسيقي موزارت (C الثانوية) وبيتهوفن (C الكبرى) ، ذهبت إلى أوروبا ، ودرست في النمسا وسويسرا مع كبار المعلمين وفناني الحفلات الموسيقية - F. Gulda ، N. Magalov.

• موسيقى البيانو في متجر Ozon عبر الإنترنت →

في هذه الأثناء ، أظهرت العروض الأولى لعازفة البيانو بعد المسابقات في بولزانو وجنيف أن موهبتها لم تتشكل بالكامل بعد (وهل يمكن أن تكون في سن 16؟) ؛ لم تكن تفسيراتها مبررة دائمًا ، وعانت اللعبة من عدم التكافؤ. ربما لهذا السبب ، ولأن معلمي الفنانة الشابة لم يتعجلوا في استغلال موهبتها ، لم تحظ أرغريتش بشعبية كبيرة في ذلك الوقت. انتهى عمر الطفلة المعجزة ، لكنها استمرت في أخذ الدروس: ذهبت إلى النمسا إلى برونو سيدلهوفر ، وإلى بلجيكا إلى ستيفان أسكيناس ، وإلى إيطاليا إلى أرتورو بينيديتي مايكل أنجلي ، وحتى فلاديمير هورويتز في الولايات المتحدة. إما أنه كان هناك الكثير من المعلمين ، أو أن وقت ازدهار المواهب لم يحن ، لكن عملية التكوين استمرت. القرص الأول مع تسجيل أعمال برامز وشوبان لم يرق إلى مستوى التوقعات أيضًا. ولكن بعد ذلك جاء عام 1965 - عام المسابقة في وارسو ، حيث لم تحصل على أعلى جائزة فحسب ، بل حصلت أيضًا على معظم الجوائز الإضافية - لأفضل أداء لموسيقى المازورك وفالس الفالس ، إلخ.

كان هذا العام هو الذي كان علامة فارقة في السيرة الذاتية الإبداعية لعازف البيانو. وقفت على الفور على قدم المساواة مع أشهر ممثلي الشباب الفنيين ، وبدأت في جولة على نطاق واسع ، وسجلت. في عام 1968 ، كان المستمعون السوفييت قادرين على التأكد من أن شهرتها لم تولد من إحساس ولم يكن مبالغًا فيها ، ليس فقط على أساس تقنية استثنائية تسمح لها بسهولة بحل أي مشاكل تفسيرية - سواء في موسيقى ليزت أو شوبان أو بروكوفييف. تذكر الكثيرون أنه في عام 1963 ، كان Argerich قد جاء بالفعل إلى الاتحاد السوفيتي ، ليس فقط كعازف منفرد ، ولكن كشريك لـ Ruggiero Ricci وأظهرت نفسها على أنها لاعبة فرقة ممتازة. لكن الآن لدينا فنان حقيقي أمامنا.

مارثا أرجريتش هي بالفعل موسيقي ممتاز. لديها تقنية رائعة ، موهبة في أرفع معاني الكلمة ، مهارات البيانو المثالية ، حس مذهل بالشكل والهندسة المعمارية لقطعة موسيقية. لكن الأهم من ذلك ، أن عازفة البيانو لديها موهبة نادرة لتنفس إحساسًا حيويًا ومباشرًا في العمل الذي تؤديه: كلماتها دافئة وهادئة ، وليس هناك لمسة من التمجيد المفرط - فقط الابتهاج الروحي. البداية الرومانسية النارية هي واحدة من أكثر السمات المميزة لفن Argerich. من الواضح أن عازف البيانو ينجذب نحو الأعمال المليئة بالتناقضات الدرامية ، والنبضات الغنائية ... مهارات صوت عازف البيانو الشاب رائعة. الصوت ، جماله الحسي ، ليس بأي حال غاية في حد ذاته لها ". هكذا كتب الناقد الروسي الشاب آنذاك نيكولاي تانايف ، بعد الاستماع إلى برنامج تم فيه أداء أعمال شومان وشوبان وليست ورافيل وبروكوفييف.

الآن مارثا أرغيريتش مدرجة بحق في "النخبة" التي تعتمد على البيانو في أيامنا هذه. فنها جاد وعميق ، ولكن في نفس الوقت ساحر وشاب ، فإن ذخيرتها تتوسع باستمرار. لا يزال يعتمد على أعمال الملحنين الرومانسيين ، ولكن إلى جانبهم ، يحتل باخ وسكارلاتي وبيتهوفن وتشايكوفسكي وبروكوفييف وبارتوك مكانًا كاملاً في برامجه. لا تسجل Argerich الكثير ، لكن كل تسجيل من تسجيلاتها هو عمل مدروس جاد ، يشهد على البحث المستمر عن الفنانة ، ونموها الإبداعي. لا تزال تفسيراتها غالبًا ما تكون مذهلة في عدم توقعها ، فالكثير من فنها لم "يستقر" حتى اليوم ، لكن عدم القدرة على التنبؤ يزيد من جاذبية لعبتها. أوجز الناقد الإنجليزي ب. موريسون المظهر الحالي للفنانة على النحو التالي: "أحيانًا يبدو أداء Argerich متهورًا في كثير من الأحيان ، ويتم استخدام أسلوبها الأسطوري لتحقيق تأثيرات قذرة مزعجة ، ولكن عندما تكون في أفضل حالاتها ، فلا شك في أنك تستمع للفنانة التي يكون حدسها رائعًا مثل طلاقتها المعروفة وسهولتها.

Grigoriev L. ، Platek Ya. ، 1990