التنافر |

التنافر (التنافر الفرنسي ، من تنافر لاتيني - أبدو خارج اللحن) - صوت النغمات التي "لا تندمج" مع بعضها البعض (لا ينبغي تحديد التنافر على أنه صوت غير مقبول من الناحية الجمالية ، أي مع نشاز). مفهوم "د" تستخدم في معارضة التوافق. تتضمن د. الثواني والسابع الكبيرة والصغيرة والتريتون والتكبيرات الأخرى. وتقليل الفترات ، بالإضافة إلى جميع الأوتار التي تتضمن واحدًا على الأقل من هذه الفواصل الزمنية. يتم تفسير الرابع النقي - وهو انسجام كامل غير مستقر - على أنه تنافر إذا تم وضع صوته المنخفض في الجهير.

يُنظر إلى الفرق بين التوافق و D. في 4 جوانب: الرياضية ، والبدنية (الصوتية) ، والفسيولوجية ، والموسيقية النفسية. من وجهة نظر الرياضيات ، فإن نسبة الأرقام أكثر تعقيدًا (الاهتزازات ، أطوال الأوتار الصوتية) من التناسق. على سبيل المثال ، من بين جميع التوافقات ، يحتوي الثلث الأصغر على النسبة الأكثر تعقيدًا من أرقام الاهتزاز (5: 6) ، ولكن كل حرف من الحرف D. يكون أكثر تعقيدًا (الجزء السابع الأصغر هو 5: 9 أو 9:16 ، الرقم الرئيسي الثانية 8: 9 أو 9:10 ، إلخ.). من الناحية الصوتية ، يتم التعبير عن التنافر في زيادة فترات تكرار مجموعات الاهتزازات بانتظام (على سبيل المثال ، مع خمس نقي من 3: 2 ، تحدث التكرار بعد اهتزازين ، ومع سابع صغير - 2: 16 - بعد 9) ، وكذلك في المضاعفات الداخلية. العلاقات داخل المجموعة. من وجهة النظر هذه ، يكون الفرق بين التنافر والتنافر كميًا فقط (وكذلك بين فترات التنافر المختلفة) ، والحدود بينهما مشروطة. من وجهة نظر موسيقية د. علم النفس بالمقارنة مع التوافق - يكون الصوت أكثر كثافة ، وغير مستقر ، ويعبر عن الطموح ، والحركة. في النظام النموذجي الأوروبي في العصور الوسطى وعصر النهضة ، خاصةً في الفونكات اللاحقة. نظم الصفات الكبرى والثانوية. يصل الاختلاف بين الاتساق والديناميكية إلى درجة التعارض والتباين ويشكل أحد أسس الأفكار. التفكير. يتم التعبير عن الطبيعة التابعة لصوت D. فيما يتعلق بالتوافق في الانتقال الطبيعي لـ D. (حلها) إلى التناسق المقابل.

يفكر. لقد أخذت الممارسة دائمًا في الاعتبار الاختلاف في خصائص التوافق و D. حتى القرن السابع عشر. تم استخدام D. ، كقاعدة عامة ، بشرط الخضوع الكامل للتوافق - الإعداد الصحيح والقرار (وهذا ينطبق بشكل خاص على ما يسمى بتعدد الأصوات "الكتابة الصارمة" في القرنين الخامس عشر والسادس عشر). في القرنين 17-15. كانت القاعدة فقط إذن D. من نهاية القرن التاسع عشر. وخاصة في القرن العشرين. يستخدم D. بشكل متزايد بشكل مستقل - دون إعداد ودون إذن ("تحرير" من D.). يمكن فهم حظر مضاعفة الأوكتاف في dodecaphony على أنه حظر مضاعفة الأصوات المتنافرة في ظروف التنافر المستمر.

مشكلة د. لطالما كانت واحدة من العناصر المركزية في الموسيقى. نظرية. استعار منظرو العصور الوسطى المبكرة أفكارًا قديمة حول د. (لم يشملوا الثواني والسابع فحسب ، بل شملوا أيضًا الثلثين والسادس). حتى فرانكو من كولونيا (القرن الثالث عشر) التحق بالمجموعة د. أسداس كبير وصغير (“ناقص D.”). في الموسيقى. نظريات أواخر العصور الوسطى (12-13 قرنًا) توقف اعتبار الثلثين والسادس من د. و pereshly в razred consonansov («غير متجدد»). في عقيدة المقابلة "الكتابة الصارمة" 15-16 قرنا. D. يعتبر انتقالًا من تناغم إلى آخر ، علاوة على ذلك ، مضلع. يتم التعامل مع الحروف الساكنة على أنها مجموعات من الفواصل الرأسية (نقطة التباين) ؛ ربع لتر فيما يتعلق بالصوت السفلي يعتبر D. على الجانب الثقيل من D. يتم تفسيره على أنه احتجاز مُجهز ، على الرئتين - على أنه عابر أو مساعد. الصوت (وكذلك cambiata). منذ نهاية 16 في. تؤكد النظرية على فهم جديد لـ D. كيف خاصة للتعبير. تعني (وليس مجرد تظليل "حلاوة" التناسق). في. يسمح الجليل ("Il primo libro della prattica del contrapunto" ، 1588-1591) بمقدمة غير معدة من قبل د. في عصر التوافقيات الوترية. التفكير (17-19 قرنًا) ، مفهوم جديد لـ D. تميز د. وترية (موسيقي ، غير موسيقي) ومشتقة من مزيج من الأصوات غير الوترية مع أصوات الوتر. حسب func. نظرية الانسجام (M. جاوبتمان ، ج. هيلمهولتز ، إكس. Риман) ، Д. هناك "انتهاك للتوافق" (ريمان). يتم النظر إلى كل توليفة صوتية من وجهة نظر أحد "التناسقين" الطبيعيين - تناسق رئيسي أو ثانوي له ؛ في الدرجة اللونية - من وجهة نظر الأساسيات الثلاثة. الثلاثيات - T و D و S. على سبيل المثال ، يتكون الوتر d1-f1-a1-c2 في C-dur من ثلاث نغمات تنتمي إلى ثالوث فرعي (f1-a1-c2) ونغمة مضافة واحدة d1. сякий не входящий в состав данного осн. نغمة ثلاثية هي D. من وجهة النظر هذه ، يمكن أيضًا العثور على الأصوات المتنافرة في تناسق صوتي ("تناسق خيالي" وفقًا لريمان ، على سبيل المثال: d1-f1-a1 في C-dur). في كل صوت مزدوج ، لا يكون الفاصل الزمني بأكمله متعارضًا ، ولكن فقط النغمة غير المضمنة في إحدى القواعد. الثلاثيات (على سبيل المثال ، في d1-c2 السابع في S C-dur يتفكك d1 ، وفي D - c2 ؛ سيكون خامس e1 - h1 تناسقًا وهميًا في C-dur ، حيث سيتحول إما h1 أو e1 إلى D. - في T أو D في C-dur). اعترف العديد من منظري القرن العشرين بالاستقلال الكامل لـ D. B. L. اعترف يافورسكي بوجود منشط متعارض ، د. как устоя лада (по Яворскому، обычай завершать произведение консонирующим созвучием - «схоластичем). A. نفى شوينبيرج الاختلاف النوعي بين د. والاتساق ويسمى د. اتساقات بعيدة من هذا استنتج إمكانية استخدام الحبال غير الترتزية كأوتار مستقلة. الاستخدام المجاني لأي نوع من أنواع D. ربما في P. هندميث ، على الرغم من أنه ينص على عدد من الشروط ؛ الفرق بين الاتساق و D. ، وفقًا لهيندميث ، هو أيضًا كمي ، وتتحول التناسقات تدريجياً إلى D. النسبية د. والتوافق ، إعادة التفكير بشكل كبير في الحديث. الموسيقى ، وعلماء الموسيقى السوفييت ب. في. أسافييف ، يو.

المراجع: Tchaikovsky PI ، دليل الدراسة العملية للانسجام ، M. ، 1872 ؛ إعادة إصدار Full coll. soch. ، الأعمال الأدبية والمراسلات ، المجلد. III-A ، M. ، 1957 ؛ لاروش جي إيه ، في الصواب في الموسيقى ، "ورقة موسيقية" ، 1873/1874 ، رقم 23-24 ؛ Yavoursky BL ، هيكل الكلام الموسيقي ، الأجزاء I-III ، M. ، 1908 ؛ Taneev SI ، نقطة مواجهة متنقلة للكتابة الصارمة ، لايبزيغ ، (1909) ، م ، 1959 ؛ Garbuzov HA ، على فترات متناغمة ومتنافرة ، "التربية الموسيقية" ، 1930 ، رقم 4-5 ؛ Protopopov SV ، عناصر بنية الكلام الموسيقي ، الأجزاء I-II ، M. ، 1930-31 ؛ Asafiev BV ، الشكل الموسيقي كعملية ، المجلد. I-II ، M. ، 1930-47 ، L. ، 1971 (كلا الكتابين معًا) ؛ شوفالييه ل. تاريخ عقيدة الانسجام العابرة. من الفرنسية ، محرر. وبفضل MV Ivanov-Boretsky الإضافي. موسكو ، 1931. Mazel LA ، Ryzhkin I. Ya. ، مقالات عن تاريخ علم الموسيقى النظري ، المجلد. 1-2 ، م ، 1934-39 ؛ Kleshchov SV ، حول مسألة التمييز بين التنافر والساكن ، "وقائع المختبرات الفسيولوجية للأكاديمي IP Pavlov" ، المجلد. 10 ، M.-L. ، 1941 ؛ تيولين يو. ن. ، الانسجام الحديث وأصله التاريخي ، "قضايا الموسيقى الحديثة" ، L. ، 1963 ؛ Medushevsky V. ، التناغم والتنافر كعناصر لنظام الإشارة الموسيقية ، في الكتاب: IV All-Union Acoustic Conference، M.، 1968.

يو. هـ. خولوبوف