فيتوتاس برانو باركوسكاس (فيتوتاس باركوسكاس) |

فيتوتاس باركوسكاس

ينتمي في. باركاوسكاس ، أحد أساتذة الثقافة الموسيقية المعاصرة في ليتوانيا ، إلى جيل الملحنين الليتوانيين الذين عرفوا أنفسهم في الستينيات. بصفتهم "مثيري الشغب" ، يتحولون إلى صور جديدة ، لغة طليعية جديدة وصادمة أحيانًا. منذ الخطوات الأولى ، أصبح باركوسكاس أحد قادة الشباب ، ولكن بالفعل في أعماله المبكرة لم يتم فرض هذا الجديد أبدًا ، ولكنه تصرف على اتصال وثيق بالتقاليد ، مطيعًا تمامًا للتصميم الفني. طوال حياته المهنية الإبداعية ، تغير أسلوب باركوسكاس بمرونة - تغيرت لهجات وتقنيات النوع ، لكن السمات الأساسية ظلت دون تغيير - المحتوى العميق ، والاحتراف العالي ، والانصهار القوي للعاطفة مع المثقف.

يشمل تراث الملحن جميع الأنواع تقريبًا: المسرح (أوبرا أسطورة الحب ، مسرح الرقصات ، الصراع) ، موسيقى سيمفونية وموسيقى الحجرة (بما في ذلك 5 سيمفونيات ، ثلاثة جوانب ثلاثية ، 3 كونشيرتو ، مونولوج منفرد المزمار ، بارتيتا للكمان المنفرد ، 3 سوناتات كمان ، ورباعتان أوتاريتان ، وخماسي و Sextet للأوتار مع البيانو) ، وجوقات ، وكانتاتا وأوراتوريوس ، وكلمات صوتية (على غرار P. Eluard ، N. Kuchak ، V. Palchinskaite) ، مؤلفات الأرغن والبيانو (بما في ذلك ل 2 و 4 و 6 أيدي) ، موسيقى للمسرح والسينما. يولي باركوسكاس اهتمامًا كبيرًا بمخزون الأطفال.

بدأت دروس الموسيقى الأولى في المنزل ، ثم - في قسم البيانو في مدرسة الموسيقى. Y. Tallat-Kyalpshi في فيلنيوس. ومع ذلك ، لم يجد الملحن مهنته على الفور ، فقد حصل على مهنته الأولى في كلية الفيزياء والرياضيات في معهد فيلنيوس التربوي (1953). بعد ذلك فقط قرر باركوسكاس أن يكرس نفسه بالكامل للموسيقى - في عام 1959 تخرج من معهد فيلنيوس الموسيقي في فصل الملحن والمعلم البارز أ.

في العقد الإبداعي الأول ، تميزت موسيقى باركوسكاس بروح التجريب ، واستخدام تقنيات التأليف المختلفة (atonalism ، dodecaphony ، sonoristics ، aleatorics).

تم الكشف عن هذا بشكل واضح في النوع الرائد في الستينيات. - في موسيقى الحجرة ، حيث ، إلى جانب الأساليب الحديثة في التأليف ، تم أيضًا تنفيذ الاتجاهات الكلاسيكية الجديدة المميزة لهذه الفترة من الموسيقى السوفيتية (البناء الواضح ، وشفافية العرض ، والجاذبية نحو تعدد الأصوات). كان مبدأ الأداء الموسيقي أقرب ما يكون إلى أسياد الماضي لباركوسكاس - وهو نوع من اللعب بالأخشاب ، والديناميكيات ، وتقنيات الموهوبين ، وأنواع مختلفة من الموضوعات. هذه هي كونسيرتينو لأربع مجموعات حجرة (60) ، "موسيقى التباين" للفلوت والتشيلو والإيقاع (1964) ، "التكوين الحميم" للمزمار و 1968 وترًا (12) ، والتي تنتمي إلى أفضل ما ابتكره الملحن. ولاحقًا ، لم يشارك باركوسكاس في نوع الحفلة الموسيقية (كونشيرتوس للأورج "جلوريا أوربي" - 1968 ؛ مزامير وأوبو مع الأوركسترا - 1972 ؛ ثلاث مقطوعات موسيقية للبيانو - 1978).

من الأهمية بمكان كونشرتو للفيولا وأوركسترا الحجرة (1981) ، وهو عمل بارز يلخص عمليات البحث السابقة ويؤكد على البداية العاطفية والرومانسية ، والتي تتكثف في عمل المؤلف بمرور الوقت. في الوقت نفسه ، تصبح اللغة أكثر سهولة في الوصول إليها ووضوحًا ، ويتم الآن دمج جودة الرسوم السابقة بشكل متزايد مع الصوت الملون. كل هذه الميزات تشهد على رغبة باركوسكاس المستمرة في تخليق الوسائل التعبيرية لتعميق المحتوى. حتى في الفترة المبكرة ، تحول الملحن إلى موضوعات مدنية ومهمة بشكل عام - في قصيدة الكنتات "كلمة الثورة" (في سانت أ. دريلينجا - 1967) ، في دورة "بروميموريا" لمزمرين ، الكلارينيت الجهير والبيانو والقيثارة والقرع (1970) ، حيث يتطرق إلى الموضوع العسكري لأول مرة. في وقت لاحق ، عادت باركوسكاس إليها مرارًا وتكرارًا ، مما أعطى مفهومها الدرامي شكلًا سمفونيًا أكثر ضخامة - في السمفونيات الرابعة (1984) والخامسة (1986).

مثل العديد من الملحنين الليتوانيين الآخرين ، يهتم باركوسكاس بجدية بالفولكلور الأصلي الذي ينتمي إليه ، حيث يجمع لغته مع وسائل التعبير الحديثة بطريقة فريدة من نوعها. أحد الأمثلة الأكثر إثارة للاهتمام على هذا التوليف هو السيمفونية ثلاثية الجوانب (1969).

بعد تخرجه من المعهد الموسيقي ، إلى جانب أعمال باركوسكاس ، يشارك في الأنشطة التعليمية والتربوية - يعمل في كلية فيلنيوس للموسيقى. ي. تلات كيلبسي ، في البيت الجمهوري للفنون الشعبية ، يدرس النظرية (منذ عام 1961) والتأليف (منذ عام 1988) في معهد كونسرفتوار الدولة الليتواني. لا يُعرف الملحن في الداخل فحسب ، بل في الخارج أيضًا. شرح باركوسكاس فكرة أحد مؤلفاته الأخيرة ، فكتب: "كنت أفكر في الإنسان ومصيره". في النهاية ، حدد هذا الموضوع البحث الرئيسي للفنان الليتواني.

زدانوفا