نيفي |

أواخر Lat. ، وحدة رقم neuma ، من اليونانية. Pneyuma - التنفس

1) علامات الكتابة الموسيقية المستخدمة في أوروبا في العصور الوسطى ، بشكل سائد. في الغناء الكاثوليكي (انظر الترنيمة الغريغورية). تم وضع (ن) فوق النص اللفظي واكتفى بتذكير المغني باتجاه حركة اللحن في الترانيم التي يعرفها. تم استعارة علامات التدوين غير الملزم إلى حد كبير من اليونانية الأخرى. تسميات لهجات الكلام - رفع وخفض نغمات الكلام التي تحدد مدى تعبيرها. في N. ، وجدوا تجسيدًا وعلامات لعلم التشجيع - التحكم في الجوقة بمساعدة الحركات المشروطة لليدين والأصابع. توجد أنظمة N. في العديد. الثقافات القديمة (مصر ، الهند ، فلسطين ، بلاد فارس ، سوريا ، إلخ). نظام متطور للكتابة المجنونة تم تطويره في بيزنطة. الكاثوليكية N. دينا بيزنطة. الأصل. توجد أنظمة تدوين مشابهة من حيث المبدأ للكتابة غير الدائمة في بلغاريا وصربيا وأرمينيا (انظر Khazy) وروسيا (تدوين kondakar أو خطاف أو كتابة لافتة - انظر Kondakar singing ، Kryuki). في Zap. اختلفت أوروبا في نواح كثيرة. الأصناف المحلية المرتبطة بالكاثوليك. ليتورجيا الكتابة المجنونة. Benevetian (مركز السرب كان مدينة Benevento في جنوب إيطاليا) ، إيطالي متوسط ​​، شمال فرنسي ، Aquitaine ، أنجلو نورمان ، ألماني أو سانت غالن (مركز السرب كان مدينة سانت غالن في سويسرا) ، إلخ. لقد اختلفوا بشكل كبير في نقوش الأحرف غير الإلزامية ، والاستخدام السائد لواحد أو آخر منهم. خدم نظام N. المطور على نطاق واسع لتسجيل الأجزاء المطورة لحنيًا للكاثوليك. خدمات الكنيسة. يوجد هنا N. ، مما يدل على otd. الأصوات أو مجموعات الأصوات التي تقع على مقطع لفظي واحد من النص (lat. virga و punctum) ، يتحرك الصوت لأعلى (lat. pes أو podatus) ولأسفل (lat. flexa أو Clinis) ، إلخ. كما تم استخدام مشتقات N. مجموعات أساسية. عملت بعض أصناف N. لتعيين طرق الأداء واللحن. مجوهرات.

أقدم نصب للكنيسة الكاثوليكية وصل إلينا. تشير كتابة الخرف إلى القرن التاسع. (تم الاحتفاظ بالرمز 9 في ميونيخ ، مكتوبًا بين 9543 و 817).

استوفى ظهور حرف مختل متطلبات الألحان. الممارسات. استخدام نفس النصوص مع فرق. تطلبت الموسيقى أن يتذكر المغني بسرعة اللحن الذي يجب أن يؤديه ، وساعده التسجيل المجنون في ذلك. بالمقارنة مع التدوين الأبجدي ، كان للكتابة غير اليدوية ميزة مهمة - لحنية. تم تصوير الخط فيه بوضوح شديد. ومع ذلك ، كان لها أيضًا عيوب خطيرة - نظرًا لعدم تحديد درجة الصوت الدقيقة ، كانت هناك صعوبات في فك رموز تسجيلات الألحان ، واضطر المغنون إلى حفظ جميع الترانيم. لذلك ، بالفعل في القرن التاسع. كثير من يفكر. أعرب النشطاء عن عدم رضاهم عن هذا النظام. بذلت محاولات لتحسين الكتابة غير اليدوية. تبدأ في حوالي 9 ج. في الغرب ، بدأت الحروف تضاف إلى N. ، مع تحديد ارتفاع الأصوات أو الفترات الفاصلة بينها. تم تقديم أحد هذه الأنظمة من قبل الراهب هيرمان خرومي (هيرمانوس كونتكتوس - القرن الحادي عشر). نصت على التعيين الدقيق لكل فاصل زمني للحن. تمت إضافة الأحرف الأولية للكلمات إلى N. ، مما يدل على حركة لفترة معينة: e - equisonus (unison) ، s - semitonium (semitone) ، t - tone (tone) ، ts - tone cum semitonio (الثلث الصغير) ، tt -ditonus (الثلث الكبير) ، d - diatessaron (ربع غالون) ، D - diapente (الخامس) ، D s - diapente cum semitonio (الصغير السادس) ، D t - diapente cum tono (السدس الكبير).

مع إدخال السطور فوق النص لاستيعابها ، ظهرت مخلوقات جديدة. إعادة هيكلة هذا النظام. لأول مرة ، تم استخدام الخط الموسيقي في الخداع. العاشر ج. بدير القربي (سجل زمني 10). في البداية ، لم تكن قيمة طبقة الصوت ثابتة ؛ في وقت لاحق ، تم تخصيص درجة الصوت f لأوكتاف صغير لها. بعد السطر الأول ، تم تقديم السطر الثاني ، c986. تم رسم الخط f باللون الأحمر ، والخط c1 باللون الأصفر. تحسين هذا التدوين يفكر. المنظر ، الراهب جيدو داريزو (إيطالي: Guido d'Arezzo) ؛ قام بتطبيق أربعة أسطر في نسبة ثلاثية ؛ تم تحديد ارتفاع كل منهم من خلال التلوين أو علامة مفتاح في شكل تعيين حرف. تم وضع الخط الرابع بواسطة Guido d'Arezzo ، حسب الحاجة ، أعلى أو أسفل:

بدأ وضع H. على الخطوط وفيما بينها ؛ ومن بعد. تم التغلب على عدم اليقين من معنى الملعب للعلامات غير المنطوقة. بعد إدخال التدوين الموسيقي ، تغيرت السطور نفسها أيضًا - بشكل أساسي على أساس نظام الملاحظات الفرنسي نورمان ، نشأت ما يسمى بالنوتات الموسيقية وبدأت تتطور بسرعة. تدوين مربع (nota quadrata). تم تعيين اسم تدوين الكورال لهذا النظام ؛ اختلفت عن الكتابة الخطية المجنونة فقط في أسلوب العلامات الموسيقية. كان هناك نوعان رئيسيان من تدوين الكورال - الرومانية والألمانية. لا تزال مسألة الإيقاع في الكنيسة الغريغورية غير واضحة تمامًا. غناء فترة التدوين غير العقلي. هناك وجهتا نظر: الأولى ، كان إيقاع الألحان يتحدد بلهجات الكلام وكان في الغالب موحدًا ؛ وفقا للثاني - إيقاعي. لا يزال التمايز موجودًا وتم الإشارة إليه من قبل بعض H. والمكملات. حروف.

2) الذكرى السنوية - ميلسماتيك. زخارف بالترنيمة الغريغورية ، تؤدى على مقطع لفظي واحد أو حرف متحرك ، في الغالب. في نهاية الأنتيفون ، هللويا ، إلخ. نظرًا لأن هذه النعم الصوتية كانت تُجرى عادةً في نفس واحد ، فقد كانت تُسمى أيضًا pneuma (من اللاتينية pneuma - التنفس).

3) الأربعاء. قرون ، صوت منفصل أيضًا ، غنى بواسطة pli عدة. يبدو مقطعاً لحنياً ، وأحياناً لحن كامل.

المراجع: Грубер R. И.، стория музыкальной культуры، т. 1 ، ч. 2 ، M. - Л. ، 1941 ؛ فلايشر О ، Neumenstudien ، المجلد. 1-2 ، Lpz. ، 1895-97 ، المجلد. 3 ، В ، 1904 ، Wagner PJ ، مقدمة في الألحان الغريغورية ، المجلد. 2 - Neumenkunde ، Lpz. ، 1905 ، 1912 ، هيلدسهايم - فيسبادن ، 1962 ؛ وولف جيه ، Handbuch der Notationkunde ، المجلد. 1 ، Lpz. ، 1913 ؛ его же، Die Tonschriften، Breslau، 1924؛ Agustioni L، Notation neumatique et interprйtation، «Revue Grйgorienne»، 1951، n 30؛ Huglo M.، Les noms des neumes et leur Origine، «Etudes Gregoriennes»، 1954، No 1؛ Jammers E. ، المتطلبات المادية والفكرية لظهور كتابة neume ، "German Quarterly Journal for Literary Science and Inteletic History" ، 1958 ، السنة 32 ، H. 4 ، его же ، دراسات حول Neumenschnften ، ومخطوطات neume والموسيقى الحديثة ، المكتبة والعلوم ، المجلد 2 ، 1965 ؛ Cardine E. ، Neumes et rythme ، «Etudes grígoriennes» ، 1959 ، رقم 3 ؛ كونز ل. ، عناصر العصور القديمة في العصور الوسطى المبكرة ، «Kirchenmusikalisches Jahrbuch» ، 1962 (سنة 46) ؛ Floros С. ، Universale Neumenkunde ، vols. 1-3 ، كاسل ، 1970 ؛ Apel W. ، تدوين الموسيقى متعددة الألحان 900-1600 ، Lpz. ، 1970.

فاكرومييف